【深圳】《芒草的尺度》跨年詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)

【深圳】《芒草的尺度》跨年詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)演出信息

克萊夫·詹姆斯在《文化失憶》中寫(xiě)道：“在人類(lèi)知識(shí)整體的某處，人文主義仍然在召喚，因?yàn)槲ㄓ兴拍軓浹a(bǔ)純粹理性與科技理性或?qū)⒃斐傻姆N種缺憾。”

這座海濱城市在 40 年里，由一個(gè)小漁村發(fā)展為一座科技之都，無(wú)論如何都是一場(chǎng)奇跡。不過(guò)幸好，在這場(chǎng)奇跡發(fā)生之時(shí)，人文主義從未真正離席。

正因?yàn)檫@種人文關(guān)懷與藝術(shù)使命感，今年「芒草節(jié)」與即將落地 G&G 的 LA VIE 物質(zhì)生活聯(lián)手，共同打造「超級(jí)芒草節(jié)·LA VIE藝術(shù)季」。

「芒草節(jié)」取「芒草」的堅(jiān)韌之意，它是 G&G 的象征，更是這座城市的生命象征。所以，在 2020 這坎坷魔幻的一年里，G&G 迎來(lái)了它成人式的「超級(jí)芒草節(jié)」。

「超級(jí)」二字，即是「芒草節(jié)」內(nèi)容板塊的升級(jí)，也是其原創(chuàng)性、國(guó)際性的多維度升級(jí)。由此，「超級(jí)芒草節(jié)」今年迎來(lái)了它最有看點(diǎn)的內(nèi)容之一，深圳也終于等到她首次人文主義的盛宴——《芒草的尺度》跨年詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)。

“把詩(shī)歌、音樂(lè)，影像、乃至當(dāng)代藝術(shù)作為一個(gè)整體進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，一直是我努力嘗試的，也是我和導(dǎo)演和演員們的追求?！?/p>

作為跨年詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)的策演人，詩(shī)人王寅這句話，與博爾赫斯曾寫(xiě)下的“每當(dāng)我們讀詩(shī)的時(shí)候，藝術(shù)就這樣發(fā)生了”，有著共同的內(nèi)核——當(dāng)詩(shī)歌文本遭遇一個(gè)個(gè)具體的人、重新被解讀時(shí)，藝術(shù)由此發(fā)生。

王寅，詩(shī)人，此次跨年詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)的策演人，出版有《王寅詩(shī)選》 (2005）、《藝術(shù)不是惟一的方式》（2007）、詩(shī)集《灰光燈》（2015）等著作多種，從 2012 年開(kāi)始策劃“詩(shī)歌來(lái)到美術(shù)館”系列活動(dòng)，獲得《東方早報(bào)》“2013文化中國(guó)年度事件大獎(jiǎng)”，2019 年策演春天詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)。

親臨國(guó)外劇場(chǎng)中很多把詩(shī)歌和音樂(lè)融為一體的表演現(xiàn)場(chǎng)后，詩(shī)人王寅借鑒與學(xué)習(xí)這些國(guó)際化的詩(shī)性瞬間，在這次跨年詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)中做出不循常規(guī)的大膽嘗試。

所以，這場(chǎng)詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)并非傳統(tǒng)的詩(shī)歌朗誦，而是一場(chǎng)集詩(shī)歌、音樂(lè)、影像、藝術(shù)于一體的綜合性實(shí)驗(yàn)演出，六個(gè)截然不同的流動(dòng)舞臺(tái)、鮮少露面的藝術(shù)家相互跨界又即興創(chuàng)作，刷新我們對(duì)詩(shī)歌的刻板印象，打破我們的藝術(shù)思維邊界。

開(kāi)場(chǎng)即荒涼，這像極了 40 年前的深圳、也像極了 2020 年開(kāi)始的那幾個(gè)月，一切都是萬(wàn)物晦暗、等待復(fù)蘇的模樣。

當(dāng)我們屏息凝神等待開(kāi)場(chǎng)之時(shí)，藝術(shù)家肖瀛帶來(lái)的鋼琴獨(dú)奏，逐漸充溢整個(gè)空間。

肖瀛，藝術(shù)家、唱作人、音樂(lè)制作人，畢業(yè)于巴黎國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院作曲系。《為你讀詩(shī)》節(jié)目音樂(lè)總監(jiān)、《你眼里的藍(lán)》巡演音樂(lè)總監(jiān)。

肖瀛曾獨(dú)自在日本大阪滋賀縣居住了一個(gè)月，創(chuàng)作自己的首張日本唱片《一個(gè)人的60分鐘》。每天黃昏 5 點(diǎn)鐘，小鎮(zhèn)上廣播播放的日本民謠，卻以音樂(lè)的方式，將身處異域的肖瀛帶回自己的童年……

一首《滋賀民謠》由此誕生，這種情景下的創(chuàng)作當(dāng)然不乏時(shí)空兩個(gè)維度。民謠往往書(shū)寫(xiě)鄉(xiāng)愁，而這里的“鄉(xiāng)愁”，是對(duì)于生命最原初記憶的懷念與喚醒，于是肖瀛第二首獨(dú)奏承接著生命的萌生，一曲《上天遁地》天馬行空的空間張力在其先鋒電子與古典浪漫的體質(zhì)下，營(yíng)造出擁有電影配樂(lè)級(jí)的龐大視聽(tīng)架構(gòu)與畫(huà)面感。

藝術(shù)家朱嬴椿的《蟲(chóng)子詩(shī)篇》，這也是策演人王寅個(gè)人最為期待的部分：“朱嬴椿老師與 12 位蟲(chóng)子共同創(chuàng)作的蟲(chóng)子詩(shī)篇，既有用意想不到的聲音寫(xiě)詩(shī)誦詩(shī)，又是聲音和影像的即興創(chuàng)作，將是前所未有的視聽(tīng)體驗(yàn)?！?/p>

沈丕基（藝術(shù)家、演奏家、策展人）演出現(xiàn)場(chǎng)
而藝術(shù)家沈丕基通過(guò)古琴，解構(gòu)《神化引》《莊周夢(mèng)蝶》兩首古曲，結(jié)合藝術(shù)家詹婧光影裝置，重構(gòu)成一場(chǎng)傳統(tǒng)樂(lè)曲與新媒體結(jié)合的空間藝術(shù)。兩位藝術(shù)家以此反芻現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事件，引領(lǐng)觀眾在真實(shí)與虛幻的邊緣徘徊。 

張婭姝，青年舞蹈家，國(guó)家一級(jí)演員，深圳歌劇舞劇院首席舞者
現(xiàn)代舞《三根火柴》，則以其高度的韻律、節(jié)奏、理性，同時(shí)高度的生命、動(dòng)力、熱情，彰顯生命的節(jié)奏——在冬天的夜晚，生命仿佛進(jìn)入一個(gè)低潮，然而卻暗流涌動(dòng)，仿佛在醞釀著等待一個(gè)春天。

到了高潮部分，是一首彝語(yǔ)長(zhǎng)詩(shī)《火頌》，激昂的生命力在逐漸遞進(jìn)的誦讀中開(kāi)始逐漸蒸騰，這種震懾人心的儀式感，是對(duì)過(guò)去的告別，也是對(duì)新年的祝禱。
而當(dāng)我們的情緒由此起伏、推至高潮，也就進(jìn)入了我們集體的狂歡——藝術(shù)家鄭軼與流動(dòng)藝術(shù)家 Sebastian Beltran 以流淌的電音籠罩全場(chǎng)，如同流動(dòng)的血液試圖沖破桎梏、打開(kāi)新生的維度，賦予新的一年生生不息之感，生命如同光芒的漣漪泛動(dòng)。 在場(chǎng)的每一個(gè)人在熾熱下彼此確認(rèn)，共同跨入 2021 年。

這不只是一場(chǎng)演出、更非一場(chǎng)詩(shī)歌朗誦，而是詩(shī)人王寅帶領(lǐng)不同領(lǐng)域的藝術(shù)家，以詩(shī)歌為切口，對(duì)藝術(shù)的形式與表達(dá)進(jìn)行的一次國(guó)際化探索；是一場(chǎng)「藝術(shù)展覽+詩(shī)歌劇場(chǎng)+跨年電音」多維度體驗(yàn)的跨年文藝福袋。

這一夜，《芒草的尺度》跨年詩(shī)歌音樂(lè)劇場(chǎng)將詩(shī)歌、音樂(lè)、藝術(shù)交融，迸發(fā)出高度的生命力與極致的熱情，從而消解 2020 年所有的魔幻與坎坷，邀你共赴令人迷醉的審美體驗(yàn)，一起想象與構(gòu)建充滿希望的 2021 年。 由于疫情的緣故，無(wú)法前來(lái)現(xiàn)場(chǎng)的、來(lái)自不同國(guó)家與地區(qū) 8 位詩(shī)人，在王寅的邀約下，采用視頻的方式、以各自的母語(yǔ)朗讀詩(shī)作祝賀新年。 而在演出開(kāi)始之前，王寅還特意邀請(qǐng)麒麟室內(nèi)合唱團(tuán)與漫畫(huà)家 tango，在 G&G 園區(qū)的「神秘盒子」清風(fēng)車(chē)?yán)?，帶?lái)與眾不同的演出互動(dòng)預(yù)熱，憑《芒草的尺度》的演出票證便可「預(yù)約參與」。

12 月 31 日 清風(fēng)車(chē) workshop

Live Jukebox 現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)唱機(jī)

16:00-16:30 / 17:00-17:30

藝術(shù)家：麒麟室內(nèi)合唱團(tuán) 

麒麟室內(nèi)合唱團(tuán)，一個(gè)融合演唱、創(chuàng)作、研討、教學(xué)功能的全周期合唱藝術(shù)團(tuán)體。

18:30-19:30

tango 的漫畫(huà)工作坊