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上海周子曦個展基本信息
活動時間 | 2021-05-01至05-16 | 活動場館 | 上海寶龍美術(shù)館 |
開放時間 | 周二至周日(周一閉館)10:00-18:00(17:00停止入場), 現(xiàn)場服務(wù)臺換票后入場,僅供參考,最終以現(xiàn)場實際入場時間為準(zhǔn) | 兒童入場提示 | 1米3以下兒童免票(每位兒童需有一位成人陪同) |
上海周子曦個展演出信息
寶龍美術(shù)館五一假期開放公告
5月1日至5月5日小長假,寶龍美術(shù)館正常開放。5月1日閉館時間延遲至20點,19點截止入場,5月2-5日,正常18:00閉館,17點截止入場。歡迎大家前來參觀。
4月30日,周子曦“遠(yuǎn)方喚起的渴望並非是引向陌生之地,而是一種回家的召喚”將在寶龍美術(shù)館開幕,展覽將持續(xù)至5月16日。
藝術(shù)家周子曦于上世紀(jì)九十年代開始創(chuàng)作,創(chuàng)作生涯已超25年。
在廿余年的藝術(shù)創(chuàng)作中,他的筆觸逐步推進(jìn)到國家與民族創(chuàng)傷、集體的記憶與遺忘、個體的異化生存、當(dāng)下的事件與危機等;對歷史和文學(xué)的研究,對人類苦難的關(guān)懷,令他的繪畫具有深刻的敘事性,并在畫面中拓展出時間與空間、社會與個人、政治與文化、災(zāi)難與日常等不同層面,轉(zhuǎn)換視角、穿插滲透。這也使作品與作品之間呈現(xiàn)出一種彼此互文、相互補充和映照的關(guān)系,發(fā)展出一種史詩般的特質(zhì)。
展覽的整體基調(diào)是灰色的,它既營造了一種別樣的氣氛和情緒,又隱蔽地對應(yīng)了作為中國人難以離棄的黑白水墨情結(jié)。
此次展覽從他20多年的八百多件作品中,選取了70余幅畫作,分為“童年”、“風(fēng)景”、“寓所”、“夢”、“傾斜的立柱”5個系列。
"童年"系列創(chuàng)作于1999年-2000年,素材大部分來源于《黑鏡頭》中紀(jì)實圖片里一些關(guān)于兒童特寫的局部。這套攝影叢書由中國文史出版社在九十年代末出版,原始圖片為黑白色,且因為當(dāng)時的印刷技術(shù)有限所以印刷效果比較粗糙。藝術(shù)家選取的圖像是具有悲劇意味的,在進(jìn)行二度創(chuàng)作時使用了彩色,并在創(chuàng)作過程中進(jìn)行了繪畫語言的實驗:如顏料的厚薄、勾線、刮刀效果和流淌效果等等,使之在整體面貌的呈現(xiàn)上凸顯了一種強烈的情感氛圍。
"遺失的風(fēng)景(傾斜的立柱)"系列創(chuàng)作于2020年。畫面描繪了在一種中國式的世外桃源、如田園風(fēng)光般的景象中,突兀地聳立著高大的立柱——烏黑光滑、棱角分明、直入半空,它不知是天外來物、還是從這片土地中孕育生長而出。這些立柱具有強悍的、非人的力量感,與牧歌式的風(fēng)光形成對比,使人難以辨別這究竟一種威脅,還是一種膜拜。
《雨季來臨—家屬區(qū)004》畫面中呈現(xiàn)的八十年代的家屬區(qū)來自于藝術(shù)家本人的故鄉(xiāng)舊居實景,不可思議的洪水正在淹沒這個地方。水在藝術(shù)家的畫面中具有多重象征:它或許是時間和歷史,也或許是浪潮和運動;或許是涌動的思緒,也或許是無盡的圍困;或許是災(zāi)難和抗?fàn)?,也或許是沖擊與回憶。作品希望留給觀眾開放式的解讀。
《泥石流#03》同樣具有象征和隱喻的含義,恢弘的劇場、宮殿、廳堂已然荒廢,被高聳的土堆以侵略性的姿態(tài)占據(jù),二者互為一種曖昧的因果——觀看者無法知道是土堆導(dǎo)致了摧毀,還是廢墟催生了土堆。這些被摧毀的事物是明確的,那是曾經(jīng)煌煌然的宗教、藝術(shù)和教育等;而導(dǎo)致摧毀的原因卻是語焉不詳?shù)?,僅呈現(xiàn)為一堆巨大而模糊的泥濘,以及被泥濘掩埋的、僅露出一角的鋼琴。
《遺失的風(fēng)景05》是一張尺寸極小的風(fēng)景,只有30 x 40 cm的畫面上卻呈現(xiàn)了近乎完美的繪畫語言,可以被看作是藝術(shù)家在風(fēng)景繪畫中具有個性化的代表作之一。畫面是一個俯瞰角度的、極為普通的風(fēng)景,率性的筆觸,急速的涂抹,和隨意的流淌,最終呈現(xiàn)出一種意味深長的蕭疏。
5月1日至6日寶龍美術(shù)館,歡迎走進(jìn)藝術(shù)家周子曦的藝術(shù)世界。
關(guān)于周子曦
周子曦出生于1970年,目前工作和生活于上海。自1993年開始藝術(shù)創(chuàng)作,周子曦的筆觸逐步推進(jìn)到國家與民族創(chuàng)傷、集體的記憶與遺忘、個體的異化生存、當(dāng)下的事件與危機等;對歷史和文學(xué)的研究,和對人類苦難的關(guān)懷,他的繪畫具有深刻的敘事性,并在在畫面中拓展出時間與空間、社會與個人、政治與文化、災(zāi)難與日常等不同層面,轉(zhuǎn)換視角、穿插滲透。這同時也使作品與作品之間呈現(xiàn)出一種彼此關(guān)聯(lián)、相互補充和映照的關(guān)系,發(fā)展出一種史詩般的特質(zhì)。藝術(shù)家將自己的創(chuàng)作視如一幢理想建筑,期望這一建筑能貫穿整個人類文明史的悲涼和荒誕。
在周子曦的作品中,使用了大量的流淌,與混亂的筆觸相結(jié)合,運用薄造的平涂,以急速的筆觸完成作品。筆觸的速度與力量傳達(dá)出藝術(shù)家強烈的表達(dá)欲望。色彩、造型、空間等并不是畫面處理的關(guān)鍵,觀念和情緒的表達(dá)躍然而出。
周子曦的重要個展包括:春游小崗 , 周子曦個展 , 沒頂畫廊(2015);午后......周子曦個展,香格納新加坡, 新加坡(2014);中國1946-1949,香格納H空間,上海(2008);內(nèi)部,BUROFRIEDRICH 藝術(shù)空間,柏林, 德國(2006);幸福生活,上海比翼藝術(shù)空間(2005)。群展包括:第11屆上海雙年展, 何不再問?,上海當(dāng)代藝術(shù)博物館,上海(2016);CHINA 8, 雷克林豪森藝術(shù)館, 雷克林豪森,德國(2015);首屆基輔國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展,阿森納,基輔,烏克蘭(2012);中國發(fā)電站- 第四站,PINACOTECA AGNELLI,都靈,意大利(2010);中國發(fā)電站:第二部分,ASTRUP FEARNLEY 現(xiàn)代美術(shù)館,奧斯陸,挪威(2007)。
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