悲喜劇《極樂(lè)迪斯科》沈陽(yáng)站

悲喜劇《極樂(lè)迪斯科》沈陽(yáng)站演出信息

【沈陽(yáng)】【戲劇節(jié)】荒誕派悲喜劇《極樂(lè)迪斯科》

這是一個(gè)有關(guān)「和解」的故事。

在荒誕的外殼下包裹著殘酷的現(xiàn)實(shí)，在充滿(mǎn)戲劇性的事件與抉擇下，

更多的是希望帶給每一位觀眾思考與呼吸的空間。

劇情概況

某日，宿醉的我突然在一間陌生公寓醒來(lái)，與我一同出現(xiàn)在公寓內(nèi)的還有一具陌生的尸體。

就在我手足無(wú)措時(shí)，三位自稱(chēng)能夠幫助我的神秘搭檔突然出現(xiàn)在我的眼前，

與此同時(shí)，搭檔們告知我，因?yàn)橐粍t宿醉裸奔視頻，我再一次被推到了風(fēng)口浪尖，

一時(shí)間各種采訪(fǎng)報(bào)道邀約不斷，我終于有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)成為少數(shù)人的夢(mèng)想。

然而，就在我欣喜萬(wàn)分時(shí)，搭檔們的行為與做法卻一次又一次的顛覆我對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知。

記者的采訪(fǎng)也不斷將我拉回殘酷的現(xiàn)實(shí)。面對(duì)不同搭檔口中完全不同的自我，

在混沌的霓虹燈與舊日的迪斯科樂(lè)曲下，我走上了一段與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的道路……

演出亮點(diǎn)

緊貼現(xiàn)實(shí)的荒誕寓言   

在現(xiàn)代多元的當(dāng)今世界中，每個(gè)人都渴望成功，每個(gè)人都對(duì)自己的未來(lái)?yè)碛袩o(wú)限美好的暢想。

然而，當(dāng)我們真正走入社會(huì)時(shí)，現(xiàn)實(shí)的殘酷總是一步一步將我們?cè)?jīng)的幻想擊碎。

我們到底應(yīng)該如何面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)的巨大差異？我們又應(yīng)該做出哪些妥協(xié)？

經(jīng)典卻又不“經(jīng)典”的敘事方式   

本劇采取的是話(huà)劇經(jīng)典的三幕式敘事結(jié)構(gòu)，然而與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義不同，

在本劇中幕與幕之間彼此聯(lián)系又彼此否定，在看起來(lái)相似的故事進(jìn)程中包裹的卻是完全不同的精神內(nèi)核，

由此也導(dǎo)向了不同的故事結(jié)局，故事風(fēng)格也會(huì)伴隨故事的進(jìn)程而發(fā)生完全不一樣的改變。

跳躍豐富的表現(xiàn)形式   

本劇舞臺(tái)空間的利用以及表演風(fēng)格的展現(xiàn)上都有大膽的嘗試。

在舞臺(tái)空間的處理上，全劇采用了半實(shí)半虛的表現(xiàn)方式，舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)和布景會(huì)伴隨著情節(jié)的展開(kāi)而不斷變化，

第一幕時(shí)場(chǎng)上還是較為寫(xiě)實(shí)的真實(shí)景象，等到了最后一幕時(shí)舞臺(tái)可能已經(jīng)變成寫(xiě)意的風(fēng)格流派景象。

表演也同樣遵循著一定的變化規(guī)律，第一幕時(shí)演員之間還是完全寫(xiě)實(shí)的交流，等到了最后一幕已經(jīng)變?yōu)轱L(fēng)格化的寫(xiě)意交流。

與此同時(shí)，一人飾多角、男扮女的反串等表演方式也會(huì)出現(xiàn)，讓觀眾更加直觀的體會(huì)到劇目的荒誕感與形式感。

【導(dǎo)演介紹】

周冠宇：畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，

表演話(huà)劇作品：《海鷗》、《一仆二主》；導(dǎo)演話(huà)劇作品：《海之泣》、《華威先生》、《落水男孩》。

【主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)】

導(dǎo)演：周冠宇

藝術(shù)總監(jiān)：饒曉志

出品人：黃晉琨

制作總監(jiān)：王瑞璞

制作人：張佳瑩

編?。褐芄谟?/span>

舞美設(shè)計(jì)：周冠宇

12月11日12日

1905木木劇場(chǎng) 我們不見(jiàn)不散！