深圳《枕頭人》小劇場(chǎng)版

深圳《枕頭人》小劇場(chǎng)版演出信息

托尼獎(jiǎng)、奧利弗獎(jiǎng)獲得者
馬丁·麥克多納編劇
黑色懸疑領(lǐng)域的惡趣味大師
昆汀·塔倫蒂諾之后，最有才華的編劇

演出評(píng)論

馬丁·麥克多納，黑色懸疑領(lǐng)域的惡趣味大師，在《枕頭人》這部填充了迷亂如噩夢(mèng)般故事的劇作中，他一舉完成了自己的“格林童話”。
——《倫敦標(biāo)準(zhǔn)晚報(bào)》

“孩童”作為純真與無辜的象征，飽受權(quán)力的蹂躍——這是整個(gè)人類犯罪與受罪的縮影，這種罪孽陳陳相因，難以改變，但總有一絲愛的光芒明滅在廢墟之間——就像是松軟的枕頭人的淚水，善良而虛空，悲傷而溫暖。
——文藝評(píng)論家 李靜

“枕頭人的工作是很悲傷、很艱難的。每當(dāng)一個(gè)男人或女人由于生活極其苦難而非常非常悲哀時(shí)，他們只想了斷這生活，了斷他們的生命，了斷他們的痛苦，正當(dāng)他們自行了斷時(shí)，枕頭人就會(huì)出現(xiàn)……”

《枕頭人》被稱為現(xiàn)代戲劇史上的天才作品，2003年，此劇在倫敦首演后，引起巨大轟動(dòng)，隨后被紐約百老匯搬演，并開始一系列的國際性巡演。2004年，《枕頭人》獲得英國奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng)，2005年，獲得美國戲劇評(píng)論圈最佳戲劇獎(jiǎng)，以及美國托尼獎(jiǎng)六項(xiàng)提名。遺憾的是，十年間《枕頭人》一直未在內(nèi)地舞臺(tái)正式公演過，直到2014年，《枕頭人》中國內(nèi)地正式授權(quán)公演，作為鼓樓西劇場(chǎng)的開幕大戲，首演即震驚四座，在北京幾乎制造了一個(gè)戲劇事件，五年來《枕頭人》連演不衰，穩(wěn)居小劇場(chǎng)票房冠軍，場(chǎng)場(chǎng)加座爆滿。

劇情簡(jiǎn)介
一個(gè)小鎮(zhèn)，三個(gè)兒童相繼失蹤。其中兩人已被證實(shí)慘遭殺害，而第三個(gè)孩子至今下落不明。一連串的證據(jù)將懷疑指向了在小鎮(zhèn)屠宰場(chǎng)工作的業(yè)余作家卡圖蘭。

審訊室中，隨著警探圖波斯基和埃里爾的深入調(diào)查，卡圖蘭所寫的一個(gè)個(gè)關(guān)于“虐殺兒童”的作品也呈現(xiàn)在了觀眾面前……

第三個(gè)失蹤兒童的命運(yùn)究竟如何？作家和作家的弱智哥哥，誰才是真正的兇手？卡圖蘭的小說僅僅是一個(gè)個(gè)“黑色童話”故事，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界“精神本質(zhì)”的真實(shí)記錄？

編劇簡(jiǎn)介
馬丁·麥克多納（Martin McDonagh）
英國劇作家、英國“直面戲劇浪潮”代表作家，托尼獎(jiǎng)、奧利佛獎(jiǎng)獲得者
2006年，《六個(gè)槍手》為他贏得了奧斯卡大獎(jiǎng)
2012年，編導(dǎo)劇情片《七個(gè)神經(jīng)病》，該片獲得第66屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳英國電影獎(jiǎng)提名
2017年，執(zhí)導(dǎo)犯罪劇情片《三塊廣告牌》獲得第74屆威尼斯國際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、第75屆美國電影電視金球獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)
代表作：《麗南山美人》、《枕頭人》、《伊尼什莫爾島的上尉》等

導(dǎo)演簡(jiǎn)介
周可，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系碩士，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系導(dǎo)師，可-當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)立人。
舞臺(tái)劇作品：《圈子》《晚安，媽媽》《一根骨頭四條狗》《談?wù)勄?，說說謊》《情書》《青春禁忌游戲》《堂吉訶德之夢(mèng)幻騎士》《婚姻風(fēng)景》《浮生記》情人》《愛情有什么道理》《懷疑》《枕頭人》《王牌游戲》（中方導(dǎo)演）《郵差》《審查者》《奧利安娜》《媽媽，再愛我一次》《桃姐》《酒干倘賣無》（中方導(dǎo)演）《亂打莎士比亞》《拉貝日記》《??！鼓嶺》等。
電影作品：
《保持沉默》編劇/導(dǎo)演（周迅、吳鎮(zhèn)宇、祖峰主演，2019年上映）

制作人的話
史航：寺山修司說過：“眼淚是人類所能制造的最小的海洋?！蹦敲矗适驴赡芤彩侨祟惸苤圃斓淖畲蟮拿詫m。故事可以是牢籠，也可以是越獄的密道。故事可以是刑具，是誘餌，也是你留給最親近的人那份最珍貴的武器或者鎧甲。我喜歡《枕頭人》這樣的沒完沒了講故事的舞臺(tái)?。ㄖv的一個(gè)比一個(gè)奇妙或者一個(gè)比一個(gè)暗黑）并被這種喜歡沖昏了頭腦，決定來擔(dān)當(dāng)這部戲的制作人。我怕舞臺(tái)上有越來越多的套路，而漸漸匱乏了故事。

導(dǎo)演的話
周可：我童年時(shí)期最深的記憶之一，就是夏天的晚上，坐在屋外的“壩子”里乘涼。大人們坐在躺椅上，搖著蒲扇，跟圍在周圍的小朋友們講故事。隨著故事的展開，孩子們的想象力便突破了這個(gè)小山村，飛出了環(huán)繞的群山，飛向了另一個(gè)又遠(yuǎn)又大的不可知的世界。
“故事”讓我們對(duì)這個(gè)世界感到恐懼，感到期待，感到幸福，感到悲哀；故事也讓我們體驗(yàn)到了豐富的情感。而編劇馬丁·麥克多納是個(gè)非常會(huì)講故事的人。他化身為“卡圖蘭”，拿起了筆，寫下了那些看起來是虛構(gòu)，其實(shí)很真實(shí)的故事。于是有了《枕頭人》這個(gè)劇本。
不知不覺，《枕頭人》已經(jīng)陪伴我們一起走過了五個(gè)年頭，邁入第七年。那個(gè)溫暖的、憂郁的、帶著一絲悲涼的詩意的枕頭人，像一個(gè)謎一樣，引導(dǎo)著我們走進(jìn)人性世界那黑暗且光明的深處。七年的時(shí)間里，我們有過三個(gè)“卡圖蘭”，三個(gè)”埃利爾“，不變的是“警官圖波斯基”傻和“哥哥麥克”。七年來，每一次的排練，都像是一次新的開始。我和演員們?cè)谂啪殢d各種爭(zhēng)吵，掙扎，“互相傷害”，聽他們發(fā)誓說以后再也不演《枕頭人》了。然后看見他們?cè)谖枧_(tái)上那個(gè)小盒子里，越來越默契，也越來越成為人物自身，這或許就是“枕頭人”的魅力所在。
作為導(dǎo)演，不會(huì)改變的是我們依然要跟觀眾們好好地講故事。因?yàn)椤靶≌f家的唯一職責(zé)就是講故事”（劇中人物卡圖蘭說）。當(dāng)然，我不會(huì)“劇透”太多，如果你想知道，就走進(jìn)劇場(chǎng)自己來看吧。