獨(dú)角戲《一只猿的報(bào)告》南京站

獨(dú)角戲《一只猿的報(bào)告》南京站演出信息

卡夫卡原著改編獨(dú)角戲《一只猿的報(bào)告》南京站

《一只猿的報(bào)告》，一部引人深思的獨(dú)角戲！

它如一聲驚雷平地起，以炸裂之勢(shì)燃爆戲劇演出市場(chǎng)，票房也靠著口碑完成了逆襲，極簡(jiǎn)的舞臺(tái)，豐富的表演，這個(gè)空間里，充滿了無(wú)限的可能。

8月11日，相約南京市青少年宮，一起走進(jìn)那個(gè)關(guān)于自由與出路的命題~

獨(dú)角戲，一種十分考驗(yàn)演員的戲種。

戲劇表演是由眾多演員在戲劇情境下通過(guò)對(duì)話與動(dòng)作，在相互作用間完成，而獨(dú)角戲僅僅一人的表演，雖然能夠通過(guò)各種手段完成戲劇情境的構(gòu)建，但“對(duì)手感”必然是間接的。

因此，獨(dú)角戲?qū)θ宋锴楦械谋磉_(dá)更多以個(gè)體自發(fā)向內(nèi)的情感開(kāi)掘?yàn)橹?，而并不完全通過(guò)不同人物間具體而直接的關(guān)系引發(fā)的刺激與碰撞產(chǎn)生。

演出簡(jiǎn)介：

獨(dú)角戲《一只猿的報(bào)告》改編自卡夫卡的短篇小說(shuō)《致某科學(xué)院的報(bào)告》，小說(shuō)中犀利的筆觸、簡(jiǎn)單的故事、詩(shī)意的象征等都相對(duì)得到了保留，而話劇的改編加深了話劇思想的厚重感，以帶給我們對(duì)生活及生命的啟迪與思考。

只成功進(jìn)入人類(lèi)社會(huì)的猩猩給大家講述自己的過(guò)往：它被人類(lèi)捕獲關(guān)進(jìn)籠子，隨輪船漂洋過(guò)海，行程中，它陡然醒悟出自己唯一的出路就是加入人類(lèi)，最終他是否能如愿以償呢？

主演簡(jiǎn)介：

李騰飛：鼓樓西劇團(tuán)演員，在劇中，他用細(xì)膩?zhàn)匀坏谋硌莩尸F(xiàn)出了紅彼得從野性、半馴化、馴化到紳士的蛻變過(guò)程，層次清晰，自然放松，將觀眾與自己調(diào)到了同一頻率。

部分代表作品：《一只猿的報(bào)告》《探長(zhǎng)來(lái)訪》《斷手斯城》《孤兒2.0》《鄭和》《飛越瘋?cè)嗽骸贰缎⊥踝又L(fēng)沙星辰》《奇怪的狗TAOTAO》《二月》《我的秘密生活》《沒(méi)有表情的人》《雷雨》《備忘錄》。

這是一個(gè)被人類(lèi)船隊(duì)捕獲的猿猴做的真實(shí)報(bào)告！

從籠中之獸到“大明星”紅彼得，他學(xué)習(xí)人類(lèi)的禮儀和陋習(xí)，學(xué)會(huì)人類(lèi)的語(yǔ)言，謀求了一條不至于被送進(jìn)動(dòng)物園的生路，卻也放棄了自由，看起來(lái)是個(gè)物種階級(jí)跨越的故事，但這個(gè)動(dòng)物寓言顯然隱藏著更多的深意。

或許在觀看的過(guò)程中，我們也會(huì)發(fā)出疑問(wèn)，我們是猿，還是人？

小心，猿出沒(méi)，8月11日，相約南京市青少年宮，一起探討人與社會(huì)的關(guān)系，我們不見(jiàn)不散！