話劇 《新西廂2.0》濟(jì)寧站

話劇 《新西廂2.0》濟(jì)寧站演出信息

| 劇 目 看 點(diǎn) |

《戲劇新生活》當(dāng)紅嘉賓、“戲劇鬼才”丁一滕導(dǎo)演作品

古典劇作《西廂記》詩(shī)意般當(dāng)代表達(dá)

| 演 出 介 紹 |

丁一滕導(dǎo)演繼”傻男孩的悲劇”三部曲（《竇娥》《醉夢(mèng)詩(shī)仙》《傷口》）后首度挑戰(zhàn)“愛(ài)情”課題。

用中西結(jié)合的“新程式”創(chuàng)作手法重新解讀中國(guó)古代愛(ài)情傳奇《西廂記》，探求當(dāng)代中國(guó)青年的自我意識(shí)和情感觀念，直面古今中外永恒的愛(ài)情命題。

在《新西廂2.0》中，不僅鶯鶯與張生沖破世俗，勇敢追愛(ài)；活潑可愛(ài)的小紅娘也要談戀愛(ài)，還要去掌握自己的命運(yùn)。他們背負(fù)著古往今來(lái)的種種壓力和各種束縛，同時(shí)又遭遇當(dāng)代的精神困惑與生存困境，但在愛(ài)情的巨大能量中開(kāi)啟了自我蛻變的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”。

跟隨丁一滕合作多年的五位演員既有扎實(shí)的傳統(tǒng)戲曲表演功力，又具有自然松弛的生活化表現(xiàn)能力，讓人物穿越在古代與當(dāng)代、傳統(tǒng)與時(shí)尚、詩(shī)意與生活等多個(gè)層面當(dāng)中，幽默詼諧，豐滿生動(dòng)，讓在場(chǎng)觀眾時(shí)而發(fā)笑，時(shí)而深思，都被這樣一部有著新鮮、個(gè)性氣質(zhì)和愛(ài)情觀的作品深深打動(dòng)。（摘自《北京日?qǐng)?bào)》）

| 故 事 簡(jiǎn) 介 |

若紅自小被姑媽崔媽收養(yǎng)，與崔媽的親生女兒若鶯情同姐妹。在為若鶯舉辦的相親大會(huì)上，崔媽嫌棄才子張童出身貧寒，許婚又悔婚，相中了張童有錢(qián)有勢(shì)的忘年交大哥鄭確。姐妹巧施調(diào)包，請(qǐng)若紅頂替若鶯出馬，趕赴崔媽安排的約會(huì)。

若紅與鄭確，一個(gè)替姐妹若鶯推婚，一個(gè)替兄弟張童美言，就像《西廂記》原著中的丫鬟“紅娘”和白馬將軍“杜確”，不求回報(bào)地為小姐“鶯鶯”和書(shū)生“張生”撮合；可誰(shuí)又來(lái)撮合他們呢？與鄭確互生情愫的若紅，決心為自己也撮合一回；而若鶯也在若紅的推動(dòng)下，決意沖破家庭的牢籠，與張童有情人終成眷屬。兩對(duì)戀人的命運(yùn)，在“當(dāng)代西廂”的續(xù)寫(xiě)中，將如何作結(jié)？

| 專 家 & 媒 體 推 薦 |

《新西廂》的語(yǔ)言非常有特色，當(dāng)下的語(yǔ)言、古典的臺(tái)詞和歌唱的韻味，編劇和導(dǎo)演都是有思考的。我覺(jué)得這種思考很有詩(shī)意，而且這種詩(shī)意是有層次的。

--- 姜  濤   中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任

東西方文化結(jié)合的當(dāng)代部分是一個(gè)高峰，是一部很好的作品。他是在用一種普世的方式來(lái)探討經(jīng)典的東西，對(duì)于經(jīng)典的當(dāng)下性給了一個(gè)很好的啟示。

--- 焦 剛    著名演員 中國(guó)兒童藝術(shù)劇院導(dǎo)演

 《新西廂》成功地將古典的一個(gè)經(jīng)典愛(ài)情故事轉(zhuǎn)到了當(dāng)代的語(yǔ)境下。一古一今的對(duì)比十分的巧妙，以愛(ài)情作為基礎(chǔ)，體現(xiàn)了古今愛(ài)情觀念的一種變化和發(fā)展。運(yùn)用雙女主、雙男主的兩條線并行的方式作為故事的內(nèi)在核心和動(dòng)力，給予了表演者更多的自我表達(dá)、自我解讀的空間。

--- 林蔚然   《新劇本》雜志主編、國(guó)家一級(jí)編劇

| 觀 眾 推 薦 |

這應(yīng)該是目前看過(guò)有關(guān)愛(ài)情的劇里，最喜歡的一部。

改編自《西廂記》，為戀愛(ài)而沖破現(xiàn)實(shí)的枷鎖（父母之命，門(mén)不當(dāng)戶不對(duì)等），有情人當(dāng)終成眷屬。以若紅這條線，左右劇情，沖破桎梏，勇敢去愛(ài)，但是也會(huì)受到很多限制和取舍，成全了他人，自己卻失去了追求愛(ài)的權(quán)利。形式上加入了很多現(xiàn)代的元素，比如微信、外賣(mài)、人機(jī)大戰(zhàn)被siri KO！有搞笑，也有唏噓。愛(ài)情在很多東西面前是那么的脆弱，但是擁有愛(ài)情，就是一個(gè)強(qiáng)大的信念，就值了！

---魏小佳William

這次的《新西廂》讓我看到了一種已有題材的新突破，似乎在傳統(tǒng)題材形式與現(xiàn)代話劇表達(dá)之間找到了完滿融合的某種有效程式，古今對(duì)話找到了一種可行的方式，諸如白話與現(xiàn)代對(duì)白作為表意方式，將戲曲唱腔作為時(shí)空互動(dòng)或者環(huán)境渲染的一種形式。

白色幕布既是一片舞臺(tái)，也是戲里戲外的界限，更是一座意識(shí)形態(tài)的高墻，乃至一個(gè)時(shí)空轉(zhuǎn)換的按鈕。故事敘述使傳統(tǒng)婚姻觀念經(jīng)受一次enlightenment的同時(shí)，傳遞出了愛(ài)情本質(zhì)的幸?！盎糜X(jué)”以及責(zé)任的必然背負(fù)，也正是導(dǎo)演獨(dú)具匠心且具備悲劇意味的高級(jí)收尾。

--- LemuChl

整場(chǎng)劇最讓我心動(dòng)的是它的舞臺(tái)。在舞臺(tái)上，有一張大白幔幾乎布滿整個(gè)場(chǎng)景。白幔的運(yùn)用是這場(chǎng)劇最大的亮點(diǎn)，在劇中以不同的形態(tài)變幻。

開(kāi)場(chǎng)時(shí)，它是電影幕布。時(shí)而，它是舞者的舞臺(tái)。時(shí)而，它是洶涌的波滔。

而大白幔最美的時(shí)刻，約是張生與鶯鶯遠(yuǎn)走，它是高墻，它是漩渦，二人在浮沉中跌撞，墻隨后慢慢落下，他們?cè)跊坝恐?，消失在舞臺(tái)之上。

感嘆于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的巧妙。

--- 戀的碎碎念

| 導(dǎo) 演 介 紹 |

丁一滕

被業(yè)內(nèi)稱為“中國(guó)當(dāng)代戲劇最當(dāng)紅炸子雞”。美國(guó)國(guó)際戲劇雜志Scene4撰文評(píng)價(jià)其為“一代人中的閃耀之星”。

中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系博士、英國(guó)倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院演出創(chuàng)作專業(yè)碩士、中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系碩士、北京師范大學(xué)教育學(xué)學(xué)士。榮獲上海靜安現(xiàn)代戲劇谷壹戲劇大賞“年度新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)”、方峪ART藝術(shù)節(jié)“最佳藝術(shù)表演獎(jiǎng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

 丁一滕的導(dǎo)演與表演方式曾受到著名演員黃渤等藝術(shù)大咖的一致贊譽(yù)。他的導(dǎo)演作品《竇娥》、《醉夢(mèng)詩(shī)仙》、《傷口消失在茫茫黑夜中》被西方戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴導(dǎo)演定義為“傻男孩的悲劇”三部曲，均將傳統(tǒng)與當(dāng)代、西方與東方的藝術(shù)精髓進(jìn)行跨時(shí)空融合,以極具風(fēng)格化和時(shí)代感的角度解讀經(jīng)典,是當(dāng)今中國(guó)劇壇不可忽視的迅猛勢(shì)力。

導(dǎo)演作品：《新西廂2.0》、《竇娥》、《醉夢(mèng)詩(shī)仙》（聯(lián)合北歐戲劇實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作）、《傷口消失在茫茫黑夜中》、《弗蘭肯斯坦的冰與火》、《擁抱麥克白》、《山陽(yáng)祭》等主演戲劇作品：《樹(shù)》《慢性人生》（丹麥歐丁劇團(tuán)）、《茶館》、《活著》、《尋歡作樂(lè)》、《女仆》、《我愛(ài)xxx》、《兩只狗的生活意見(jiàn)》、《最后的小丑》、《Ur Nat》《The Freaks》（丹麥風(fēng)之橋劇團(tuán)）等。

| 主 創(chuàng) 團(tuán) 隊(duì) |

聯(lián)合出品：

北京深藍(lán)音畫(huà)文化傳媒有限公司/丁一滕戲劇工作室

北京天藝同歌國(guó)際文化藝術(shù)有限公司

導(dǎo)演：丁一滕

藝術(shù)指導(dǎo)：姜濤

制作人：胡贏月

編?。憾∫浑?陳淼

舞美設(shè)計(jì)：佟思駿

燈光設(shè)計(jì)：孔威

造型設(shè)計(jì)：張曉宇

音樂(lè)創(chuàng)作：鄒天羽

舞臺(tái)總監(jiān)：王標(biāo)

舞臺(tái)監(jiān)督：張光琦 黃偉龍

燈光執(zhí)行：紀(jì)毅

音響執(zhí)行：袁佳彬

化妝執(zhí)行：魏暢

演員：  周小玲 王世巍  高雅鈺 劉南男 馮田（演員以實(shí)際演出為準(zhǔn)）