金星舞臺(tái)劇《日出》沈陽(yáng)站

金星舞臺(tái)劇《日出》沈陽(yáng)站演出信息

劇情簡(jiǎn)介：
交際花陳白露的悲慘命運(yùn)貫穿全?。核环矫媛?lián)系著黑勢(shì)力“金八”、大豐銀行經(jīng)理“潘月亭”、銀行經(jīng)理秘書(shū)“李石清”、富孀“顧八奶奶”等“有余者”；一方面又聯(lián)系著剛到城市不久的“小東西”、老妓女“翠喜”等這些“不足者”。上層社會(huì)花天酒地、紙醉金迷，下層人民食不果腹、賣身賣命?！坝杏唷迸c“不足”兩個(gè)世界的景象皆展現(xiàn)在觀眾面前，展現(xiàn)半殖民地都市社會(huì)的內(nèi)外兩面。
金星 飾 陳白露/翠喜

首次擔(dān)綱舞臺(tái)劇導(dǎo)演，突破自我成為最值得期待的“陳白露”。
中國(guó)著名現(xiàn)代舞蹈家 ，畢業(yè)于中國(guó)人民解放軍藝術(shù)學(xué)院，英國(guó)普利茅斯大學(xué)達(dá)廷敦藝術(shù)學(xué)院榮譽(yù)藝術(shù)博士， 蘇格蘭皇家音樂(lè)和戲劇學(xué)院舞蹈榮譽(yù)博士，法蘭西共和國(guó)文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章 ；大型電視綜藝脫口秀《金星秀》主持人；《追光吧哥哥》《中國(guó)達(dá)人秀第六季》《舞者》《舞林爭(zhēng)霸》《中國(guó)好舞蹈》《媽媽咪呀》《奇葩說(shuō)》《超級(jí)演說(shuō)家》等綜藝節(jié)目首席評(píng)委。
話劇作品：《斷腕》《尷尬》《曖昧》《狗魅》《玩偶之家》《父親》等。
經(jīng)典為底氣：巴金先生稱之為“中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的最好收獲”，其作者曹禺先生說(shuō)它“最令我痛苦”，并由此獲譽(yù)“時(shí)代的攝魂者”。它就是——《日出》，在誕生之后便廣受贊譽(yù)。故事以主人公陳白露為線索，穿插描繪了潘月亭、金八爺、胡四、顧八奶奶、李石清、方達(dá)生、小東西等各個(gè)階層的人物，在各色人等的生活境遇與內(nèi)心剖析中，一幅上世紀(jì)三四十年代的群像徐徐展開(kāi)。

“站在巨人的肩膀上，”在金星看來(lái)，《日出》絕對(duì)是一部偉大的作品，而自己則是站在巨人的肩膀上創(chuàng)作。盡管距離問(wèn)世已有八十余年的光景，但這部作品卻絲毫未染歲月的塵埃，劇中人的悲歡喜憂與焦慮迷惘，放諸今日語(yǔ)境，仍舊能夠激起當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的沉重回響?！懊總€(gè)人物在今天都能找到自己的影子?！钡讓尤宋镌谏婢€上搏命掙扎，趨炎附勢(shì)之人在顛沛流離中茍延殘喘，達(dá)官顯貴沉醉于聲色犬馬紙醉金迷。曹禺先生剖開(kāi)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的橫斷面，清晰準(zhǔn)確地揭露出金錢與權(quán)勢(shì)之下，人如何異化，又如何走向凄涼的毀滅。

舞蹈入戲：作為中國(guó)現(xiàn)代舞領(lǐng)域的拓荒者，金星對(duì)舞蹈語(yǔ)匯的運(yùn)用有著超乎尋常的敏銳。金星舞蹈團(tuán)的參演正是本版《日出》的亮點(diǎn)之一。在舞臺(tái)劇《日出》中，現(xiàn)代舞伴隨故事發(fā)展的始終。除了作為過(guò)客和打夯者這類群像演員立于舞臺(tái)，舞者的出現(xiàn)彌合著敘事的間隙，承托起演員的情緒。肢體的舞動(dòng)配合著情節(jié)的推進(jìn)，延展出一片更為廣闊的表達(dá)空間，正與舞臺(tái)空間的別致審美交相呼應(yīng)。巨大的斜坡，樓梯從中央順勢(shì)而下，是金星的設(shè)計(jì)。正如眾生畫(huà)卷的底色，為群像的設(shè)置，在視覺(jué)上建立了基礎(chǔ)。再小的角色，離場(chǎng)但未必落臺(tái)，或稱為在場(chǎng)角色的內(nèi)心映照，或稱為在場(chǎng)情節(jié)的弦外之意。
金星分飾兩角：作為曹禺所塑造的經(jīng)典女性形象，陳白露熱愛(ài)生活又厭惡生活，在“奢侈糜爛的生活天堂”中最終滑向深淵。金星想演陳白露已經(jīng)很久了，不過(guò)此次她挑戰(zhàn)自我，分飾兩角，同時(shí)飾演了背負(fù)一家生計(jì)，苦難中堅(jiān)忍不拔的翠喜，截然不同的兩個(gè)女性角色通過(guò)表演設(shè)計(jì)區(qū)分開(kāi)來(lái)，比如翠喜煙嗓的運(yùn)用。兩個(gè)人物兩相對(duì)照，互為鏡像，強(qiáng)化了人物命運(yùn)的悲劇色彩，也正是此版本的別具匠心。劇評(píng)人評(píng)論“這一切不僅僅是技巧雕琢那么簡(jiǎn)單，而是金星作為女性的閱歷所致，和作為藝術(shù)家對(duì)細(xì)節(jié)追求的思考；這不是技巧訓(xùn)練之下的熟練和世故?！?br/>