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貴陽演出延期,時(shí)?
話劇《一只猿的報(bào)告》貴陽站基本信息
演出時(shí)間 | 2024.01.13-01.14 | 演出場館 | 貴州京劇院國藝劇場 |
演出時(shí)長 | 約120分鐘(以現(xiàn)場為準(zhǔn)) | 兒童入場提示 | 兒童一律憑成人票入場 |
話劇《一只猿的報(bào)告》貴陽站演出信息
《一只猿的報(bào)告》劇目文字介紹
烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“孤獨(dú)的質(zhì)數(shù)”單元特邀劇目
豆瓣評分8.6| 評分8.8
中國戲劇家協(xié)會主席濮存昕鼎力推薦
#劇情簡介
《一只猿的報(bào)告》基于弗朗茨·卡夫卡的短篇小說《致某科學(xué)院的報(bào)告》(1917)創(chuàng)作,一只成功進(jìn)入人類社會的猩猩給大家講述自己的過往:它被人類捕獲關(guān)進(jìn)籠子,隨輪船漂洋過海,行程中,它陡然醒悟出自己唯一的出路就是加入人類,最終他是否能如愿以償呢?
#媒體好評
從“孤獨(dú)”邁向“獨(dú)到”才是獨(dú)角戲的精彩。
——谷依曼,《北青藝評》
李騰飛做到了。他用細(xì)膩?zhàn)匀坏谋硌莩尸F(xiàn)出紅彼得從野性、半馴化、馴化到紳士的蛻變過程,層次清晰。他的表演技術(shù)并非無懈可擊,但他做到了自然、放松,將觀眾和自己調(diào)到了同一頻率。相信所有觀眾走出劇場,都記住了這位青年演員。
——王甦,《北京日報(bào)副刊》
#主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
導(dǎo)演 郗望
戲劇導(dǎo)演,表演指導(dǎo),演員。畢業(yè)于法國賈克·樂寇國際戲劇學(xué)校(Ecole international de theatre Jacques Lecoq)。
生長,工作于北京;學(xué)習(xí),成長于巴黎。堅(jiān)持“以人為本,以現(xiàn)場表演為核心”的戲劇創(chuàng)作。
主要創(chuàng)作作品(按時(shí)間順序):《碎影》(2015)、《雅各比與雷彈頭》(2017)、《浮世夜巡》(2020)、《紙上的建筑》(2021)、《一只猿的報(bào)告》(2022)。
主演 李騰飛
鼓樓西劇團(tuán)演員。
主演戲劇作品有:《一只猿的報(bào)告》《探長來訪》《斷手斯城》《孤兒2.0》《鄭和》《飛越瘋?cè)嗽骸贰缎⊥踝又L(fēng)沙星辰》《奇怪的狗TAOTAO》《二月》《我的秘密生活》《沒有表情的人》《雷雨》《備忘錄》。
《一只猿的報(bào)告》導(dǎo)演闡述
這是一個(gè)個(gè)體為了尋找出路改變自己的境遇,而努力進(jìn)入另一個(gè)群體的故事。他在講述這段經(jīng)歷的時(shí)候,顯然已經(jīng)成功進(jìn)入了這個(gè)群體。
創(chuàng)作這個(gè)戲,首要任務(wù)是完整好看的講述這個(gè)故事,原著作者是偉大的卡夫卡,所以我避免在其中加雜私人的感動??ǚ蚩ǖ男≌f是一個(gè)抓不住實(shí)體的扭曲的力,看點(diǎn)不在故事情節(jié)的跌宕起伏,而在人物的扭曲境遇。文字上我的工作重點(diǎn)有兩個(gè):一是把卡夫卡拗口的德語翻譯改編為可以適應(yīng)中文舞臺劇演出的人物語言,二是把原文里有些陌生語境,改編成能與本土觀眾有關(guān)系的中國信息。
作為導(dǎo)演我深受剛剛離世的前輩彼得·布魯克影響,堅(jiān)持“以人為本,以現(xiàn)場表演為核心的活的戲劇”。開始排練前我就確定了“空的空間”,盡最大可能把舞臺交給演員。在與所有主創(chuàng)伙伴開會時(shí),我講的第一句話總是,所有元素都是為了幫助表演,任何技術(shù)手段不可以脫離于表演獨(dú)自表達(dá)。而這些年輕的伙伴們,也用極大的熱情與才華,最無私的團(tuán)隊(duì)合作,出色的完成了任務(wù)。
說到最重要的演員表演,對于我和李騰飛可真是個(gè)不容易的挑戰(zhàn),獨(dú)角戲可能是最孤獨(dú)的戲劇了,我管它叫做“演員的成人禮”,一堆人演戲,演不好可以盡情找各種問題,但自己一個(gè)人,再難再累,演不好臺上也只有自己承擔(dān)。排練的過程比我倆想象的都要漫長而艱苦,漫長是因?yàn)橹虚g間隔了疫情,排練歷時(shí)3個(gè)月,排練廳排練60天;艱苦是因?yàn)閼騽∈侨说乃囆g(shù),空的空間是表演的藝術(shù),而每個(gè)人有每個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)習(xí)慣性格表演方式,于是我們的獨(dú)角戲排練在一開始就成了導(dǎo)演與演員在以上種種上的遭遇磨合,在經(jīng)歷了大量表演訓(xùn)練,交談總結(jié),自我突破后,我們走到了現(xiàn)在的表演方式上。這過程對我們來說既短暫又漫長,看著觀眾的反饋再回望排練的第一天,這一切值得,扎實(shí)。
以上種種寫完發(fā)現(xiàn)更像是創(chuàng)作歷程,也許導(dǎo)演闡述對于我是“奇怪”的,我心中戲劇是現(xiàn)場的藝術(shù),創(chuàng)作者的首要任務(wù)是讓觀眾覺得戲夠好看,能值回票價(jià),并且還想再買票看戲,這樣才能維持這個(gè)行業(yè)的基礎(chǔ)運(yùn)行。我很愿意與觀眾聊天,傾聽他們的感受以及他們的生活,但作為一個(gè)專業(yè)戲劇從業(yè)者,我想說我的闡述都在臺上了,通過演員與觀眾共度的時(shí)空發(fā)生。我不會要求花錢買了票的觀眾必須做什么(比如思考,受教育),也不會要求他們體恤我們個(gè)人的辛苦,但即使是第一次進(jìn)劇場的觀眾,我也希望可以給他/她美的享受。
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