戲劇《克拉普的最后一盤磁帶》鄭州站

戲劇《克拉普的最后一盤磁帶》鄭州站演出信息

“只要你身在這世間感受過孤獨，就一定能在這部戲中找到自己?！?/p>

這是讀過《克拉普的最后一盤磁帶》，這部編劇大師、諾貝爾文學獎獲得者塞繆爾·貝克特的經典文本后的最直接的感受。

65年的跨度，貝克特筆下的《等待戈多》帶紅了中國一眾獨立戲劇創(chuàng)作者，成為無數戲劇愛好者心目中的白月光。

但在國語的話劇舞臺上，卻從未有人敢于觸碰這樣一篇文字，用傳統(tǒng)的、理智的手法去反映荒誕的生活，主張用荒誕的手法直接表現(xiàn)荒誕的存在。

9月16日，貝克特遺產中心首次中國授權——獨角戲《克拉普的最后一盤磁帶》邀你走進鄭州大劇院中，在浮華的當下，穿透時間，看見自己。

獨角戲《克拉普的最后一盤磁帶》是編劇大師、諾貝爾文學獎獲得者塞繆爾·貝克特的經典文本，被其研究者稱為“比《等待戈多》更好的劇本”。作為這部作品誕生以來，唯一獲得貝克特遺產管理中心授權的中國團體，來劇團攜手青年導演、編劇王悅馨，以肢體劇場的形式，首次在中國以普通話排演這部經典作品，受到業(yè)界許多戲劇從業(yè)者、愛好者的關注。

俗世的繁華，各種瑣事沒有規(guī)則的重疊在一起，而你只有孤身一人。看似關心你的，只想從你身上獲利。一直匆匆向前的時光，并不停留，而人生即使是如此蒼白也不會停止，你似乎看得到前路，又似乎在一片虛無。我們仿佛進入到了某種循環(huán)，像一盤不斷向前轉動的磁帶，在AB面之間不斷翻轉?！犊死盏淖詈笠槐P磁帶》拋棄一切虛無的娛樂主義和視覺效果的刺激，回歸到“人”的本身，帶領觀眾共同探尋：“如今，我們還為何活著。”

這是一部跨越60年人生的表演。大量的靜默，大量的內心運動及其外化呈現(xiàn)的處理，同時要保持其幽默性不顯沉重，對演員的肢體和聲音呈現(xiàn)也有著極高的要求。嵌套的時空結構，錄制者和錄制者之間的關系，對這一版嶄新的戲劇構作也提出了拷問。正如那則寓言所說，填滿一個空間也許只需要一支點亮的蠟燭。在這則全然空寂的、黑暗的空間中，填滿觀眾視界的將是一段彌漫的生活，和屬于個人的沉思。

這一劇作中, 布景、道具、情節(jié)和人物被簡化到了最低限度, 其貧乏的程度簡直令人驚訝。全劇故事情節(jié)極其簡單，幾乎沒有發(fā)展、高潮可言，仿佛建立在原著那樣的循環(huán)模式之上。正如作品開頭交代的時間“未來的一個深夜”所暗含的“這種情形將會無休止地一再上演直至生命結束,，這就象征著存在的荒誕與荒誕的現(xiàn)實也將永無止境。

在貝克特富有意涵的語言背后，英國戲劇的獨特味道，優(yōu)美的古老戲腔與典雅的俄國文學，年輕的沖動與歲月的沉淀。視覺感受與舞臺體驗之間的碰撞，帶來強烈的戲劇張力。一次不斷打碎再重新生長，痛苦而令人振奮的創(chuàng)作。正如戲劇本身，將生命的逝去和驚喜同時納入覺知。第一次將這部戲真正呈現(xiàn)在中國劇場當中，它將是一次突破，也會為觀眾帶來一場沉默而震撼的體驗。

每個人，都背負著10年、20年、30年前的自己行走，磁帶無聲地轉動，一如時間存在于單維象限，但它從不停止或倒退。

每個人在這部戲里，都將讀出自己的影子。

9月16日，讓我們相約鄭州大劇院，這部戲里，讀出自己的影子，描繪出屬于自己的故事。