金星舞臺(tái)劇《日出》晉城站

金星舞臺(tái)劇《日出》晉城站演出信息

【晉城】金星首部自導(dǎo)自演作品 舞臺(tái)劇《日出》-晉城站

戲劇大師曹禺經(jīng)典巨著改編

當(dāng)代頂級(jí)舞蹈家金星自導(dǎo)自演

挑戰(zhàn)一人分飾兩角

金星 飾 陳白露/翠喜

2024年9月20日至21日，金星舞臺(tái)劇《日出》晉城站將在晉城大劇院大劇場(chǎng)精彩上演！

金星舞臺(tái)劇《日出》晉城站演出詳情

演出時(shí)間：2024年9月20日至21日

演出地點(diǎn)：晉城大劇院大劇場(chǎng)

演出票價(jià)：180/280/480/680/880

在曹禺的文學(xué)世界中，生命總是帶著深刻的悲憫與無(wú)盡的思考

《雷雨》《日出》《原野》，構(gòu)成了他的“生命三部曲”

《日出》作為其中的璀璨明珠

以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深邃的思想內(nèi)涵，成為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的經(jīng)典之作

與此同時(shí)，金星自導(dǎo)自演的舞臺(tái)劇《日出》更是全新的嘗試

4幕劇、3個(gè)小時(shí)

黎明黃昏，午夜日出

時(shí)間往復(fù)，命運(yùn)圓缺

看盡眾生百態(tài)，道盡世態(tài)炎涼

融入現(xiàn)代性的審美呈現(xiàn)

在金星版的《日出》中，現(xiàn)代舞的加入為“呈現(xiàn)”打開(kāi)了新的路徑，

以更具現(xiàn)代性的質(zhì)感，給予劇場(chǎng)觀眾非比尋常的審美體驗(yàn)。

大幕初啟，首先進(jìn)入觀眾視野的是金星舞蹈團(tuán)的現(xiàn)代舞演員。

相較于陳白露、方達(dá)生等一眾具體的劇中人，舞者們則是抽象的意指、有生命的背景、人物情緒的外化……

在言語(yǔ)所不能觸及的角落，以情感細(xì)膩的肢體語(yǔ)言補(bǔ)足了敘事的留白，

以輕盈靈動(dòng)的曼妙舞姿點(diǎn)亮了情節(jié)的變奏，從而彌合起劇中人與觀眾之間的揣度空間。

正如曹禺女兒萬(wàn)方所言：“加入現(xiàn)代舞的因素，使《日出》和今天的人的命運(yùn)、生活、人生的感悟等等，都有一種更強(qiáng)有力的連接?！?/p>

與此同時(shí)，這一版《日出》中獨(dú)具特色的舞美設(shè)計(jì)與現(xiàn)代舞相呼應(yīng)，

共同打造出一方現(xiàn)代性色彩濃重的舞臺(tái)空間，呈現(xiàn)出獨(dú)到的戲劇美學(xué)。

滿載現(xiàn)實(shí)感的群像塑造

作家葉圣陶曾盛贊過(guò)《日出》 “一刀一鑿都不肯馬虎的群像”。

在金星看來(lái)，《日出》不是一部傳統(tǒng)意義上的大女主戲劇，而是一幅社會(huì)群像圖。

劇中每個(gè)人物都重要，每一個(gè)都是為了生存而做出選擇的人。

因此，這版《日出》多了一些對(duì)人物的體察與共情，少了一些尖利的簡(jiǎn)單批判。

不論是潘月亭、金八、顧八奶奶等一干身處上流階層的“有余者”，

還是翠喜、小東西等一群躋身社會(huì)底層的 “不足者 ” ，都是蕓蕓眾生的不同面向。

金星在一人分飾兩角的演繹中，陳白露與翠喜形成了鮮明的鏡像對(duì)比。

心高氣傲卻無(wú)奈墮落的陳白露，身處泥沼卻擁有金子般心靈的翠喜，

看似完全迥異的兩名女性，在不同的社會(huì)階層求生存，卻有著行為上一體兩面的相似性。

金星演活了翠喜的同時(shí)，也更深刻地揭示了陳白露這一人物的悲劇色彩。

2024年9月20日至21日，金星舞臺(tái)劇《日出》晉城站與你相約晉城大劇院大劇場(chǎng)，走進(jìn)時(shí)間的輪回，黎明、黃昏、午夜、日出，在三個(gè)小時(shí)里看盡人間萬(wàn)象。