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舞臺(tái)劇《紅色覺醒年代》衢州站基本信息
演出時(shí)間 | 2024-10-19 周六 19:00 | 演出場(chǎng)館 | 衢州保利大劇院 |
演出時(shí)長(zhǎng) | 以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn) | 兒童入場(chǎng)提示 | 兒童一律憑成人票入場(chǎng) |
舞臺(tái)劇《紅色覺醒年代》衢州站演出信息
中國走向繁榮昌盛,中華民族走向復(fù)興,這一切,在百年前就露出了端倪,因?yàn)橐呀?jīng)有人朝著這個(gè)目標(biāo)出發(fā)了。
這是中華民族覺醒、探索、前行的百年,是一個(gè)古老民族的鳳凰涅槃。
從沉淪到復(fù)興,是誰肩住了黑暗的閘門?是誰發(fā)出了振聾發(fā)聵的吶喊?又是誰奮起前行,赴湯蹈火,探求救世之道?
10月19日,革命歷史題材舞臺(tái)劇《紅色覺醒年代》邀你走進(jìn)衢州保利大劇院,走進(jìn)那個(gè)承載民族興亡的“覺醒年代”。
一場(chǎng)“五四運(yùn)動(dòng)”,開啟了中國新民主主義革命的序幕,成為中國新民主主義的開端。在這樣一個(gè)大背景下,李大釗同志,陳獨(dú)秀同志以及親子,毛澤東同志,蔡元培同志,楊開慧同志,陳延年同志,陳喬年同志等背挺巨大壓力,依舊揮灑筆墨,抨擊列強(qiáng),為中國新民主主義革命打開通道。他們追求的不是自救,不是以逃離的方式尋求個(gè)人的安逸,而是通過苦苦求學(xué)獲得知識(shí)和真理,探求民族解放的路徑。他們是革命者,也是犧牲者,他們勇敢無畏,同時(shí)又不乏相互沖突。
《紅色覺醒年代》并非是一部常規(guī)戲劇結(jié)構(gòu)的話劇,本劇以點(diǎn)散多、多時(shí)空、多段落、多線性疊化交織的結(jié)構(gòu)方式,構(gòu)成了該劇獨(dú)特的戲劇沖突樣式。每一段故事的主人公們?cè)谯`行誓言的過程中都遇到了極端的艱難險(xiǎn)阻,外部沖突和內(nèi)心沖突激烈復(fù)雜,觀眾會(huì)跟著主人公一起“喜怒哀樂”,充分享受著“共情”和“代入感”。
在角色造型設(shè)計(jì)上,《紅色覺醒年代》中角色人物的服裝經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)與制作,每一針每一線都蘊(yùn)含著對(duì)那個(gè)時(shí)代的深刻理解。無論是知識(shí)分子的長(zhǎng)衫馬褂,還是工人階級(jí)的粗布工裝亦或是革命志士的中山裝都嚴(yán)格遵循歷史原型,材質(zhì)考究,剪裁得體,盡顯時(shí)代特色與人物身份為觀眾帶來了極具震撼力的視覺沖擊?;瘖y方面更是精益求精,細(xì)致入微地刻畫了每一位角色的面容。無論是熱血青年的朝氣蓬勃,還是革命先驅(qū)的堅(jiān)毅沉著,都能從妝容中得以清晰呈現(xiàn),展現(xiàn)出角色在那個(gè)動(dòng)蕩年代所經(jīng)歷的滄桑與堅(jiān)韌。
在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面,《紅色覺醒年代》將舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)到逼真簡(jiǎn)練,便于切換場(chǎng)景。寫意性和表現(xiàn)性的道具要夸張強(qiáng)烈,并且注重?zé)艄庾饔迷谖杳啦牧戏矫娴奶剿?。探索性的運(yùn)用一些虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)道具呈現(xiàn)視覺效果。將舞臺(tái)綜合性藝術(shù)運(yùn)用現(xiàn)代手段體現(xiàn)視覺藝術(shù)的呈現(xiàn),舞臺(tái)美術(shù)將用寫意與寫實(shí)相結(jié)合的設(shè)計(jì)理念。舞臺(tái)之上,每個(gè)歷史時(shí)期的場(chǎng)景能夠迅速把觀眾代入那個(gè)年代。
此外,《紅色覺醒年代》以創(chuàng)作原創(chuàng)音樂烘托主題內(nèi)涵,每段故事配合具有當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期音樂特色的曲目,讓觀眾感受到不同歷史時(shí)期的音樂魅力和故事的融合。緊張、恢宏、大氣、震撼、抒情、優(yōu)美、明亮、頌揚(yáng)、浪漫等詞句所表述的內(nèi)涵都將匯集在舞臺(tái)的音樂元素中,構(gòu)成這部劇完美和諧的藝術(shù)整體。借助音樂的功能和審美魔力為話劇創(chuàng)作插上自由翱翔的翅膀。
百年初心,始于覺醒?;鸺t的青春,是永不褪色的信仰。
10月19日,讓我們相約衢州保利大劇院,重溫那段啟蒙時(shí)代的青春熱血與詩意浪漫。
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