形體劇《水生》杭州站

形體劇《水生》杭州站演出信息

正義與作惡的抉擇，痛苦與生存的掙扎，白色的面具下，是善還是惡？

終日冰冷徹骨的河水、夜夜厲鬼的折磨，把酒言歡的摯友，“活著”的代價如果是身邊唯一知心酒友的身體，那么身為水鬼的他究竟會作何選擇！

水鬼和老翁的情誼何去何從，水鬼何時能脫離冰冷的河水獲得自由？且看趙淼導(dǎo)演作品·三拓旗劇團形體劇《水生》如何演繹！

這場極具濃郁東方特色的形體劇改編自蒲松齡的《聊齋志異之王六郎》，脫胎于中國傳統(tǒng)文化，借用肢體藝術(shù)講述了一個人與鬼、善與惡、情與義糾葛萬分，難以解脫的神鬼故事。借用中國儺戲面具表演和戲曲表演身段來詮釋水鬼的掙扎和老翁的善良，無盡的黑暗里，到處絕望的氣息，唯一壺酒，一個人，成為心中一盾，再現(xiàn)脫離人鬼身份下的世間冷暖、豪義真情。

劇情介紹

據(jù)說在一條河里住著一個水鬼叫王六郎，為了能離開冰冷的河水去投胎轉(zhuǎn)世，他每天想盡辦法，為的就是能拉下一個活人溺水來做他的替身。但由于地處偏僻少有人經(jīng)過，他始終等不到替他的活人。

有一天，六郎遇到了一位善良的老漁翁，這一人一鬼以酒相會便成了忘年之交。不過，水鬼終歸是要害人的，否則水下的惡魔便會折磨他。但是善良的老漁翁不斷在規(guī)勸與阻擋六郎害人，一人一鬼廝打起來。但是情義終究戰(zhàn)勝了怨恨，一人一鬼停下手來把酒言歡一笑而泯。

漁夫最終選擇自愿把身體獻給水鬼，水鬼帶著舊友的身體再次行走于人世間。

【導(dǎo)演介紹】

導(dǎo)演——趙淼

三拓旗劇團導(dǎo)演|大涼山國際戲劇節(jié)藝委會 常務(wù)理事、總干事|中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系本科|中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系戲劇戲曲學(xué)碩士學(xué)位

1996年創(chuàng)立三拓旗劇團

截止2020年所創(chuàng)作舞臺作品四十余部

為國內(nèi)形體戲劇創(chuàng)作及研究教育領(lǐng)域的重要開拓者

主要戲劇作品是：《被嫌棄的松子的一生》《回廊亭殺人事件》《水生》《吾愛至斯》《羅剎國》《行者無疆》《失歌》《6:3》《達人末愛狂想曲》

主要獲獎作品：

2018 《羅剎國》榮獲中國演藝博覽會頒發(fā)的“最佳小劇場劇目獎”

《行者無疆》榮獲英國愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)“最佳劇目獎”“杰出劇目獎”“全票售罄獎”等九項榮譽

2017 《羅剎國》榮獲愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)“最佳青年演出獎”

2015 《水生》榮獲首屆北京大學(xué)生小劇場戲劇節(jié)“最佳導(dǎo)演獎”

2014 《失歌》榮獲英國愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)“最佳導(dǎo)演獎”

2012 《達人末愛狂想曲》榮獲北京優(yōu)秀小劇場展演“最佳導(dǎo)演獎”

2011、2012 《達人末愛狂想曲》《水生》榮獲山東省小劇場話劇節(jié)“最佳導(dǎo)演獎”“最佳劇目獎”等

2003、2005 《6:3》《6:3II》榮獲北京大學(xué)生戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”

【導(dǎo)演的話】

水中的鬼魅世界映射著真實的人類社會，有喜有悲有情有義，也有善良與邪惡。

2012年《水生》首演于法國阿維尼翁，五年來一直在不斷調(diào)整中，特別是運用儺戲面具表演和中國戲曲身段融入其中。當(dāng)然，我仍然覺得這是一部屬于當(dāng)代的劇場作品，因為創(chuàng)作的緣起來自2012年的一條大學(xué)生溺水而亡的社會新聞，我們借此開始推測和揣摩并注入自己的觀點，又借助古代神鬼故事《聊齋志異》為載體創(chuàng)作了這部形體劇。

【三拓旗劇團介紹】

三拓旗劇團（Theatre SanTuoQi）是一個以藝術(shù)青年為創(chuàng)作主體的實踐型劇團，1996年12月17日在北京成立，創(chuàng)建人趙淼。三拓旗劇團追求“哀傷的幽默”和“精彩的想象”的演劇風(fēng)格，探索著“詩意的身體”的智慧。

三拓旗劇團憑借《水生》成為第一個在愛丁堡藝穗節(jié)獲得獎項的中國劇團。

【媒體評論】

激烈又輕柔，剛硬又詩意。水的形狀不斷變換，格外的輕盈。他們帶著薄紗的折扇和靈活的步伐為壓抑的氣氛帶來了一絲舒緩與平和。然而水鬼和一個漁翁產(chǎn)生了友情，故事發(fā)生了轉(zhuǎn)折，他們一起歡笑，一同喝醉。這是一出象形擬聲的面具戲。該劇的舞蹈、姿態(tài)和肢體都讓我們沉浸在如夢似幻的中國文化里。

——法國阿維尼翁戲劇節(jié)專題評論《普羅旺斯大區(qū)報》LaProvence

中國三拓旗劇團的年輕演員們用令人稱贊的豐富的肢體語言講述了一個感人至深的神秘中國故事，一出不容錯過的精彩作品。——法國阿維尼翁戲劇節(jié)專題評論《馬賽報》La Marseillaise

沒有臺詞的形體劇結(jié)合了中國西南部民間傳統(tǒng)劇種儺戲、皮影戲與西方肢體戲劇，形成全新的表演形式。

——英國媒體《BBC》

該劇從音樂編排、舞蹈語匯到敘事方式，無一不蘊含著濃濃的中國味道。儺劇面具、綢扇、燈籠等中國元素的出現(xiàn)，并非意在嘩眾取寵，而是與故事內(nèi)核緊密融合，恰如其分地凸顯了戲劇的張力，巧妙地推進了劇情的發(fā)展，表現(xiàn)出導(dǎo)演對中國傳統(tǒng)文化的敬意和對戲劇語匯充滿智慧的把控力。就現(xiàn)場效果來看，沒有對話和臺詞、看不到臉部表情的表演方式對演員提出了極高的要求，而6名演員表演老到、功力深厚，表演亦正亦謔、游刃有余，將一個“鬼亦有情”的《聊齋》故事和“輪回往生”的中國哲理表現(xiàn)得張弛有度，為觀眾留下很大的回味空間。

——《中國文化報》

在《水生》簡約古樸的舞臺之上，演員們戴著古老的儺戲面具，摒棄一切花哨繁復(fù)的現(xiàn)代技巧，只伴隨著鏗鏘的鼓點，且吟且舞，用一種粗獷、神秘、簡約而不簡單的方式，將一個看似清冷實則充滿情誼的故事娓娓道來。

——《新華網(wǎng)》