芭蕾舞劇《白毛女》上海站

芭蕾舞劇《白毛女》上海站演出信息

中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞劇《白毛女》The White-Haired Girl

 編導(dǎo)：胡蓉蓉、傅艾棣、程代輝、林泱泱

作曲、配器：嚴(yán)金萱、陳本洪、張鴻翔（“北風(fēng)吹”等系列歌劇原曲）
舞美設(shè)計(jì)： 胡冠時(shí)、杜時(shí)象、朱士場(chǎng)
燈光設(shè)計(jì)： 張小舟、莊則忠、應(yīng)日隆
服裝設(shè)計(jì)： 李甦恩、朱士場(chǎng)
化妝設(shè)計(jì)： 程漪蕓

故事發(fā)生在1937-1945中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間。除夕夜，漢奸惡霸地主黃世仁上門(mén)逼債，打死佃農(nóng)楊白勞，搶走其女兒喜兒當(dāng)奴婢。喜兒不甘受辱逃進(jìn)了深山，在與狂風(fēng)暴雨、毒蛇猛獸的搏斗中求取生存，被折磨得滿(mǎn)頭黑發(fā)變成了白發(fā)。最終，在八路軍的解救下，喜兒獲得了新生。

芭蕾舞劇《白毛女》

中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞劇《白毛女》是上海芭蕾舞團(tuán)的扛鼎之作，其于1964年第五屆“上海之春”藝術(shù)節(jié)首演小型版后，不斷修改完善，并被拍成電影而家喻戶(hù)曉，多年來(lái)在海內(nèi)外歷演不衰，并在2024迎來(lái)首演60周年。該劇被譽(yù)為一部西方芭蕾藝術(shù)和中國(guó)民族風(fēng)格完美結(jié)合的精品，是中國(guó)芭蕾的奠基作品之一，演出超過(guò)2000場(chǎng)。1994年該劇被文化部評(píng)為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典評(píng)比展演經(jīng)典獎(jiǎng)”。2021年被文化和旅游部列為“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程重點(diǎn)扶持作品”。

芭蕾舞劇《白毛女》既運(yùn)用了外來(lái)芭蕾的語(yǔ)匯，又吸收了大量的民族民間舞、傳統(tǒng)戲曲以及武術(shù)等素材，現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合。音樂(lè)上保留原歌曲中“北風(fēng)吹”、“紅頭繩”等，還吸收了大量華北地區(qū)民歌河北梆子、山西梆子為素材，采用了管弦樂(lè)與民族樂(lè)器相結(jié)合的形式，使舞劇富有鮮明的民族風(fēng)格和濃郁的生活感，一直深深吸引著廣大觀眾。每當(dāng)舞臺(tái)上稀疏的雪花飄落，熟悉悅耳的旋律響起，“北風(fēng)那個(gè)吹啊，雪花那個(gè)飄啊，年來(lái)到……”讓老觀眾回首往日歲月、往昔之情，給年輕觀眾帶來(lái)了一個(gè)歷史、一份新景。

序幕 黃世仁家大門(mén)口

看人間，往事幾千年，窮苦的人兒受剝削，挨鞭笞。多少長(zhǎng)工當(dāng)奴隸，多少喜兒受苦難。流不完的眼淚，化作傾盆大雨。訴不盡的仇恨，匯成波浪滔天的江和海。

第一場(chǎng) 楊白勞家

除夕，農(nóng)民楊白勞和喜兒父女準(zhǔn)備過(guò)年。

漢奸惡霸地主黃世仁上門(mén)逼債，打死楊白勞，搶走喜兒。王大春和鄉(xiāng)親們?nèi)虩o(wú)可忍、奮起反抗。趙大叔指點(diǎn)他們參加八路軍。

第二場(chǎng) 黃 家

喜兒在黃家受盡折磨，不堪凌辱的喜兒在張二嬸的幫助下逃出虎口。

第三場(chǎng) 蘆葦塘邊

狗腿子穆仁智緊追喜兒，在蘆葦塘邊發(fā)現(xiàn)喜兒失落的鞋子，誤認(rèn)喜兒投河已死，悻悻而歸。

第四場(chǎng) 荒山野林

喜兒在風(fēng)刀霜?jiǎng)χ修詹硕嗌賯€(gè)寒暑，滿(mǎn)頭秀發(fā)由黑轉(zhuǎn)灰，由灰變白。她登山攀嶺，仰對(duì)蒼穹：“我是舀不干的水，撲不滅的火，我要活，我要報(bào)仇！”

第五場(chǎng) 家鄉(xiāng)村頭

大春帶領(lǐng)八路軍回到家鄉(xiāng)，決心把受苦難的人民救出苦海，得知喜兒的遭遇，更是怒火中燒。黃世仁、穆仁智聞風(fēng)喪膽，匆匆逃跑。

第六場(chǎng) 奶 奶 廟

白毛女（喜兒）在奶奶廟與黃世仁、穆仁智相遇，見(jiàn)仇人、烈火燒，恨不得把他們撕成千萬(wàn)條。

大春等追捕黃世仁而至，驚疑白毛女，尾追而下……。

第七場(chǎng) 山 洞

幾多年，幾多變，親人相見(jiàn)淚漣漣。

太陽(yáng)出來(lái)了，受盡苦難的人們重見(jiàn)天日。

第八場(chǎng) 廣 場(chǎng)

千年的仇要報(bào)，萬(wàn)年的冤要伸，喜兒和勞苦大眾喜獲新生。

Introductions上海芭蕾舞團(tuán)介紹

上海芭蕾舞團(tuán)成立于1979年，前身為大型芭蕾舞劇《白毛女》劇組。《白毛女》作為嘗試芭蕾民族化的重要作品之一，為上海芭蕾舞團(tuán)的建立奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也確立了上海芭蕾舞團(tuán)國(guó)內(nèi)一流的地位?！栋酌吩鴺s獲中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典評(píng)比展演經(jīng)典獎(jiǎng)并久演不衰，至今已上演2000余場(chǎng)。

歷經(jīng)四十余年，上海芭蕾舞團(tuán)從《白毛女》起步，到如今擁有了《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉》《睡美人》《茶花女》《葛蓓莉婭》《仙女》《胡桃?jiàn)A子》《吉賽爾》《堂·吉訶德》等世界經(jīng)典芭蕾舞劇，《白毛女》《閃閃的紅星》《寶塔山》《梁山伯與祝英臺(tái)》《花樣年華》《馬可·波羅》《簡(jiǎn)·愛(ài)》《長(zhǎng)恨歌》《哈姆雷特》、上海大劇院版《胡桃?jiàn)A子》等原創(chuàng)舞劇以及《清風(fēng)舞影——巴蘭欽芭蕾舞蹈詩(shī)》《歡樂(lè)頌——芭蕾精品晚會(huì)》以及《舞之魅——現(xiàn)代芭蕾精品》等保留劇目，形成了上海芭蕾舞團(tuán)優(yōu)雅細(xì)膩、博采眾長(zhǎng)的“海派藝術(shù)風(fēng)格”。

《白毛女》的輝煌造就了石鐘琴、茅惠芳、凌桂明等芭蕾表演藝術(shù)家，《白毛女》的傳承與早期原創(chuàng)劇目使辛麗麗、汪齊風(fēng)、楊新華等中國(guó)芭蕾的時(shí)代人物脫穎而出。如今，風(fēng)格迥異的劇目磨練并打造了陳真榮、季萍萍、范曉楓、吳虎生、戚冰雪等一批批卓越的芭蕾力量。四十年來(lái)，青年演員們先后在國(guó)際芭蕾舞大賽中榮獲了54枚獎(jiǎng)牌，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)芭蕾在國(guó)際芭蕾舞賽壇上零的突破——第一塊獎(jiǎng)牌、第一個(gè)雙人舞大獎(jiǎng)、第一個(gè)芭蕾“奧林匹克”金獎(jiǎng)都出自于上海芭蕾舞團(tuán)。

上海芭蕾舞團(tuán)以海納百川的胸懷和氣魄，與海內(nèi)外藝術(shù)團(tuán)體和藝術(shù)家建立了廣泛的友好合作關(guān)系。除了在全國(guó)各地演出外，上海芭蕾舞團(tuán)還先后在美國(guó)、英國(guó)、加拿大、法國(guó)、西班牙、荷蘭、挪威、澳大利亞、新西蘭、日本、朝鮮、印度尼西亞、新加坡、泰國(guó)、芬蘭、波蘭、韓國(guó)等國(guó)家近百個(gè)城市演出，向世界展示中國(guó)芭蕾獨(dú)特的魅力，被西方媒體稱(chēng)為“來(lái)自于中國(guó)上海的芭蕾像中國(guó)的瓷器（China）一樣精美”。