圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)《俄羅斯的哈姆雷特》上海站

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)《俄羅斯的哈姆雷特》上海站演出信息

成立于1977年的艾夫曼芭蕾舞團(tuán)以其獨(dú)有的風(fēng)格和對(duì)時(shí)代的表達(dá)在一眾有著悠久輝煌歷史的傳統(tǒng)芭蕾舞團(tuán)中脫穎而出。

該舞團(tuán)以其靈魂人物鮑里斯·艾夫曼為領(lǐng)導(dǎo)在42年期間徹底改變了俄羅斯芭蕾在世界舞臺(tái)上單一印象，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)由此成為了俄羅斯芭蕾的新名片。

如今，這只舞團(tuán)將再度來華，帶來顛覆性的芭蕾舞蹈盛宴。

11月16日至17日，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)《俄羅斯的哈姆雷特》將來到上海東方藝術(shù)中心，演繹生存與死亡的抉擇回響舞臺(tái)，舞出哈姆雷特式的悲壯與哲思。

作為艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和編舞，鮑里斯·艾夫曼已成為當(dāng)今俄羅斯舞壇上最有特色、最受歡迎的編舞家之一，被人們稱作“全世界首屈一指的編舞家之一”。艾夫曼曾榮獲“俄羅斯人民藝術(shù)家”稱號(hào)，獲得過“俄羅斯聯(lián)邦國(guó)家獎(jiǎng)”、“金面具獎(jiǎng)”、“金天幕獎(jiǎng)”及多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。此外他還是俄羅斯國(guó)家貢獻(xiàn)勛章的獲得者。艾夫曼認(rèn)為新世紀(jì)要求推陳出新的舞蹈編排，并應(yīng)貼近反映現(xiàn)代人類的生活，所以他勇于革新。

2017年，在艾夫曼芭蕾舞團(tuán)成立40周年大慶之際，鮑里斯·艾夫曼重編了一系列著名舊作，其中就包括《俄羅斯的哈姆雷特》。在保留核心劇情不變的情況下，艾夫曼重作編舞設(shè)計(jì)，令該劇更具原創(chuàng)力、更加精致、且情感更加濃郁。該劇多年來被屢屢搬上舞臺(tái)，曾在美國(guó)、法國(guó)、意大利、德國(guó)、奧地利、中國(guó)、韓國(guó)、阿根廷等眾多國(guó)家巡演并獲得巨大成功。

在《俄羅斯的哈姆雷特》中，艾夫曼以俄羅斯歷史上最神秘也最矛盾的人物之一——保羅一世為主角，將這位命運(yùn)充滿謎樣預(yù)言的王位繼承人與莎士比亞筆下的哈姆雷特王子相對(duì)照，講述了一個(gè)關(guān)于權(quán)利、謊言、背叛與孤獨(dú)的悲劇故事，通過富有情緒張力的編舞和充滿想象的戲劇畫面，探尋“生存，還是毀滅？”的永恒命題。

對(duì)文學(xué)名著進(jìn)行芭蕾改編讓艾夫曼覺得如魚得水，他借由強(qiáng)大的文學(xué)底蘊(yùn)把芭蕾舞的情緒表達(dá)和戲劇沖突推至極限。既保持俄羅斯芭蕾流派嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、技巧高超、善于抒情的底蘊(yùn)，又將二十世紀(jì)舞臺(tái)藝術(shù)與電影表現(xiàn)手法融合的獨(dú)特風(fēng)格。值得一提的是，艾夫曼少見地為這部俄國(guó)故事背景的作品選用了貝多芬與馬勒的音樂入舞，兩位音樂巨匠的經(jīng)典賦予了舞劇英雄性與宿命感交織、浪漫而悲情的色彩。

在視覺呈現(xiàn)上，《俄羅斯的哈姆雷特》放棄傳統(tǒng)寫實(shí)主義的繁復(fù)，以更簡(jiǎn)約與象征的手法，創(chuàng)造出與舞劇相得益彰的磅礴大氣，既表現(xiàn)得恰如其分，又賦予觀眾想象空間。裝置上大面積的框架、線條的使用，與炫目的舞蹈語(yǔ)匯，形成剛與柔的碰撞，光影的使用，則帶給舞劇蒙太奇般的電影感。

演出舞團(tuán)介紹：

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)

1977年，鮑里斯·艾夫曼成立圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)（原名“列寧格勒新芭蕾舞團(tuán)”），開始了新的藝術(shù)探索。舞團(tuán)自創(chuàng)始之初，其藝術(shù)創(chuàng)作便更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達(dá)和戲劇沖突推至極限，被看作是一個(gè)編舞家的芭蕾劇場(chǎng)。

艾夫曼芭蕾舞劇的創(chuàng)新性，在于對(duì)文學(xué)著作和音樂的選擇上，以及其身體運(yùn)動(dòng)語(yǔ)匯的大膽性，他因此獲得了“不循規(guī)蹈矩的編舞”的聲譽(yù)。

二十世紀(jì)七十年代晚期至八十年代早期，舞團(tuán)獨(dú)特的作品風(fēng)格逐漸形成，劇目越來越多基于世界古典文學(xué)瑰寶而創(chuàng)作。艾夫曼與其舞團(tuán)緊密合作，憑借既保持俄羅斯芭蕾流派嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、技巧高超、善于抒情的底蘊(yùn)，又與電影表現(xiàn)手法融合的獨(dú)特風(fēng)格，震撼了每一名觀眾。舞團(tuán)探索新的舞蹈流派和發(fā)展潮流，新作品包括《抗?fàn)帯贰队奕恕贰动偪袢隆贰顿M(fèi)加羅的婚禮》《傳奇》《第十二夜》《大師和瑪格麗塔》《兇手》等，均以精銳的舞蹈編排為特色，詮釋芭蕾舞劇角色的激情澎湃，藝術(shù)造詣極高。

幾十年來，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)在世界頂級(jí)劇院的演出均獲得了巨大成功。艾夫曼對(duì)人性的深刻理解與揭示和對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的尖銳矛盾的詮釋，讓觀眾沉浸在人性激情的無垠世界中，他建立了強(qiáng)大的精神紐帶，通過其可塑的韌性和令人驚嘆、恰到好處的能量，來展示一位舞蹈編導(dǎo)大家與眾不同的舞劇觀及駕馭舞劇的才能。

如今，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的作品紛紛得到來自歐美、亞洲、澳大利亞的芭蕾舞愛好者的簇?fù)砗头Q贊：《我，堂吉訶德》《紅色吉賽爾》《俄羅斯的哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》《海鷗》《葉甫蓋尼·奧涅金》《羅丹——永恒的偶像》等芭蕾作品不僅展現(xiàn)了俄羅斯當(dāng)代芭蕾藝術(shù)的最高水平，也蘊(yùn)含著俄羅斯不朽的精神遺產(chǎn)和世界文化的智慧。艾夫曼芭蕾舞團(tuán)不斷用創(chuàng)新的方式詮釋文化的內(nèi)涵，帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入一個(gè)高雅的藝術(shù)世界。

11月16日至17日，讓我們相約上海東方藝術(shù)中心，期待艾夫曼芭蕾舞團(tuán)再次震撼來襲！