舞劇《杜甫》無(wú)錫站

舞劇《杜甫》無(wú)錫站演出信息

一位詩(shī)圣，半部唐史。

在茫茫天地間，在萬(wàn)千燈火中，杜甫的一生，本就是一首詩(shī)。

無(wú)需為他多加修飾，也無(wú)法炮制多余劇情，只消循著杜甫的腳步，且行且觀(guān)其筆下的唐朝，透過(guò)杜甫的眼，由天地、自我，看向眾生。

12月6日與8日，舞劇《杜甫》將來(lái)到無(wú)錫大劇院歌劇廳，以舞蹈語(yǔ)匯詮釋著杜甫的精神世界，窺看到他一個(gè)人筆下的唐朝。

舞劇《杜甫》由《只此青綠》《永不消逝的電波》編導(dǎo)、中國(guó)舞壇“雙子星”韓真、周莉亞聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，著名劇作家唐棟、國(guó)家一級(jí)作曲劉彤等組成主創(chuàng)陣容，由舞蹈編導(dǎo)李超等擔(dān)任執(zhí)行編導(dǎo)，以舞蹈語(yǔ)匯詮釋杜甫的精神世界，以當(dāng)代形式重現(xiàn)筆墨中盛唐景象。該劇曾多次獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，榮獲第十屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

作為國(guó)內(nèi)首部“詩(shī)圣”題材舞劇，舞劇《杜甫》破除語(yǔ)言隔閡，用舞蹈語(yǔ)匯意向性講述杜甫的一生。全劇分為“壯游羈旅，長(zhǎng)安十載，棄官歸隱，登高望遠(yuǎn)”4個(gè)篇章，以大寫(xiě)意的手法，意象化地呈現(xiàn)和講述了“詩(shī)圣”杜甫顛沛流離的一生，濃縮了杜甫從宦游、做官到棄官，即入世、處世、出世的全過(guò)程，表現(xiàn)了杜甫為理想苦苦追尋、為百姓大聲疾呼、為人格絕不屈尊的一生。

《杜甫》打破傳統(tǒng)舞劇重在敘事的表現(xiàn)方式，運(yùn)用多種藝術(shù)手段將詩(shī)歌和舞蹈融于一體。意象化地展示中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓，還原詩(shī)意般的國(guó)風(fēng)景象?！胞惾诵小薄氨?chē)行”“三吏三別”“春夜喜雨”等代表性舞段和杜甫詩(shī)作做了更緊密的結(jié)合，讓觀(guān)眾能第一時(shí)間感受到杜甫這一生。用立體的藝術(shù)語(yǔ)匯彰顯文化自信，以舞蹈語(yǔ)匯詮釋杜甫的精神世界，以當(dāng)代形式重現(xiàn)筆墨中盛唐景象。

在演出的設(shè)計(jì)上，《杜甫》團(tuán)隊(duì)做了一個(gè)大膽的嘗試，啟用一對(duì)雙胞胎演員，分別飾演舞臺(tái)上的杜甫和自己的影子。在劇中，影子就是杜甫的鏡子，是他的內(nèi)心。讓兩個(gè)杜甫隔空對(duì)話(huà)，凸顯人物內(nèi)心的矛盾心情。在保持原有的大結(jié)構(gòu)框架下，全新版本的《杜甫》對(duì)人物情感細(xì)節(jié)做了更多的揣摩，包括戲劇連貫性、人物塑造細(xì)節(jié)等，為了更好地輔助觀(guān)眾去欣賞舞劇，舞臺(tái)背景適時(shí)加入了詩(shī)詞呈現(xiàn)，讓詩(shī)文與舞蹈交融，一首首詩(shī)篇如電光火石，直擊人心，讓觀(guān)眾感受到舞臺(tái)呈現(xiàn)與杜甫詩(shī)作的呼應(yīng)感。

除了以舞構(gòu)劇，《杜甫》在服飾的選擇上也別出心裁。不同角色、不同場(chǎng)景中的服飾都通過(guò)材料、顏色、造像上的設(shè)計(jì)，極大地襯托出舞臺(tái)的氛圍，側(cè)面突出人物性格的特征。此外，舞美設(shè)計(jì)還首次在演出服裝上大規(guī)模采用數(shù)碼熱轉(zhuǎn)印噴繪，這種中西合璧的手法，在意象化詮釋主人翁家國(guó)情懷的同時(shí)，也給人以唯美、時(shí)尚的現(xiàn)代美感。

千秋詩(shī)圣，筆底波瀾。

12月6日與8日，讓我們相約無(wú)錫大劇院歌劇廳，在舞者的帶領(lǐng)下，循著杜甫的腳步，回顧其不凡的一生。