評(píng)劇《目連之母》天津站

評(píng)劇《目連之母》天津站演出信息

唱念做打應(yīng)有盡有，酸甜苦辣一應(yīng)俱全！

中國(guó)評(píng)劇院將高水準(zhǔn)的評(píng)劇《目連之母》帶進(jìn)天津，5月24日，中華劇院，一起在劇目中品人生百味！

評(píng)劇《目連之母》改編自經(jīng)典同名川劇，“目連救母勸善戲文”在傳統(tǒng)中國(guó)的民間社會(huì)里，影響之大、范圍之廣，在傳統(tǒng)戲曲中深入人心、獨(dú)一無二。其三，用評(píng)劇的方式再次搬演，需要作曲、唱腔、表演等舞臺(tái)各方面的技術(shù)支撐，甚至匠心獨(dú)運(yùn)。

以評(píng)劇方式移植改編這出戲是一次偉大的嘗試，不僅僅是對(duì)川劇經(jīng)典的再創(chuàng)作，其劇目體現(xiàn)的思路仍然是以評(píng)劇的舞臺(tái)形式重現(xiàn)當(dāng)代戲曲的經(jīng)典。

源自：“劉氏開葷、十惡不赦”的古老故事。

劇中：塵世間不過是人、鬼、神共處的一個(gè)場(chǎng)所。

且看：逆來順受的女人如何變成抗拒神鬼的強(qiáng)者。

傳說：圣僧目連違規(guī)破戒，前往地獄搭救鬼犯。

荒唐：菩薩開后門瞞上不瞞下，卻害怕盯梢的小鬼告密。

可笑：虔誠(chéng)的善人變了狗，第一個(gè)想咬的是他老婆。

奇怪：一個(gè)嚴(yán)肅的悲劇，竟被弄得輕松有趣。

品味：游戲之形與深邃之思溢于言表，嘻笑之態(tài)與冷峻之情躍然舞臺(tái)。

散場(chǎng)：真真假假、是是非非，悲悲喜喜且由觀眾細(xì)細(xì)咀嚼慢慢評(píng)說。

評(píng)劇《目連之母》的獨(dú)特亮點(diǎn)是新創(chuàng)的作品演繹出了老戲的安靜舒緩之感。從愛蓮君到小白玉霜，評(píng)劇的聲腔和唱法非常多的來源于演唱者對(duì)其自身的身世飄零的慨嘆，溫柔舒緩、悲愴寧?kù)o是配器和鑼鼓難以掩蓋的審美感受，這也才能表現(xiàn)出老評(píng)劇會(huì)唱到人心里之說。

不同于現(xiàn)在十分流行的新編戲，從唱法到腔調(diào)都非常執(zhí)著于高亢嘹亮，演員的技藝得到展示，但評(píng)劇那份獨(dú)特的婉轉(zhuǎn)和韻味卻蕩然無存。但是《目連之母》卻不屬于這樣的作品，從旋律曲調(diào)到演唱，并不會(huì)拋灑狗血、純?yōu)殪偶迹ぬ?shí)實(shí)的跟隨著劇情的走向和人物的心理行腔演唱，帶給觀眾帶來非常舒服的聽覺感受。

整個(gè)舞美的設(shè)計(jì)十分貼合劇情，形式和設(shè)計(jì)極力的避免喧鬧奢華的大制作弊端，以寫意和簡(jiǎn)約為追求。天幕以倒懸的梯形為背景，隨燈光變化呈現(xiàn)不同情境，既是一個(gè)象征，也構(gòu)成一個(gè)戲劇心理空間。

寫意布景里，中國(guó)評(píng)劇院貢獻(xiàn)了高水平的演技，跪搓、矮子功、僵尸、水袖，在這部劇中都可以輕松看到。

“開葷點(diǎn)菜”一場(chǎng)戲，重用技藝，以戲曲化的方式做戲，完成了渾身是戲、滿臺(tái)是戲，戲必有技，在當(dāng)下缺少“戲”和“技”的戲曲舞臺(tái)上，非常難得。

這出戲做到了看得見演員、看不見導(dǎo)演，看得見表演、看不到布景，看得見技藝、看不見炫技，看得見四功五法，看得見評(píng)劇的傳承和積累。

鄭嵐用嗓、音域變化多層次、拿捏自如，會(huì)做戲，心如止水的悲愴和滿身春色的羞澀、任情任性的釋放都讓評(píng)劇的朋友愛上了這部劇。

釋放還是節(jié)制，究竟何去何從，中國(guó)評(píng)劇院帶你欣賞經(jīng)典劇目《目連之母》！