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MONO昆明演唱會(huì)演出信息

MONO的作品享有“諸神的美樂(lè)”之盛譽(yù)，他們常被認(rèn)為是世界四大后搖樂(lè)隊(duì)之一。
這支四人純器樂(lè)樂(lè)隊(duì)于1999年在東京成立，發(fā)行過(guò)七張錄音室專輯。MONO在一次與World Music Orchestra 于紐約的合演之后被譽(yù)勇于打破界限。
他們的音樂(lè)獨(dú)樹(shù)一幟，將細(xì)膩的管弦樂(lè)、迷幻的shoegaze噪音完美融合于傳統(tǒng)四大件構(gòu)造的器樂(lè)聲場(chǎng)中。
每年多達(dá)150場(chǎng)的巡回演出，足跡遍布全球50多個(gè)國(guó)家，MONO也因此被譽(yù)為日本最具國(guó)際影響力的樂(lè)團(tuán)。
而在后搖迷的眼中，這支以現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力見(jiàn)長(zhǎng)的樂(lè)隊(duì)無(wú)疑是他們心中的最佳現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)。
MONO曾在紐約、東京、倫敦和墨爾本與23人的交響樂(lè)團(tuán)合作跨界音樂(lè)會(huì)，這一里程碑式的事件也讓MONO的樂(lè)隊(duì)生涯邁上新的臺(tái)階。

后搖是從上個(gè)世紀(jì)九十年代開(kāi)始流行盛行起來(lái)的，而“后搖”的概念最早是由英國(guó)一位樂(lè)評(píng)家所描述的。
早期后搖一般以純器樂(lè)為主，以理論和概念顛覆傳統(tǒng)搖滾樂(lè)，打破傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式，承繼實(shí)驗(yàn)主義音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)、前衛(wèi)搖滾樂(lè)、極簡(jiǎn)主義、戰(zhàn)后新古典主義等，受結(jié)構(gòu)主義以及隨之而來(lái)的解構(gòu)思潮影響深刻。
老實(shí)說(shuō)Mono的后搖確實(shí)沒(méi)有Mogwai和Explosions in the Sky那樣能直截了當(dāng)長(zhǎng)驅(qū)直入的將你俘虜，或者像Sigur Ros那樣讓任何一個(gè)審美正常的人都會(huì)覺(jué)得有幾分動(dòng)聽(tīng)的感覺(jué)。
這里面存在一個(gè)你能否聽(tīng)懂的問(wèn)題。聽(tīng)不懂的自然只會(huì)覺(jué)得他們的音樂(lè)鋪陳篇幅過(guò)長(zhǎng)，來(lái)回反復(fù)的回復(fù)段無(wú)聊，或者干脆感覺(jué)害怕或嫌吵就此不聽(tīng)了。
而那些可以心領(lǐng)神會(huì)的聽(tīng)者，自然會(huì)在那極其細(xì)密的變化，強(qiáng)勢(shì)的噪音美學(xué)，以及如潮水般起伏的情緒跌宕中無(wú)法自拔。

樂(lè)隊(duì)成立十年來(lái)，MONO的知名度和美譽(yù)度不斷竄升，唱片銷量和演出上座率亦復(fù)如是。
要想成功將他們那活力四射的暴力美學(xué)般的現(xiàn)場(chǎng)演出演繹為一張唱片并非易事。
不僅因?yàn)辂溈孙L(fēng)無(wú)法捕捉他們那技藝非凡的細(xì)節(jié)處理和令人嘆為觀止的音墻，他們那驚為天人的現(xiàn)場(chǎng)也被公認(rèn)為無(wú)法復(fù)制。
而突破性的雙專輯《Rays of Darkness》和《The Last Dawn》，彼此矛盾，彼此互融，是極具創(chuàng)造性和概念性的全新嘗試，你必須聽(tīng)一聽(tīng)。

在專輯中，MONO首次嘗試人聲的作品“Breathe”由樂(lè)隊(duì)貝斯手Tamaki獻(xiàn)唱，這首歌舒緩輕柔，氛圍迷蒙，透出令人心醉的美。
在“Breathe”中，MONO首次采用人聲——貝斯手Tamaki開(kāi)口，空澈通透，復(fù)古聲線有著Velvet Underground女主唱Nico的影子。
“Breathe” 展現(xiàn)了MONO極致溫柔的一面，他們以悲涼為底色，用溫潤(rùn)輕和的旋律包裹聽(tīng)者的心靈。
MONO展現(xiàn)出塑造和渲染情緒的大師手筆，聽(tīng)者被狂暴的器樂(lè)席卷，猶如經(jīng)過(guò)一場(chǎng)風(fēng)雨的洗禮。

Mono的音樂(lè)很容易讓人喜歡，也同樣容易讓人不喜歡，能喜歡上的人會(huì)從一開(kāi)始就喜歡直到現(xiàn)在，而不喜歡的到了現(xiàn)在都沒(méi)機(jī)會(huì)喜歡上。
這幾個(gè)日本音樂(lè)家只是在忠于自己的音樂(lè)信仰，不盲從，不妥協(xié)，這可能也是Mono一直不溫不火的原因所在。
然而，提起后搖界的幾支里程碑式的經(jīng)典樂(lè)隊(duì)，很少會(huì)有人把Mono落下。
這再次證明了這么一個(gè)觀點(diǎn)：執(zhí)著的堅(jiān)持可能會(huì)和復(fù)雜的變化來(lái)得同樣有力。

Mono的作品大部分都有著無(wú)比宏大的結(jié)構(gòu)，堪稱后搖界里的“交響樂(lè)”。
聽(tīng)Mono的作品你確實(shí)需要足夠的耐心，漫長(zhǎng)的鋪墊有如寂靜黑夜中你獨(dú)行于海上，既看不到遠(yuǎn)方的燈塔，也嗅不出暴風(fēng)雨的前兆。
而Mono從不走溫情路線，這么多年來(lái)一直保持著那副“鐵石心腸”的姿態(tài)，外表冷漠，內(nèi)心更為冷漠，音樂(lè)中始終只有靜與動(dòng)、快與慢之分別，而氛圍永遠(yuǎn)都是冷調(diào)的。
等待，冗長(zhǎng)的孤獨(dú)，無(wú)窮盡的黑暗。但一旦高潮到來(lái)，你便會(huì)忽略在此之前的一切平淡，死而無(wú)憾。
這便是他們?cè)谧髑?、錄音以及表演手法上和交響?lè)創(chuàng)作暗合的精髓。

數(shù)十年的時(shí)間，他們已經(jīng)在自己開(kāi)創(chuàng)的“暴力美學(xué)”的風(fēng)格道路上走得很深很遠(yuǎn)。
在此之后他們所能做的，就是不要被時(shí)間鈍化了最本色的音樂(lè)信仰，然后等它將自己磨礪的更具鋒芒。
這支日本殿堂級(jí)樂(lè)隊(duì)MONO將于3月10日首次登陸昆明，MODERNSKY LAB即將矚目開(kāi)啟。
作為一生中不可錯(cuò)過(guò)的世界頂級(jí)樂(lè)隊(duì)，2019必去的演出現(xiàn)場(chǎng)，它定然不會(huì)讓你失望。

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