印芝長(zhǎng)沙鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)

印芝長(zhǎng)沙鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)演出信息

演出簡(jiǎn)介

溫馨提示：

1. 根據(jù)國(guó)家疫情防控措施指南，長(zhǎng)沙音樂(lè)廳實(shí)行實(shí)名制購(gòu)票，購(gòu)票時(shí)請(qǐng)您準(zhǔn)確填寫相關(guān)個(gè)人信息；觀演人請(qǐng)當(dāng)日攜帶演出票及有效身份證，一人一票一證實(shí)名入場(chǎng)；

2. 檢票時(shí)請(qǐng)與其他觀眾保持1米以上安全距離、有序排隊(duì)，經(jīng)音樂(lè)廳檢票工作人員核對(duì)無(wú)誤后入場(chǎng)觀演；

3. 觀眾進(jìn)入音樂(lè)廳請(qǐng)全程佩戴口罩。排隊(duì)入場(chǎng)，請(qǐng)出示“湖南居民電子健康卡”配合體溫測(cè)量。拒絕體溫測(cè)量或體溫 ≥37.3℃者將不予進(jìn)入；

4. 請(qǐng)對(duì)號(hào)入座，各樓層之間不得跨越。如遇特殊情況，另行通知；

5. 如您在觀演過(guò)程中，身體出現(xiàn)任何不適的情況， 請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系身邊的工作人員，我們將第一時(shí)間為您提供服務(wù)；

6. 演出票僅限觀看當(dāng)天當(dāng)場(chǎng)次演出，逾期失效，建議您提前半小時(shí)進(jìn)行取票、并按時(shí)入場(chǎng)，遲到觀眾需等一個(gè)小曲目結(jié)束后，于曲目間方能入場(chǎng)；

7. 音樂(lè)廳前臺(tái)日常工作時(shí)間為9:00至17:30，當(dāng)晚有演出時(shí)，工作時(shí)間為9:00至20:00，在此時(shí)間段內(nèi)，您皆可進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)票和取票事宜；

8. 請(qǐng)妥善保管訂單號(hào)、取票密碼短信等購(gòu)票相關(guān)信息，以便取票時(shí)與工作人員核對(duì)。

9. 演出票具有唯一性、時(shí)效性，如非演出變更或因天氣因素等取消以及不可抗力因素以外,一經(jīng)支付,不提供退、換票服務(wù),敬請(qǐng)諒解!

10. 本劇院樓層不互通，帶孩子的觀眾務(wù)必為孩子購(gòu)票時(shí)，與家長(zhǎng)買同一樓層座位，請(qǐng)憑票入場(chǎng)對(duì)號(hào)入座。

肖邦與拉赫瑪尼諾夫—— 印芝鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)

從1810年弗里德里克 · 肖邦出生至1943年謝爾蓋 ·拉赫瑪尼諾夫逝世，風(fēng)靡歐洲大陸的浪漫主義作曲風(fēng)格從萌芽期發(fā)展至巔峰，后逐漸受到新的思想沖擊，被20世紀(jì)風(fēng)格迥異的多種藝術(shù)流派所取締。肖邦和拉赫瑪尼諾夫的生涯有著些許相似之處：  他們分別生于波蘭和俄羅斯， 音樂(lè)中無(wú)處不見(jiàn)家鄉(xiāng)的烙印，卻都在人生的后半程移居異國(guó)(法國(guó)與美國(guó)) ，將異鄉(xiāng)的文化和風(fēng)尚與個(gè)人風(fēng)格融會(huì)貫通；作為備受矚目的作曲家， 他們還是鋼琴家，因而得以在創(chuàng)作中探索鋼琴演奏的潛能，拓展演奏技巧的維度。不同之處在于肖邦更享受在較為私人的空間演奏，即匯聚貴族、知識(shí)分子與藝術(shù)家的沙龍，拉赫瑪尼諾夫則常年活躍于世界各地的音樂(lè)廳。 

作為忠于傳統(tǒng)浪漫主義的最后一批作曲家之一，拉赫瑪尼諾夫尤其鐘愛(ài)肖邦。 他曾灌錄大量肖邦的作品， 以夸張而不逾矩的演奏為詮釋肖邦提供了極其有趣的視角，他的音樂(lè)創(chuàng)作中也不時(shí)出現(xiàn)肖邦的元素，受其影響，拉氏也創(chuàng)作了24首前奏曲，并將其第二首鋼琴奏鳴曲如同肖邦一樣，選擇了降b小調(diào)這一憂郁但是強(qiáng)有力的調(diào)性。本場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)中， 鋼琴家印芝將演繹兩位作曲家小品體裁的代表作——夜曲與前奏曲， 以及各自著名的降B小調(diào)第二奏鳴曲， 呈現(xiàn)純正浪漫主義的魅力。

肖邦：夜曲兩首，作品 27

夜曲的創(chuàng)作貫穿了肖邦的生涯。他一生共譜寫二十一首夜曲，  將該體裁的表現(xiàn)力與藝術(shù)內(nèi)涵推向了極致。作品 27 號(hào)夜曲兩首作于1835 年，為醇美的沙龍音樂(lè)。在兩部作品中， 肖邦以相同的手法——朦朧的左手分解和弦搭配美聲唱腔般的右手主旋律， 鋪開(kāi)了連貫的、令人陶醉的音樂(lè)敘事。升 C 小調(diào)夜曲的主題頗具神秘色彩，  在大小調(diào)間游離的旋律與和聲時(shí)而 冷峻時(shí)而柔情；中段的音樂(lè)猶如平靜的湖面上忽然掀起的兇險(xiǎn)波浪，在到達(dá)激動(dòng)的頂峰后回到 原點(diǎn)；再現(xiàn)的主題最終篤定地駛向了和諧的大調(diào)，預(yù)示著即將到來(lái)的幸福與光明。降 D 大調(diào) 夜曲是肖邦的經(jīng)典之作，唯美的主題與憂心忡忡的發(fā)展反復(fù)出現(xiàn)三次，每次再現(xiàn)均伴隨著精致 的變化；第三遍再現(xiàn)中，憂慮的發(fā)展部被友人重逢般的狂喜所打斷，音樂(lè)進(jìn)入高潮后走向尾聲， 蕩漾的情感逐漸平緩，在美滿的夢(mèng)境中畫上了句號(hào)。

肖邦：降B小調(diào)第二奏鳴曲，作品 35

降 B 小調(diào)第二奏鳴曲是肖邦獨(dú)具一格的杰作。全曲由四個(gè)樂(lè)章組成，一反聽(tīng)者對(duì)肖邦音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)柔纖細(xì)的普遍印象，毫無(wú)保留地展示了作曲家內(nèi)心的矛盾和抗?fàn)幖膀斢律茟?zhàn)的精神， 卻不乏優(yōu)美至極的抒情。第一樂(lè)章“莊嚴(yán)的——雙倍速度”戲劇性的開(kāi)頭是古典音樂(lè)中不可忽   略的經(jīng)典段落，急促的馬蹄聲般的伴奏渲染了主部主題的迫切與焦慮， 轉(zhuǎn)至大調(diào)的副部主題則   好似暴雨過(guò)后灑向大自然的陽(yáng)光，溫暖且純凈，洋溢著最為真摯善良的情感，樂(lè)章最終以慷慨   激昂的姿態(tài)收尾；第二樂(lè)章“諧謔曲”實(shí)則為瑪祖卡舞曲，亢奮的音樂(lè)中隱藏著質(zhì)樸的波蘭民   間韻律；第三樂(lè)章“進(jìn)行曲”的第二主題為圣潔的天籟之音，是肖邦作品中最為動(dòng)人的旋律； 第四樂(lè)章“急板”采取了不尋常的左右手八度齊奏形式，疾馳的樂(lè)句中沒(méi)有片刻喘息，全曲壯闊的音樂(lè)畫面在轉(zhuǎn)瞬間化作裊裊炊煙。

拉赫瑪尼諾夫：5首前奏曲

拉赫瑪尼諾夫延續(xù)了由巴赫奠定、肖邦革新的前奏曲寫作傳統(tǒng)，譜寫了二十四首涵蓋了二十四個(gè)大小調(diào)的前奏曲。不同于巴赫和肖邦按照調(diào)性的順序一氣呵成完成創(chuàng)作，拉氏的前奏曲集分別作于三個(gè)時(shí)期，由19歲創(chuàng)作的升C小調(diào)前奏曲作品3之2和作品23 號(hào)十首前奏曲以及作品32號(hào)十三首前奏曲組成。作曲家充分探索了二十四個(gè)大小調(diào)的特點(diǎn)，為這些作品塑造出廣闊無(wú)垠的俄式浪漫的同時(shí)賦予了每部作品迥異的性格與色彩。升C小調(diào)前奏曲與G小調(diào)前奏曲乃該體裁的代表作，前者在作曲家的鋼琴演奏生涯中最常被觀眾要求加演，其主題如同命運(yùn)的警鐘般震懾心靈；后者采用了進(jìn)行曲的風(fēng)格， 精神抖擻的第一主題在緊張節(jié)奏的配合下異常的振奮人心，進(jìn)入中部則化作多聲部的抒情鳴唱，展現(xiàn)了極具濃郁色彩的俄式浪漫。  D大調(diào)前奏曲為如歌的行板，  平靜且和諧的和聲足以融化人 心；G大調(diào)前奏曲則像漾蕩水面的漣漪，  優(yōu)雅而捉摸不透； 作為音樂(lè)會(huì)五首前奏曲的結(jié)語(yǔ)，升G小調(diào)前奏曲閃爍著迷離的光澤，其旋律宛如從異鄉(xiāng)飄揚(yáng)而來(lái)一般，引領(lǐng)聽(tīng)者探尋陌生的回憶。

拉赫瑪尼諾夫：降B小調(diào)第二奏鳴曲，作品 36

拉赫瑪尼諾夫于1913年完成降B小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲，并在同年的俄羅斯巡演中多次演 奏該作品，廣受樂(lè)壇喜愛(ài)。多年后，作曲家逐漸感到其年輕時(shí)期的許多創(chuàng)作包含了過(guò)多高難度片段及恢弘的音響效果。在給友人的書(shū)信中， 拉赫瑪尼諾夫視肖邦的降b小調(diào)第二奏鳴曲為楷模， 寫道:“肖邦的奏鳴曲不過(guò)  19 分鐘長(zhǎng)，  卻表達(dá)出了一切必要的內(nèi)容?！彼麑?duì)自己的奏鳴 曲進(jìn)行了精簡(jiǎn)處理，刪去約五分鐘的片段，提煉出一部更加猛烈且縝密的佳作, 第二版本于1931年發(fā)表為作品36號(hào)。

這部奏鳴曲由激動(dòng)的快板、 慢板、極快的快板三個(gè)樂(lè)章組成。第一樂(lè)章開(kāi)門見(jiàn)山地以下行琶音加雷鳴般的低音八度和弦作為動(dòng)機(jī)，引出建立在降 B 小調(diào)主和弦的第一主題。通過(guò)在第二及第三樂(lè)章的重現(xiàn)， 這戲劇性的動(dòng)機(jī)將三個(gè)樂(lè)章編織為一氣呵成的整體，淋漓盡致地表現(xiàn)出降 B小調(diào)陰郁與不安的特質(zhì)。該作品的創(chuàng)作還受到了作曲家代表作——令鋼琴家們望而生畏的 C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲與 D 小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲的顯著影響，其結(jié)構(gòu)與主題的布局與兩部協(xié)奏曲近似，第一和第二樂(lè)章均由剛?cè)岵?jì)的兩個(gè)對(duì)比主題組成， 音樂(lè)至第三樂(lè)章末達(dá)到高峰，抒發(fā)寬廣的俄羅斯情懷，以凱旋的姿態(tài)結(jié)束。