金承志與上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)音樂會西安站

金承志與上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)音樂會西安站演出信息

一座旅館的人來人往，陌生靈魂在這里交匯，也是每個人與自己相處的契機(jī)。

彩虹合唱團(tuán)也期待著能用不同作品連結(jié)更多敏感的耳朵和飽滿的心靈，讓更多跳動著的心，在音樂廳里停留。

11月6日至7日，金承志與上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)在西安音樂廳奏響白馬村游記，我們相約現(xiàn)場，感受經(jīng)典，不見不散！

上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)

成立于2010年；2016年，憑借《張士超你昨天晚上到底把我家鑰匙放在哪里了？》、《感覺身體被掏空》獲得關(guān)注；如今，他們依然以多樣的原創(chuàng)合唱作品、專業(yè)且充滿特色的表達(dá)方式吸粉無數(shù)。甚至成為很多音樂廳或劇院開票后售罄速度最快、簽售隊(duì)伍最長的紀(jì)錄保持者。

他們的音樂會總不循規(guī)蹈矩，被稱為“彩虹式現(xiàn)場”：開場前“成精”的字幕機(jī)普及劇院禮儀，告訴觀眾“誰要是敢開手機(jī)，我們?nèi)珗龆嫉赡恪?；每次響起團(tuán)歌，所有的觀眾都會拿出閃光燈成為演出的一部分；甚至在某些特別環(huán)節(jié)，巨大的西瓜球會從天而降與觀眾互動。

但“彩虹式現(xiàn)場”不止于此。彩虹合唱團(tuán)是由這樣一群人組成：上班時是老練的職場人，下班后卻如學(xué)霸一樣投入排練和練習(xí)；一首作品練習(xí)上百次，演出幾十場，還是可以用初心相待，甚至比觀眾更早在舞臺上落淚。這些真實(shí)的情緒，是“彩虹式現(xiàn)場”最打動觀眾之處。正如客席指揮相澤直人所說，“開音樂會并不是為了展現(xiàn)排練的成果，而是努力排練，根據(jù)現(xiàn)場的氣氛、自己的情緒、觀眾的狀態(tài)，做出符合這場音樂會絕無僅有的演出”。

除了觀眾的認(rèn)可，彩虹也屢獲業(yè)內(nèi)肯定：他們被評價為“最有影響力的合唱團(tuán)”，他們是2017年CMA（唱工委音樂獎）“年度團(tuán)體/組合”獲得者、是上海國際藝術(shù)節(jié)20年來首個登上主板演出的民營團(tuán)體、還在2018年臺北兩廳院的節(jié)目考量中獲得僅次于柏林愛樂等世界頂級樂團(tuán)的評級。2019年“超越流行”音樂專業(yè)推薦名單中，彩虹憑藝術(shù)套曲作品《白馬村游記》獲得“最佳組合”；2021年，彩虹又憑專輯《落霞集》獲得第20屆《南方音樂盛典》推薦名單“最佳組合”。

金承志

青年指揮家、詞曲作者，彩虹合唱藝術(shù)總監(jiān)。作為彩虹各種風(fēng)格原創(chuàng)作品的創(chuàng)作者，他在作品創(chuàng)作和演出中體現(xiàn)了三種特質(zhì)。彩虹自己總結(jié)為：幽默、細(xì)膩、文人情懷。

幽默的部分，創(chuàng)造出了《張士超》、《感身空》、《春節(jié)自救指南》這樣點(diǎn)擊近10 億的神曲，也讓金承志在舞臺上能夠帶著團(tuán)員和觀眾一起瘋起來，把音樂會開成演唱會。

細(xì)膩的部分，讓金承志寫出了諸多溫柔、美好的作品：《我喜歡》中青澀初戀的味道、《夏天的夢是什么顏色的呢》中畢業(yè)季的少年惆悵、《外婆》及《午后》中對借由童年情景對美好親情的表達(dá)，以及《來自外公的一封信》中的關(guān)于小女兒的神來之筆，還有《阿妹》中“阿妹喲，慢些走” 這樣繾綣的呼喚。這些作品讓彩虹真正地感動觀眾，落淚或歡笑，成為了關(guān)于彩虹關(guān)于音樂廳的美好記憶。

文人情懷，是彩虹團(tuán)訓(xùn)“造化隨順，風(fēng)雅之誠”的外化。金承志給自己取字“亦安”，“金亦安”愛讀書寫詞，既有江湖兒郎的浩蕩又寄情山水，用來自西方的合唱技法，融入中國文化的骨血，創(chuàng)造出屬于我們的“古典作品”。這些詞句出自他手：“長夜雪滿天為吾披肩，大唐好兒郎氣貫昊天”；“也種些甘蔗，恰逢撤紗窗，鄰家小妹輕搖蒲扇”；“日出東山，明明云水邊，佛光普照，煌煌天地間，七寶莊嚴(yán)，小山藏世界”；“空堂打鐘環(huán)山七聲，云蔽江月花吹千雪”。（上述歌詞分別出自《玉門關(guān)》、《夕燒》、《凈光山晨景》、《南浦云》）

主要曲目

套曲《白馬村游記》（全七首）

作詞/作曲：金承志

《七之一 榕樹》

《七之二 竹馬》

《七之三 渡口》

《七之四 燈花》

《七之五 南浦云》

《七之六 西山雨》

《七之七 村口迎佛》

*曲目以現(xiàn)場實(shí)際演唱為準(zhǔn)