杭州紀(jì)堯姆室內(nèi)樂專場(chǎng)音樂會(huì)

杭州紀(jì)堯姆室內(nèi)樂專場(chǎng)音樂會(huì)演出信息

浙江交響樂團(tuán)2022音樂季——《紀(jì)堯姆室內(nèi)樂專場(chǎng)音樂會(huì)》

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曲目 | Programme

上半場(chǎng)：

1.《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》作品號(hào)216 沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?/strong>

Violin Concerto No.3 in G major, K.216     Wolfgang Amadeus Mozart

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》，是奧地利作曲家莫扎特19歲時(shí)的作品，當(dāng)年作者共完成了五部小提琴協(xié)奏曲。此曲與D大調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲，都受法國小提琴音樂影響，第二樂章慢板來自加瓦尼亞斯與亞力山大·格南的法國色彩的影響。這首協(xié)奏曲和A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲被稱為莫扎特的小提琴協(xié)奏曲中最 美的兩部。

全曲共分三個(gè)樂章：

第一樂章，快板，G大調(diào)，奏鳴曲式。先由樂隊(duì)以強(qiáng)弱對(duì)比的方式，奏莫扎特自己創(chuàng)作的音樂劇《牧羊人之王》第一幕第三首中詠嘆調(diào)改編的第一主題，經(jīng)過部后，在第一小提琴引導(dǎo)下，雙簧管與圓號(hào)以主調(diào)弱奏第二主題。主奏小提琴在雙簧管以屬調(diào)奏第二主題后，主奏小提琴再重復(fù)。發(fā)展部由全合奏始，出現(xiàn)小調(diào)色彩后，主奏樂器加入，樂隊(duì)中的小提琴與主奏小提琴形成美妙的對(duì)比，轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)展后，主奏小提琴奏新的旋律，在延長音上打住后，雙簧管奏呈示部中用過的音型。再現(xiàn)部以主奏小提琴為中心，以原型復(fù)現(xiàn)，雙簧管與圓號(hào)弱奏第二主題，二聲部小提琴伴奏，主奏小提琴繼承。樂隊(duì)合奏帶向華彩，結(jié)尾部使用了樂章開頭第一主題之后的經(jīng)過句而結(jié)束。

第二樂章，慢板，D大調(diào)。這個(gè)樂章長笛代替雙簧管，先由第一小提琴奏主題，支持這個(gè)主題的是第二小提琴與中提琴的三連音，以及低音部弦樂撥奏。主奏小提琴反復(fù)主題后給予變奏，長笛與第一小提琴奏屬調(diào)的副主題，主奏小提琴繼承，再由雙簧管與第一小提琴重復(fù)一次。發(fā)展部為主奏小提琴處理主要主題，為極美的部分，再現(xiàn)部第二主題回到主調(diào)，從延長音引出華彩，終結(jié)部使用了結(jié)束呈示部時(shí)用的音型，最后主奏小提琴以準(zhǔn)備要奏第一主題的方式結(jié)束。

第三樂章，回旋曲式，快板，G大調(diào)。先由弦樂聲部表現(xiàn)主題，后半部加入雙簧管與圓號(hào)，反復(fù)后，奏快速音群，第一小提琴奏活潑的曲調(diào)與管弦樂追逐，然后主奏小提琴才在小提琴二聲部伴奏下，奏有幾分悲情的副主題。主要主題回到主奏小提琴上后，主奏小提琴又奏副主題，在細(xì)碎音符為中心的快速音群后，再現(xiàn)副主題，然后又在小提琴二聲部伴奏下奏主要主題。此時(shí)轉(zhuǎn)為行板，g小調(diào)，以主奏樂器為中心，弦樂伴奏，管樂器在后半部介入，以長音符潤飾。接著是小快板，G大調(diào)，民歌調(diào)，仍以主奏小提琴為中心。小快板主題由主奏小提琴奏出，后半部變成三連音撥奏的分解和弦，雙簧管表現(xiàn)主題，主奏小提琴奏新音型，雙簧管奏主題，主奏小提琴再以三連音分解和弦伴奏。小快板主題因接近斯特拉斯堡古老曲調(diào)，有人稱此協(xié)奏曲為“斯特拉斯堡協(xié)奏曲”。這一樂章最后回到開頭的快板，G大調(diào)，表現(xiàn)主奏小提琴與樂隊(duì)的追逐，最后在雙簧管與圓號(hào)的音響下平靜地結(jié)束。

2.小提琴協(xié)奏曲《f小調(diào)浪漫曲》作品號(hào)11    安東·德沃夏克          

  Romance in f minor, Op.11      Antonin Dvorak                    

《f小調(diào)浪漫曲》創(chuàng)作于1877年，屬德沃夏克的早期作品。該曲充分的體現(xiàn)了德沃夏克的浪漫以及對(duì)古典音樂形式的理解和運(yùn)用，旋律優(yōu)美動(dòng)人。

《f小調(diào)浪漫曲》中，德沃夏克運(yùn)用了豐富的音樂元素，音樂作品激昂澎湃，同時(shí)又因?yàn)檎鎿吹那楦卸鷦?dòng)?！秄小調(diào)浪漫曲》采用小提琴演奏的方式，以抒情的方法對(duì)其喪子之痛、家庭的變故進(jìn)行了描述，既有憂郁情緒的流露，同時(shí)也有激昂振作的宣泄及對(duì)美好生活的向往，該部作品顯露出浪漫音樂和古典音樂交融的特征，優(yōu)美的旋律既讓聽眾感受浪漫的情懷，同樣也感受到他濃烈的情感特質(zhì)。在《f小調(diào)浪漫曲》中，德沃夏克通過管弦樂隊(duì)與小提琴的合奏，讓音樂作品更加的浪漫，情感更加深厚。該曲不僅表達(dá)了德沃夏克對(duì)浪漫的理解、對(duì)古典音樂的運(yùn)用，同樣還表達(dá)了他對(duì)美好生活的追求，體現(xiàn)出了德沃夏克作為一位偉大的音樂巨匠的精神世界。

中場(chǎng)休息

Intermission

下半場(chǎng)：

3.《C大調(diào)弦樂小夜曲》作品號(hào)48    彼得·柴可夫斯基                

 Serenade for String Orchestra in C major, Op.48  Peter Tchaikovsky               

《C大調(diào)弦樂小夜曲》作于1880年，同年十二月三日由莫斯科音樂學(xué)院師生合奏演出，初演即取得極大成功。其中第二、第三樂章的旋律最為著名，常常單獨(dú)演出，樂曲從始至終浸透著濃郁的俄國民謠風(fēng)格。

全曲共分四個(gè)樂章：

第一樂章，C大調(diào)，小奏鳴曲式的小品。序奏采用行板開始，后轉(zhuǎn)中庸的快板，由省略展開部奏鳴曲式構(gòu)成。序奏主題莊重有力,充滿內(nèi)在活力。 主部主題流暢而委婉，旋律起伏較大，色彩沉郁而略含哀怨，具有舒曼的浪漫氣質(zhì)，大提琴表現(xiàn)后，小提琴、中提琴以富趣味性的音形模仿，第一小提琴、中提琴以弱奏斷音拉G大調(diào)第二主題，以八度音程對(duì)味重復(fù)。第二小提琴加入，中提琴開始合奏相同旋律時(shí)，第一小提琴、大提琴以自由的旋律展開樂念，進(jìn)入再現(xiàn)部兩個(gè)主題恢復(fù)原調(diào)。

第二樂章，G大調(diào)，三部曲式，圓舞曲。樂章主題是人們非常熟悉的一段旋律，輕盈舒展，典雅柔美，充滿青春的活力。 柴科夫斯基表述為：“甜蜜地、且極盡優(yōu)雅之能事?！?/p>

第三樂章，D大調(diào)，廣板，突出中間部分的三部曲式，悲歌。主題以和聲織體形式寫成,滯緩的旋律,充滿哀婉如歌的情緒。中間部為稍微蓬勃。

第四樂章，G大調(diào)，終曲，俄羅斯主題。序奏主題來自俄羅斯民歌《在牧場(chǎng)上》，主部第一主題為俄羅斯民歌《在綠色的蘋果樹下》。旋律輕快活潑,充滿歡樂開朗的情緒,與序奏主題形成明顯的對(duì)照。

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指揮

獨(dú)奏：紀(jì)堯姆. 莫克 Guillaume Molko

紀(jì)堯姆. 莫克 Guillaume Molko被稱贊為“世界級(jí)的音樂家，他擁有驚人的速度和完美的音樂表達(dá)”。生于1981年的法國小提琴家莫克現(xiàn)為蘇州大學(xué)音樂學(xué)院副教授，上海愛樂樂團(tuán)，浙江交響樂團(tuán)客邀首席。自七歲起習(xí)琴，分別于1991年及1993年贏得得勒諾布爾青年音樂家音樂節(jié)第一名。他曾就讀得勒諾布爾國家音樂學(xué)院，氣候獲巴黎音樂學(xué)院錄取，獲得研究生學(xué)位，并榮獲該院頒發(fā)的三個(gè)第一名：小提琴，弦樂四重奏及室內(nèi)樂。2009年他獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金到紐約修讀音樂家學(xué)位，師從露西.羅伯特。于2009年獲得意大利托尼奧國際音樂大賽第一名。2011年5月，他贏得喬治及伊麗莎白.吉格力杰出音樂家大獎(jiǎng)。

作為以為演奏家，樂團(tuán)及室內(nèi)樂成員，莫克曾與歐洲各地，中東，亞洲及美國各地演出，如卡內(nèi)基音樂廳，林肯中心，柏林音樂廳，香榭麗舍大劇院，香港文化中心，中國國家大劇院等等。它曾擔(dān)任世界各地著名交響樂團(tuán)的特邀首席，例如香港管弦樂團(tuán)，蒙特卡洛愛樂樂團(tuán)，土倫歌劇院等等。

莫克的獨(dú)奏音樂會(huì)遍布世界各地，并錄制了一系列獨(dú)奏，室內(nèi)樂及交響樂唱片。

浙江交響樂團(tuán)

浙江交響樂團(tuán)是于2009年經(jīng)浙江省人民政府批準(zhǔn)獨(dú)立建制的省級(jí)職業(yè)樂團(tuán)，系浙江省級(jí)公益性事業(yè)單位。經(jīng)過多年不懈探索和追求，目前已躋身中國職業(yè)交響樂團(tuán)前列，在國際、國內(nèi)樂壇逐步樹立了自身藝術(shù)形象。樂團(tuán)現(xiàn)由郭義江擔(dān)任團(tuán)長，由中國著名指揮家張藝擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

成立以來，樂團(tuán)一直踐行中西合璧的藝術(shù)發(fā)展之路，在演奏西方經(jīng)典交響樂作品的同時(shí)，致力于本土音樂交響化嘗試，推出大型原創(chuàng)交響樂作品《山·?！そ?jīng)》《唐詩之路》《社戲》《魯迅》《良渚》《祖國暢想曲》《運(yùn)河魂》《大潮之上》等；推出一批原創(chuàng)中小型交響樂作品《詩畫浙江》《春閨夢(mèng)》《朝天子》《長淮望斷》《問茶》等；改編一大批具有濃郁地域文化特征的交響樂作品。形成了鮮明的藝術(shù)特征，凝煉了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，受到觀眾、業(yè)界專家的一致好評(píng)。

樂團(tuán)曾出訪巴西，演出受到高度贊揚(yáng)；出色完成杭州G20峰會(huì)等國事演出任務(wù)；多次承擔(dān)中宣部、文旅部、省委宣傳部、省文旅廳的重點(diǎn)推廣項(xiàng)目，如“歡樂春節(jié)”、“萬里共嬋娟”等。樂團(tuán)足跡遍布意大利、奧地利、捷克、德國、瑞典、日本、比利時(shí)、西班牙、阿爾及利亞、美國、巴西、埃及等地，演出被多國音樂界和觀眾評(píng)價(jià)為：“一個(gè)年輕而富有朝氣的樂團(tuán)，融匯了古典音樂的精髓和神秘的東方情調(diào)，呈現(xiàn)出觸摸靈魂的美妙音樂”。