北京趙旭陽(yáng)大提琴獨(dú)奏音樂會(huì)

北京趙旭陽(yáng)大提琴獨(dú)奏音樂會(huì)演出信息

《貝多芬全集》— 趙旭陽(yáng)經(jīng)典大提琴獨(dú)奏音樂會(huì)

演出時(shí)間：2024年8月2日  19:30

演出地點(diǎn)：五棵松·愛樂匯藝術(shù)空間·都市音樂廳

 票價(jià)：100、180、280、380

演出介紹

中國(guó)青年交響樂團(tuán)大提琴首席、中央音樂學(xué)院名師——趙旭陽(yáng)

曾與朗朗、小澤征爾等著名大師同臺(tái)合作演奏

隨團(tuán)赴德參演貝多芬國(guó)際音樂節(jié)、歐洲青年音樂節(jié)演出大獲成功

著名青年大提琴演奏家趙旭陽(yáng)精選貝多芬為大提琴與鋼琴創(chuàng)作的奏鳴曲與變奏曲，再現(xiàn)經(jīng)典。選作跨越貝多芬創(chuàng)作的早、中、晚三個(gè)時(shí)期。這些作品不僅展示了貝多芬在不同階段的音樂風(fēng)格變化，也深刻反映了他的思想情感和人生哲學(xué)。同時(shí)音樂會(huì)以古典音樂與現(xiàn)代演奏相融合的方式，建立起一場(chǎng)跨越時(shí)空的音樂交流。

演出曲目

Sonata in F Major OP.5 NO.1 

F大調(diào)奏鳴曲0P.5 NO.1

1.Adagio sostenuto--Allegro      持續(xù)的柔板

2.Rondo: Allegro Vivave         回旋曲:生動(dòng)快板 

Onata in G Minor OP.5 NO.2

G小調(diào)奏鳴曲OP.5 NO.2

3.Adagio sostenuto e espressivo  綿延充滿感情的柔板

4.Allegro molto piü tosto presto  更急速的快板

5.Rondo:Allegro               回旋曲:快板

———————————中場(chǎng)休息———————————

Sonata in A Major OP.69

A大調(diào)奏鳴曲OP.69

6. Allegro ma non tanto         不太快的快板

7.Scherzo:Allegro molto         諧謔曲:莫托快板

8.Adagio cantabile Allegro vivace  柔板·如歌·快板

Sonata in C Major OP.102 NO.1

C大調(diào)奏鳴曲0P.102 NO.1

9.Andante--Allegro Vivace        行板--快板歡頌

10.Adagio----Allegro Vivace       柔板----快板歡頌

Sonata in D Major OP.102 NO.2

D大調(diào)奏鳴曲0P.102 NO.2

12.Allegro con brio                    活潑的快板

      13. Adagio con molto sentimento d'affetto 充滿感情的不安

14.Allegro fugatov                     快板賦格頌 

*演出曲目順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

經(jīng)典曲目介紹

《Sonata in F Major OP.5 NO.1》

F大調(diào)第一號(hào)大提琴奏鳴曲：創(chuàng)作與1796年，第一樂章柔板—快板，第二樂章快板，車爾尼注明“柔板帶著嚴(yán)肅的感情，節(jié)拍要準(zhǔn)，不能拖沓；快板則非?；顫?，輝煌——這種風(fēng)格在貝多芬早期風(fēng)格中占統(tǒng)治地位”。這個(gè)柔板非常微妙，短小卻耐人尋味，也是這首大奏里大提琴唯一一次占主導(dǎo)地位的樂段，它坐在那里述說(shuō)，像一個(gè)滄桑的老人，面無(wú)表情，卻飽含情感。

兩個(gè)樂章都采用了奏鳴曲—回旋曲式，第二主題的切入都特別快，稍有唐突，但極具歌唱性，尤其是第2樂章的精彩的發(fā)展部，令人拍案。欣賞第一號(hào)大奏，特別有趣的是兩個(gè)樂章結(jié)尾處鑲嵌在快板中的那幾節(jié)慢板，那時(shí)貝多芬大奏中的“華彩”，非技巧上，而是情感上的華彩。

《Onata in G Minor OP.5 NO.2》

G小調(diào)第二號(hào)大提琴奏鳴曲：作于1796—1797年，呈獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)定居在柏林的普魯士王腓特烈二世。第二號(hào)奏鳴曲的慢板引子較第一號(hào)更加擴(kuò)展，給予了大提琴更大的發(fā)揮空間;第一樂章結(jié)構(gòu)更緊湊，感情更熱烈;這里僅有兩個(gè)主題，由兩件樂器共同分擔(dān); 發(fā)展部以第一主題的一個(gè)短小動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)，經(jīng)歷了若干次轉(zhuǎn)調(diào)。

詼諧的G大調(diào)回旋曲里，兩件樂器像小鳥一樣嘰嘰喳喳，喋喋不休的追逐;盡管這里的兩個(gè)對(duì)立主題都由鋼琴領(lǐng)奏，貝多芬卻把中間引人入勝的插部留給了大提琴。

《Sonata in A Major OP.69》

A大調(diào)奏鳴曲OP.69：A大調(diào)第三號(hào)奏鳴曲的創(chuàng)作始于1807年，完成于1808年初。貝多芬把這部作品獻(xiàn)給了親密朋友格萊申斯坦男爵(Baron Ignaz von Gleichenstein)，因此可以說(shuō)它與第五交響曲是同步完成的。 我們可以感受到這部作品與同時(shí)期的另兩部作品之間，有著若即若離的微妙的關(guān)系：一個(gè)是第七交響曲里的三重奏，另一個(gè)是“拉祖莫夫斯基”四重奏第一首的開頭 部分。 這首奏鳴曲的第一樂章里，兩個(gè)抒情的主題均由大提琴陳述出來(lái)，旋即被鋼琴接替;緊接著主題重復(fù)，樂器的順序則顛倒過(guò)來(lái)。 發(fā)展部構(gòu)建于第一主題之上，隨后是再現(xiàn)部和尾聲。第二樂章是一首輕快活躍的諧謔曲，這里對(duì)切分音的運(yùn)用比較突出，甚至比旋律更引人注目，中間包含的一個(gè)類 似三重奏的段落預(yù)示著后來(lái)的第七交響曲。 諧謔曲之后，一段流暢如歌的E大調(diào)行板引出了燦爛的末樂章。

《Sonata in C Major OP.102 NO.1》

C大調(diào)奏鳴曲0P.102 NO.1：這部作品標(biāo)志著貝多芬中晚期風(fēng)格的開始。這個(gè)時(shí)期的音樂作品除了包含貝多芬不斷與命運(yùn)抗?fàn)幍木裰?更是多了一分對(duì)于生命理性客觀的審視,使得這部作品具有承上啟下的關(guān)鍵意義。本文將對(duì)作品的創(chuàng)作背景,第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行概述,主要從鋼琴演奏者的角度出發(fā),對(duì)該作品第一樂章鋼琴聲部的演奏特征進(jìn)行分析。

演奏家介紹

大提琴——趙旭陽(yáng)

先后師從于孫開遠(yuǎn)教授、胡廣權(quán)教授（吉林藝術(shù)學(xué)院）宗柏教授、俞明青教授（博士生導(dǎo)師）。2004年考入中國(guó)青年交響樂團(tuán)，并擔(dān)任大提琴聲部首席。同年隨團(tuán)赴德國(guó)波恩參加貝多芬國(guó)際音樂節(jié)。2005年再次隨團(tuán)赴德國(guó)柏林參加歐洲青年音樂節(jié)，演出大獲成功。在校期間曾多次代表學(xué)校在國(guó)內(nèi)外巡回演出室內(nèi)樂，并受到國(guó)內(nèi)外音樂家的一致好評(píng)。2005年與青年小提琴演奏家高參，及美國(guó)各大著名音樂學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生組成了“北京新樂團(tuán)”，首演了著名美籍華裔作曲家周龍先生的作品，并錄制唱片。2006年受邀擔(dān)任EOS中央音樂學(xué)院樂隊(duì)學(xué)院大提琴聲部客座首席。多次與該樂團(tuán)合作演出，并擔(dān)任獨(dú)奏演奏。

      曾多次與國(guó)內(nèi)外眾多著名藝術(shù)家同臺(tái)合作，如俞峰、郎朗、秦立巍、Lynn harrell許忠、小澤征爾、Michael Tilson、Thomas、胡詠言、呂嘉、譚麗華、林大鄴、譚盾、梅葆玖、呂思清、姜金一、楊力等大師，獲得巨大成功和高度贊揚(yáng)。曾經(jīng)演出過(guò)上百部的交響樂作品，包括馬勒交響樂全集、貝多芬交響樂全集、勃拉姆斯交響樂全集等，幾乎所有的經(jīng)典交響曲都演出數(shù)次，可以稱之為中國(guó)樂隊(duì)優(yōu)秀的大提琴首席之一。趙旭陽(yáng)不僅在樂隊(duì)演奏方面有著出眾的詮釋，還具有杰出的領(lǐng)導(dǎo)才能，并且在獨(dú)奏方面也是并駕齊驅(qū)，在全國(guó)各地曾多次舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)與室內(nèi)樂重奏音樂會(huì)，在各地方高校進(jìn)行演出交流，舉辦大師班，演出了近百場(chǎng)專場(chǎng)音樂會(huì)。還曾多次錄制電影、電視劇擔(dān)任獨(dú)奏錄制、個(gè)人唱片發(fā)行。擅長(zhǎng)演奏各種音樂風(fēng)格、音樂形式的他在室內(nèi)樂與交響樂方面也有著獨(dú)到的見解，演奏極具感染力，有著豐富的演出經(jīng)驗(yàn)和音樂天賦。趙旭陽(yáng)現(xiàn)在身為中央音樂學(xué)院大提琴教師，仍就對(duì)交響樂新作品、室內(nèi)樂、獨(dú)奏形式進(jìn)行不斷研究與創(chuàng)新。

鋼琴——?jiǎng)㈠?/p>

中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教師。師從于中央音樂學(xué)院黃萌萌教授。2017年至今曾擔(dān)任愛琴杯國(guó)際大提琴比賽、阜新國(guó)際管樂藝術(shù)展演暨小號(hào)藝術(shù)周、柏林愛樂樂團(tuán)首席單簧管演奏家大師課等活動(dòng)的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)。曾與多位演奏家合作，在國(guó)家大劇院、中山音樂堂、保利劇院等地演出，足跡遍布全國(guó)。