2000年以來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)之變太原站

2000年以來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)之變太原站演出信息

坐標(biāo)——2000年以來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)之變

展 期｜ Duration
2023年1月06日至4月2日

策展人｜Curator
王春辰

藝術(shù)家｜Artists
朝戈、陳琦、陳曦、戴增鈞、段建偉、高瑀、郝朗、何晉渭、金日龍、康海濤、李貴君、李繼開(kāi)、梁纓、劉鼎、劉海辰、劉文濤、馬軻、馬曉騰、孟祿丁、倪軍、裴詠梅、尚揚(yáng)、申樹(shù)斌、宋琨、蘇新平、譚軍、譚平、王川、王光樂(lè)、王廣義、王劍、王沂東、韋嘉、翁云鵬、鄔建安、吳嘯海、武宏、武藝、許宏翔、煙囪、閆冰、楊宏偉、尹朝陽(yáng)、張雷、張書(shū)箋、張曉剛、張曉雪、張業(yè)興、周春芽、周文中、朱偉、主瑪·以賽爾曼（排名按照藝術(shù)家姓名首字母）

地 點(diǎn) ｜Location
太原市杏花嶺區(qū)府東街95號(hào)山西省當(dāng)代美術(shù)館2-3F

2000年對(duì)于中國(guó)是具有標(biāo)志性的又一個(gè)年份，它是中國(guó)加入世貿(mào)組織的一年。從此，中國(guó)更快速、通暢地與世界融合與交流；同樣，中國(guó)的藝術(shù)也是這種世界性融合與交流的組成之一，以“2000年以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)”為題，來(lái)研究、認(rèn)識(shí)、書(shū)寫(xiě)并展示之便成為一項(xiàng)學(xué)術(shù)命題。此計(jì)劃以“2000年以來(lái)”作為時(shí)間線索，研究發(fā)生于這個(gè)時(shí)期的重要的、有代表性、有探索性的藝術(shù)并敘述之，是構(gòu)建藝術(shù)歷史的必然使命。山西當(dāng)代美術(shù)史的立館之本是“建設(shè)一座美術(shù)史的美術(shù)館”，將組織策劃系列的2000年以來(lái)中國(guó)藝術(shù)研究展。
本次展覽共分“具象之真、單色之美、表現(xiàn)之意、形上之形、景觀之在”五個(gè)單元，其中第一單元具象之真將展出藝術(shù)家尚揚(yáng)、周春芽、張曉剛、王廣義、王沂東的2000年之前的繪畫(huà)作品，現(xiàn)代具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的技法技巧更加豐富，雖然追求具象性，但它們的內(nèi)在變化隨著藝術(shù)家的情感體驗(yàn)、意圖表現(xiàn)、思考觀想的差異不同而曲盡其妙，彰顯出具象寫(xiě)實(shí)作為當(dāng)代繪畫(huà)的方法之一所具有的表現(xiàn)力。這些具象作品從古典的再現(xiàn)風(fēng)格到現(xiàn)代意味的人物肖像、從場(chǎng)景的壯闊刻畫(huà)到想象的敘事，反映著當(dāng)代中國(guó)具象繪畫(huà)的多層次、多向度，從細(xì)膩到奔放、從觀念到意味的變化。

尚揚(yáng)《老哨》1982｜95×100 cm

王廣義《凝固的北方極地之二》1985｜60x86cm｜布面油畫(huà)

張曉剛《深淵集系列》1990｜53x39cm｜布面油畫(huà)

周春芽《山水精神》1994｜74×60cm｜布面油畫(huà)

王沂東《花兒》1994年｜100x80cm｜布面油畫(huà)

繪畫(huà)是最古老的藝術(shù)類型之一，也是人類最本能的技能之一。繪畫(huà)進(jìn)入到現(xiàn)代之后則發(fā)生了重大變化，出現(xiàn)了各式各樣的語(yǔ)言形式和表現(xiàn)技法，使得繪畫(huà)成為充滿實(shí)驗(yàn)和探索的一個(gè)領(lǐng)域。
進(jìn)入21世紀(jì)之后，繪畫(huà)在世界范圍內(nèi)都是一個(gè)廣泛、流行的藝術(shù)媒介，它的風(fēng)格、技法、形式、觀念、題材都極其的豐富、多樣、各異。繪畫(huà)的功能、美學(xué)價(jià)值、學(xué)術(shù)意義也更加繽紛異彩、盡顯個(gè)性。
本展覽以“坐標(biāo)”為題，概略地展示2000年以后的中國(guó)繪畫(huà)狀況，彰顯中國(guó)藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)的理解和實(shí)踐都同步于全球進(jìn)程，形成從寫(xiě)實(shí)具象到表現(xiàn)抽象、從人物肖像到景觀自然、從靜穆到深思、從客體到主體、從主題到無(wú)題等等面貌，呈現(xiàn)一種繪畫(huà)在中國(guó)當(dāng)代的豐富性和多元性，各自創(chuàng)造獨(dú)有的坐標(biāo)，用差異的畫(huà)面來(lái)明確自己的方位。坐標(biāo)指向藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特性、藝術(shù)家的個(gè)性以及繪畫(huà)語(yǔ)言的自成一體?？v觀當(dāng)下的全球藝術(shù)格局，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)居其重要一翼，有思考、有抱負(fù)、有膽識(shí)、勇作為的藝術(shù)家，在藝術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)表現(xiàn)上，無(wú)不積極作為、奮勇前行，視藝術(shù)為一生的事業(yè)和智業(yè)，挑戰(zhàn)著舊有的形式樣式，創(chuàng)新著新的視覺(jué)模式。故此，我們以2000年以來(lái)的一部分繪畫(huà)見(jiàn)證這樣的歷史時(shí)刻。
策展人：王春辰

部分展出作品

譚平《無(wú)題》2016年｜200x160cm｜布面油畫(huà)

蘇新平《風(fēng)景3號(hào)》2006年｜240x640cm｜布面油畫(huà)

孟祿丁《朱砂·雄黃·石青》2022年｜145x290cm｜布面礦物質(zhì)顏色

陳琦《游園驚夢(mèng)》2022年｜135x500cm｜紙本水墨

陳曦《夜宴》2001年｜140x240cm｜布面油畫(huà)

王光樂(lè)《211206》2021｜180x140cm｜布上丙烯

康海濤《和清水園一樣的風(fēng)景》2022｜160x252cm｜紙板丙烯

鄔建安《化生雙臂，現(xiàn)人魚(yú)相》194×245cm 水彩紙鏤刻、水彩、丙烯、浸蜂蠟，棉線縫綴于背絹宣紙 2015

李繼開(kāi)《蘑菇家園》2022年｜200x147cm｜布面丙烯

宋琨《欲望21克拉》2005-2007｜180x140cm｜布面油彩

閆冰《藏刀》2014年｜100x80cm｜布面油彩

何晉渭《紅袖女孩》2013年｜200x180cm｜布面油畫(huà)

戴增鈞《崇高的意志》2021年｜180x200cm｜布面油畫(huà)

主瑪·以賽爾曼《山水所有制》
2022年｜188x180cm｜裝置繪畫(huà)

本系列展覽的“當(dāng)代中國(guó)”將時(shí)間確定在2000年以來(lái)，這是一個(gè)明確的線性軸，發(fā)生于這個(gè)期間的藝術(shù)是依稀可辨的，重要的是它們活躍在這一時(shí)期并積極應(yīng)對(duì)這一時(shí)期的中國(guó)發(fā)展與變革，無(wú)論是藝術(shù)類型的推進(jìn)上，還是內(nèi)在意蘊(yùn)的深挖中，都有可圈可點(diǎn)的意義。要點(diǎn)是它們發(fā)生了，展示了藝術(shù)家及其藝術(shù)的探索、實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新及時(shí)代性，它不以代際為分界，而是以發(fā)生在此期間的探索為標(biāo)的，揭示出這個(gè)多元時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)之進(jìn)程與深度發(fā)展的可能性。這是中國(guó)入世之后，其藝術(shù)再次經(jīng)歷內(nèi)在變革，藝術(shù)家噴涌而現(xiàn)，藝術(shù)手法、藝術(shù)媒介、藝術(shù)主題、藝術(shù)觀念、藝術(shù)內(nèi)涵、藝術(shù)先鋒、藝術(shù)哲思、藝術(shù)術(shù)語(yǔ)、批評(píng)新人、策展一代無(wú)不一一推進(jìn)，各個(gè)方面都有杰出的表現(xiàn)。

【購(gòu)票須知】：
1、一張全價(jià)成人票可免費(fèi)攜帶一名12歲以下兒童。
2、免票適用人群：殘障人士、現(xiàn)役軍人、65周歲及以上人群，需憑本人有效證件入場(chǎng)；
3、在校學(xué)生（本科及以下）可享優(yōu)惠票價(jià)，憑借本人有效學(xué)生證入場(chǎng)。
4、驗(yàn)票流程：持電子購(gòu)票二維碼到美術(shù)館前臺(tái)核銷入館，購(gòu)票碼僅一次有效，核銷入館后即時(shí)失效。

【觀展須知】：
1、展廳內(nèi)不可攜帶三角架/自拍桿/超過(guò)18?20cm的包包/飲料食物等物品，可免費(fèi)寄存于電子寄存柜。
2、請(qǐng)文明觀展，勿大聲喧嘩，勿觸碰展品。
3、展廳內(nèi)不可進(jìn)行團(tuán)體臨摹、寫(xiě)生、非合作商業(yè)講解等等，如有需求，請(qǐng)?zhí)崆奥?lián)系大麥客服協(xié)助溝通確認(rèn)。