2024北京國際電影節(jié)開啟，筑夢未來創(chuàng)新志 光影不息時代情

       據(jù)光明日報消息，雖是夏末秋初之際，中國電影界卻頻頻傳來“春之聲”：暑期檔總票房突破75億元（含預(yù)售），總出票近2億張；以“愛電影·愛生活”為口號的    2022年電影惠民消費季開展，四方面措施惠民利企，促進電影消費；國家電影局和中國建設(shè)銀行股份有限公司簽署關(guān)于促進觀影消費的框架合作協(xié)議，建設(shè)銀行將于今年年內(nèi)投放共計5000萬元用于直接補貼觀眾觀影購票。與這些好消息遙相輝映的，是第十二屆北京國際電影節(jié)各大論壇上業(yè)界大咖充滿信心和思考的發(fā)言闡釋。在“奮進新征程：光影不息 燃夢未來”“‘高峰’電影作品的探究、追求和打造”“青春表達與時代精神”“新時代電影評論的創(chuàng)新與提升”等主題討論中，他們達成共識，對電影行業(yè)而言，2022年是一個不尋常的年份。它是《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》的開局之年，是中國電影“非凡十年”之后步入的嶄新歷史節(jié)點?！帮L物長宜放眼量”，在國家高瞻遠矚的擘畫、業(yè)界終日乾乾的努力以及創(chuàng)作者與時偕行的創(chuàng)新之下，成為電影強國的夢想指日可待。

越來越多從業(yè)者心懷創(chuàng)作高峰之作的志向

       觀水有術(shù)，必觀其瀾，觀察電影亦然。在中國電影發(fā)展過程中，矗立著一部又一部巍峨的高峰作品，尤為引人矚目。但究竟何為高峰作品，高峰的評價標準是什么？與會專家學者給出了標準：即具備思想性、時代性、民族性、藝術(shù)性四個基本屬性，有高尚的思想境界、前沿的時代意識、豐富的民族圖景、至美的藝術(shù)追求。

       有些作品放映時轟動一時，但隨著時間流逝而悄無聲息；另外一些作品當時并沒有引起很大的反響，但經(jīng)過社會變遷，人們會重新發(fā)現(xiàn)其價值。中國電影藝術(shù)研究中心研究員、《當代電影》雜志社社長兼主編皇甫宜川認為，電影作品之所以能經(jīng)得起時間檢驗，一方面是因為在電影表達上具有藝術(shù)創(chuàng)新性，且對今后電影創(chuàng)作產(chǎn)生某種影響；另一方面是關(guān)注普通人的情感和精神世界，對社會、歷史、時代具有深刻認知，又將這種認知與人物情感的表達結(jié)合起來。

      “要想創(chuàng)作出高峰之作，先要有高原之作，這是一步步積累的過程。高峰作品是金字塔的頂部，它需要大量的普通作品作基底，這是高峰能出現(xiàn)的基礎(chǔ)?！北本╇娪凹覅f(xié)會主席、導(dǎo)演黃建新分析道。中央戲劇學院院長郝戎認為，一定意義上講，一部中國電影史就是中國電影人追求高峰作品的歷程。只有越來越多的電影從業(yè)者心懷高峰志向，中國電影才能在高原的基礎(chǔ)上，迎來更多高峰。

更加長效的投融資機制正在建立

好的內(nèi)容總是與好的市場環(huán)境相輔相成。隨著電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展日臻成熟，投融資意識越來越深入電影創(chuàng)作之中。保利影業(yè)投資有限公司總經(jīng)理李挺偉總結(jié)了當前電影市場呈現(xiàn)的三種效應(yīng)?！熬褪穷^部效應(yīng)、集群效應(yīng)、聚合效應(yīng)。隨著電影業(yè)不斷專業(yè)化、規(guī)范化、系統(tǒng)化，頭部電影在整個電影市場的票房優(yōu)勢越來越明顯。有的頭部電影上映期間的票房可以占每日票房總數(shù)的30%，起到了市場中流砥柱的作用。很多電影匯集知名導(dǎo)演、編劇、演員等，這些業(yè)界頂尖人才通力合作，形成合力，對作品產(chǎn)生強大的加持作用。投融資越來越團隊化、特色化，影響到內(nèi)容生產(chǎn)、發(fā)行宣推等各個環(huán)節(jié)，使電影可以被轉(zhuǎn)化為更多的產(chǎn)品形式，甚至輻射到社會生活領(lǐng)域，形成文化現(xiàn)象或轟動效應(yīng)?！?br/>

       種種跡象表明，在迎接下一個紅利期的過程中，中國電影正著手建立更加長效的投融資機制。真樂道文化傳播有限公司總經(jīng)理劉瑞芳指出，以前電影一般到后期宣發(fā)階段，才開始尋求合作，這種聯(lián)合投資的方式比較簡單，投融資結(jié)構(gòu)也有些單一。而今，諸如銀行信貸、基金、機構(gòu)直投等方式能讓投資人和制作人獲得坐在一起溝通了解的機會，可以碰撞出更多火花。比如《我和我的家鄉(xiāng)》劇本創(chuàng)作時設(shè)計了一個學校的場景，片方就與拍攝地相關(guān)單位溝通，將其作為旅游打卡地進行開發(fā)，如今那里已成為熱門景點。《獨行月球》總制片人劉洪濤則建議，成熟的電影市場不能僅依賴于票房，還可以擁有衍生、版權(quán)等多種多樣的銷售收入，比如跟電商做文創(chuàng)，跟游戲做引流，舉辦展覽，結(jié)成跨行業(yè)合作聯(lián)盟等。總之，打開思路，電影投融資大有可為。

青年電影人成主流創(chuàng)作的重要力量

      如果說不斷摸索創(chuàng)新的投融資模式是新時代中國電影發(fā)展的外在動力，那么70后、80后、90后的新生代電影人漸次登場，走到創(chuàng)作舞臺的中央，源源不斷地為市場提供優(yōu)質(zhì)的主流電影內(nèi)容，就是新時代中國電影發(fā)展的內(nèi)生力量。

從講述革命歷史的《長津湖》《革命者》到聚焦現(xiàn)實故事的“我和我的”系列，從災(zāi)難題材《峰爆》到抗疫題材《你是我的春天》，一批獨具個性的主流創(chuàng)作集群式涌現(xiàn)，其臺前幕后閃動著無數(shù)年輕人奮斗的身影。“隨著電影教育體系日臻完善，近些年電影人才來源更加多元，創(chuàng)作思維和美學觀念更加多樣?！北本煼洞髮W藝術(shù)與傳媒學院影視傳媒系主任、副教授陳剛認為，這些青年電影人不僅具有自覺的類型意識，在創(chuàng)作題材的選擇上更加多樣化，重視對社會現(xiàn)實的挖掘、時代情緒的表達以及個體經(jīng)歷的關(guān)注，還具有很強的工業(yè)意識，在探索電影工業(yè)化流程的升級迭代和藝術(shù)與科技的結(jié)合方面做出了卓越貢獻，以初生猛虎的銳氣推動中國主流電影的多元發(fā)展。

       “《一點就到家》講的是年輕人回鄉(xiāng)搞電商的故事，《奇跡·笨小孩》關(guān)注青年創(chuàng)業(yè)歷程，《風犬少年的天空》聚焦中學生跌跌撞撞的成長時光……新近涌現(xiàn)的青年電影人作品很多選取與當下年輕人的親身經(jīng)歷、所思所想有關(guān)的現(xiàn)實題材?！北本煼洞髮W藝術(shù)與傳媒學院副院長、教授楊乘虎分析，這種創(chuàng)新沒有停留在表層的藝術(shù)手法或技術(shù)手段上，而是對時代、社會進行深入挖掘，從主旨意蘊處尋求突破，讓故事和人物與百姓的日常情感經(jīng)驗同頻共振。這說明青年電影人的主體意識已經(jīng)覺醒。經(jīng)過各種歷練，他們對藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律形成了更深刻的認知，嘗試用人生經(jīng)驗和藝術(shù)智慧去回應(yīng)時代需求和觀眾訴求。（記者 李蕾 張景華 董城）