2021東京特快Tokyo Express展深圳站時(shí)間、地點(diǎn)及門票

2021東京特快Tokyo Express展深圳站將于2021年4月3日在安云設(shè)計(jì)藝術(shù)中心上演,下面小編為大家詳細(xì)介紹一下具體的門票價(jià)格、時(shí)間、地點(diǎn)及演出詳情。

深圳東京特快展時(shí)間：2021-04-03至07-18

深圳東京特快展地點(diǎn)：安云設(shè)計(jì)藝術(shù)中心

深圳東京特快展門票價(jià)格：48,78

在線訂票：http://wdhxjy.com/yanchupiaowu1/zhanlanxiuxian/20210401191660.html

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自19-20世紀(jì)以來，?本藝術(shù)家對世界藝術(shù)產(chǎn)?著舉?輕重的影響，他們從自身文化出發(fā)為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展制造了一個(gè)個(gè)興奮點(diǎn)。
 
安云藝術(shù)設(shè)計(jì)中心群展“東京特快Tokyo Express”，以“審美與嬉戲”為概念，試圖透過日本當(dāng)代青年的藝術(shù)視角，觀察其在國際上的發(fā)展和探索的方向，啟發(fā)我們更充分的了解過去的、現(xiàn)在的和將來的日本文化和藝術(shù)。
 
本次展覽邀請到6位日本青年藝術(shù)家，分別是Tomoko Mori 、Tenki Hiramatsu、Kanta Kimura、Yuya Suzuki、Asuka Hamada、和Ken & Ayako Taniguch、還有一位旅日中國藝術(shù)家Nimyu。展覽將展出新媒體、繪畫、雕塑、裝置和設(shè)計(jì)等多種類型的作品，試圖借由多重媒介，向大眾展示一個(gè)多樣性的日本青年文化景觀。

1.Tomoko Mori（森朋子）
 
Tomoko Mori，1982年出生于北海道，曾在東京學(xué)習(xí)紡織設(shè)計(jì)，后成為設(shè)計(jì)師。2007年，她完成了柏林白湖藝術(shù)學(xué)院的繪畫碩士學(xué)位，并定居德國。
 
“柏林這座由美麗的歷史建筑和混亂的施工場地雜糅而成的城市可以給我源源不斷的靈感，”Tomoko Mori說道。

Tomoko Mori擅?將城市風(fēng)景轉(zhuǎn)化為??獨(dú)特的圖像語?。在她的繪畫作品中，她希望“處理?個(gè)獨(dú)特的瞬間”，因?yàn)槊總€(gè)瞬間都有??不可復(fù)制的、?成?體的?命。

為突破框架的束縛，她開始在展覽中不斷地呈現(xiàn)空間裝置，以便空間和圖像進(jìn)?互動(dòng)。通過多種媒介的使用，在某種程度上，她?回到了?限的模式。

2.Ken & Ayako Taniguchi（谷口顕一郎、谷口彩子）

Ken & Ayako Taniguchi，是生活和工作在德國柏林的藝術(shù)家二人組。谷口顕一郎追求雕塑的形式品質(zhì)，谷

在Ken和Ayako看來，每個(gè)城市都有自己獨(dú)特的歷史，同樣的，它們的地理形態(tài)也各不相同。“城市研究”系列作品的創(chuàng)作原型為“成都的形狀”（The Shape of Chengdu City），它是藝術(shù)家基于成都三維地圖描繪而成的成都城市輪廓圖像。
 
平面圖像“成都的形狀”被以不同方式進(jìn)一步切割成較小部分，通過附加鉸鏈和旋轉(zhuǎn)裝置組裝后，以折紙的方式產(chǎn)生變化，成為一種具有更強(qiáng)靈活性和變化性的“可被移動(dòng)與操縱的裝置”。由此，原來的二維圖像被轉(zhuǎn)換為三維圖形，額外的維度使之不再只是靜態(tài)雕塑作品。

3.Kanta Kimura（木村勘太）

Kanta Kimura，1982年出生于德國科布倫茨，目前在柏林生活和工作。

Kanta布?油畫中?絲不茍地表現(xiàn)出來的形象，完全是虛構(gòu)的。在揭示微觀物質(zhì)時(shí)，藝術(shù)家的作品與現(xiàn)實(shí)一樣抽象，是分?? 還是鉑??格? 或是波頻? 是納?尺度的特寫鏡頭嗎?

作品的標(biāo)題，如D.12(2012)或D.44(2014)，似乎暗示了?種科學(xué)客觀性，將三維抽象圖案與納?織物實(shí)驗(yàn)聯(lián)系在?起。他的許多畫作都是?格式的，這使我們更加困惑我們所看到的究竟是什么——?dú)W普藝術(shù)還是微妙的材料?

為達(dá)到想要的效果，藝術(shù)家開發(fā)了??的?藝，使能夠充分利?油畫的復(fù)雜性。例如，除了傳統(tǒng)的畫筆和抹?，使?噴槍來涂繪顏料層，使其保持可塑、可移動(dòng)和可操作，從?實(shí)現(xiàn)具有真實(shí)感的材料凝聚。

4.Tenki Hiramatsu（平松典己）

Tenki hiramatsu，1986年出?于?本和歌?，2009年取得日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，之后在卡爾斯魯厄藝術(shù)學(xué)院?塞爾·范·伊登班進(jìn)修。目前在德國卡爾斯魯厄生活和工作。

Tenki的畫?彩豐富，充滿活?，背景常常是夜間特有的棕綠色調(diào)，彌漫著神秘的氣息，有點(diǎn)類似埃?爾·諾爾德的“怪誕”。然?，Tenki的畫作中出現(xiàn)的神奇?物似乎更為原始和微妙：它們之間沒有明確的界限，彷佛隨時(shí)會(huì)隱入黑暗的叢林中。

?個(gè)?永遠(yuǎn)?法確定Tenki描繪的?物是否仍在形成的過程中，還是已經(jīng)在枯萎、褪?、被清除。Tenki創(chuàng)造了?個(gè)夢幻的、嶄新的世界，在這個(gè)世界?，?然、繪畫、歷史和?類精神融合在?起。

5.Yuya Suzuki（鈴木悠哉）

Yuya Suzuki 1983年出生在日本福島，2007年，從日本大學(xué)藝術(shù)部美術(shù)學(xué)畢業(yè)，生活工作于札幌。

極簡的、?晶體的, 半對稱的形狀和明亮、熾熱的顏?代表著藝術(shù)家對世界的感知和回應(yīng)。畫作、雕塑、?樂元素是藝術(shù)家抽象的、有趣的、難以理解的表達(dá)語?，也可以描述為?個(gè)現(xiàn)成的?本或?樂模式。

鈴?的圖像能集成?節(jié), 鏗鏘有?，抑揚(yáng)頓挫，但這個(gè)集合并不提供?個(gè)明確的意義，他試圖使?個(gè)不熟悉的環(huán)境產(chǎn)?新的意義。在這?圖像的意義已經(jīng)下滑了，而僅作為?種視覺的語?。

鈴?需要讓觀眾將看似熟悉的地?投射、想像成?限可能性的未來愿景。

6.Asuka Hamada（濱田明日香）

時(shí)裝設(shè)計(jì)師Asuka Hamada，不斷嘗試追求新的時(shí)尚形式，并創(chuàng)立了自己的品牌THERIACA。Asuka Hamada在?本和加拿?學(xué)習(xí)紡織設(shè)計(jì)后，以服裝設(shè)計(jì)師的身份參與了數(shù)年的服裝策劃。?前，她在柏林做??的藝術(shù)和服裝項(xiàng)?。

她創(chuàng)造了“顏?阻擋”的趨勢：將?件?服中的不同顏?和?料組合在?起。Asuka Hamada遵循“??切”的?法，?需調(diào)整合身性即可縫制?物，切?全部被切得寬闊。鮮明的?彩使服裝看起來時(shí)髦?且富有趣味性。

7.Nimyu（妮繆）

Nimyu是出生于中國，現(xiàn)居住在日本的藝術(shù)家。她在北京中央美術(shù)學(xué)院獲得繪畫學(xué)學(xué)士學(xué)位，后在紐約紐約藝術(shù)學(xué)院攻讀繪畫學(xué)碩士學(xué)位。

當(dāng)下的信息通信技術(shù)瞬息更迭，社交媒體對?化和社會(huì)的影響?益凸顯。?所不在的電?數(shù)據(jù)流主宰著我們當(dāng)今的?活?式，?類社會(huì)已經(jīng)進(jìn)?到?個(gè)?法獨(dú)處的時(shí)代。
 
表?上看，?媒體把我們從單?由?融驅(qū)動(dòng)并控制的?眾媒體中解放了出來。然?，另???，?錢、權(quán)?與媒體之間存在的關(guān)系卻并未真正改變。商業(yè)市場影響著營銷，加劇了社媒平臺內(nèi)容制作和傳播?式的改變，?政府對互聯(lián)?堂?皇之的監(jiān)管，?使?媒體存在被權(quán)?控制的巨??險(xiǎn)。

據(jù)此，Nimyu創(chuàng)作出一系列視頻作品，希望能使觀者質(zhì)疑“我們周圍信息的可靠性”，同時(shí)對“權(quán)?結(jié)構(gòu)與?眾之間的關(guān)系”以及“實(shí)現(xiàn)擺脫數(shù)字桎梏的?我救贖”等問題有所思考。

2021東京特快Tokyo Express展深圳站，將于4月3日正式在安云藝術(shù)設(shè)計(jì)中心開幕，持續(xù)到7月18日。?本年輕?特有的娛樂范式的參與，也是尋找慰籍的精神世界?個(gè)側(cè)?，精神世界的主客體之辨即將在在審美與嬉戲之間展開......