2021郎朗惠州音樂會(huì)時(shí)間、地點(diǎn)、門票價(jià)格、曲目單

2021郎朗惠州音樂會(huì)將于2021年6月6日在惠州文化藝術(shù)中心上演,下面小編為大家詳細(xì)介紹一下具體的郎朗惠州音樂會(huì)門票價(jià)格、時(shí)間、地點(diǎn)及演出詳情。

郎朗惠州音樂會(huì)時(shí)間：2021-06-06

郎朗惠州音樂會(huì)地點(diǎn)：惠州文化藝術(shù)中心

郎朗惠州音樂會(huì)門票價(jià)格：480,680,980,1280,1680,2021

在線訂票：http://www.wdhxjy.com/yanchupiaowu1/yyh/20210422194667.html

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郎朗 LANGLANG

世界鋼琴大師，聯(lián)合國和平大使，第一位與維也納愛樂、柏林愛樂及美國五大交響等世界樂團(tuán)長期合作，并在世界所有著名音樂廳舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)的中國鋼琴家，也是唯一一位和所有樂團(tuán)合作過的亞洲鋼琴家。

2007年，成為第一位提名格萊美獎(jiǎng)最佳獨(dú)奏器樂的中國藝術(shù)家，被《時(shí)代》周刊評(píng)為具有影響力100位人物。獲得的業(yè)界標(biāo)志性獎(jiǎng)項(xiàng)及榮譽(yù)不勝枚舉，包括“全英古典音樂獎(jiǎng)”年度國際藝術(shù)家、“德國古典回聲獎(jiǎng)”年度器樂演奏家（鋼琴類）、唱工委CMA最佳古典音樂專輯、法國“音樂之光大獎(jiǎng)”，入選《留聲機(jī)》雜志鋼琴家名人堂，被授予德國“聯(lián)邦十字勛章”、“法蘭西藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章”等。

曾在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式、2014年里約熱內(nèi)盧世界杯閉幕式等國內(nèi)外重要活動(dòng)中表演。四次受邀參與格萊美頒獎(jiǎng)禮演出，六次登上央視春晚舞臺(tái)；2020年，壓軸亮相“同一個(gè)世界團(tuán)結(jié)在家”在線義演并領(lǐng)銜演奏，通過這抗疫音樂會(huì)為世界帶來溫暖，數(shù)十億觀眾在線觀看。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

Johann Sebastian Bach

1685-1750

“巴赫之于音樂，如同創(chuàng)教者之于宗教?！?/p>

巴洛克時(shí)期的德國作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家， 被尊稱為“近代音樂之父”。

1685年，巴赫出生于愛森納赫的一個(gè)音樂世家，自幼接受音樂教育。長成后，曾任管風(fēng)琴師、宮廷樂長；1723年起，在萊比錫任教堂音樂總監(jiān)直至1750年去世。

巴赫是一位非常多產(chǎn)的作曲家，幾乎涉獵除歌劇外當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁，盡管許多作品已經(jīng)散佚，仍留下了相當(dāng)數(shù)量的經(jīng)典。他的創(chuàng)作廣納德、意、法等國的音樂手法，并以嫻熟的復(fù)調(diào)技巧呈現(xiàn)，展現(xiàn)了巴洛克音樂風(fēng)格之精華與深?yuàn)W思想。

音樂會(huì)曲目

PROGRAM

哥德堡變奏曲

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

Goldberg Variations, BWV 988

J.S. Bach

《哥德堡變奏曲》是巴赫晚年的一部鍵盤杰作，作品的背景由來說法不一，更為其增添了傳奇色彩。

有傳言其是巴赫于1741-1742年間為自己的學(xué)生哥德堡而作，而哥德堡是當(dāng)時(shí)駐在德累斯頓的俄國使臣凱瑟林伯爵雇傭的演奏家。

至于《哥德堡變奏曲》的來歷，最先是由巴赫的第一位傳記作者約翰·尼古拉斯·福克爾（Johann Nicolaus Forkel）提出的，他在傳記里這樣寫道：

凱瑟林伯爵患有嚴(yán)重的失眠癥，哥德堡總是會(huì)在晚間為他演奏一些舒緩小曲助他入眠。這位伯爵曾希望巴赫能為哥德堡寫作一些輕柔并且具有某些生活化特征的鍵盤小品，這樣能使他在不眠之夜里能得到些安慰。巴赫認(rèn)為最好便是用變奏曲的形式來滿足這個(gè)要求，而且整部作品在固定和聲結(jié)構(gòu)上應(yīng)該具有同一性。

縱觀巴赫的整個(gè)創(chuàng)作年代，這部作品的形式都是獨(dú)特的。從那以后，伯爵便稱這首曲子為“他的”變奏曲。在很長一段時(shí)間內(nèi)，每當(dāng)難眠之夜到來時(shí)，他總會(huì)說：“親愛的哥德堡，請(qǐng)演奏我的變奏曲吧！”作為回饋，伯爵送給巴赫一個(gè)嵌滿100枚金路易的金杯作為禮物。

《哥德堡變奏曲》是音樂史上規(guī)模較大，結(jié)構(gòu)最恢宏，也是很偉大的變奏曲。變奏曲的形式，是以一個(gè)主題，引導(dǎo)出對(duì)比命題和對(duì)應(yīng)（反對(duì)）命題，然后再探求演繹與對(duì)比的各種可能性。

這部作品共分32段，第1段巴赫以他1725年為妻子安娜·瑪格達(dá)琳娜而作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲作為主題，中間30段是風(fēng)格各異的變奏，比如西西里舞曲、德國民歌、法國序曲、意大利詠嘆調(diào)，還有流行的集腋曲等等，而第32段是經(jīng)過30段變奏后和緩地、平靜地重新回到主題。

曲目導(dǎo)覽

主題

哥德堡變奏曲主題為3/4拍，是典型的薩拉班德舞曲風(fēng)格，緩慢而優(yōu)美，其主旋律包含了大量裝飾音。不過，隨后的30段變奏，并非是對(duì)這一主旋律的直接演繹，而是針對(duì)該主題的低音聲部與和弦進(jìn)程而展開的變奏。

除第15、21、25變奏為G小調(diào)外，其余變奏段落均同主題一樣采用了G大調(diào)。此外，逢3（即第3、第6、第9……直到第27）的變奏都按“卡農(nóng)”的格式寫成。這些卡農(nóng)聲部之間的音高差也是嚴(yán)格地逐漸增大，從變奏3的“同度卡農(nóng)”（同樣音高的旋律在不同聲部上先后出現(xiàn)），到第27變奏的“九度卡農(nóng)”（音高相差九度的同一旋律在不同聲部上先后出現(xiàn)）。

變奏 · 01

風(fēng)格輕快活潑，其跳躍的節(jié)奏洋溢著的愉悅氣息，與主題旋律的風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。

變奏 · 02

2/4拍的三部創(chuàng)意曲，兩條旋律在低音聲部上方，不斷地進(jìn)行著相互對(duì)答。

變奏 · 03

全曲的第一支卡農(nóng)，為同度對(duì)位：主句與答句音高相同，并先后相隔一個(gè)小節(jié)。12/8的節(jié)奏及大量的三連音使之充滿一種樸素而優(yōu)雅的舞蹈性。

變奏 · 04

歡快的舞曲風(fēng)格，幾條近似的旋律相互交錯(cuò)、追逐、模仿，富有生趣。

變奏 · 05

快速的主旋律由一支大幅度跳躍的對(duì)位旋律伴隨著，左右手反復(fù)交叉，在不同音區(qū)間來回切換。

變奏 · 06

3/8拍，二度對(duì)位的卡農(nóng)。答句比主句高了一個(gè)大二度。

變奏 · 07

6/8拍，帶有吉格舞曲風(fēng)格，充滿附點(diǎn)音符的節(jié)奏形式十分精巧迷人。

變奏 · 08

活潑的托卡塔，雙手交疊的部分非常考驗(yàn)演奏技巧。

變奏 · 09

4/4拍三度卡農(nóng)，其低音部分較之前的卡農(nóng)段落更為活潑、有生命力。

變奏 · 10

四聲部的小賦格，其開頭的主旋律與整部作品的主題有些許相似，并同樣采用了大量裝飾音作修飾。

變奏 · 11

這支托卡塔由交錯(cuò)的音階、不斷變幻的琶音和顫音所構(gòu)成，使其演奏極具挑戰(zhàn)性。

變奏 · 12

3/4拍四度卡農(nóng)，也是全曲第一支反向卡農(nóng)：答句的旋律走向?yàn)橹骶涞溺R像表現(xiàn)。

變奏 · 13

舒緩而輕柔的薩拉班德舞曲風(fēng)格在此時(shí)回歸。豐富的旋律由大量三十二分音符組成，并伴有倚音和漣音作為裝飾。

變奏 · 14

3/4拍托卡塔，速度很快，同樣富有大量顫音和裝飾音，旋律在不同音區(qū)間反復(fù)轉(zhuǎn)換、跳躍。

變奏 · 15

2/4拍五度卡農(nóng)，G小調(diào)變奏在這里首次出現(xiàn)，其憂郁、哀傷的調(diào)性同前一段變奏形成了鮮明對(duì)比。同第12支變奏一樣，也是一支反向卡農(nóng)，聲部間的模仿走向呈鏡像關(guān)系。

變奏 · 16

法國式序曲，開頭和結(jié)尾的重音和弦十分突出。由充滿附點(diǎn)音符的前奏和隨后更快速的賦格段兩部分組成。

變奏 · 17

又是一支較活潑的托卡塔，雙手在不斷交疊中，組成了大量音階與琶音。

變奏 · 18

六度卡農(nóng)，其結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)、嚴(yán)密程度堪稱登峰造極。

變奏 · 19

具有舞蹈性的3/8拍，旋律精美。同樣的十六分音符結(jié)構(gòu)在三聲部間不斷交錯(cuò)。

變奏 · 20

快速而具有炫技性的托卡塔，氣氛十分歡樂。

變奏 · 21

G小調(diào)調(diào)性再次出現(xiàn)，標(biāo)志著陰郁、悲憫的氣質(zhì)。這段七度卡農(nóng)的低音部分通過半音音程的不斷強(qiáng)化，具有極為豐富的表現(xiàn)力。

變奏 · 22

低音聲部在這一段變奏中十分簡明、清晰，同時(shí)也具有賦格低音的特征。

變奏 · 23

另一個(gè)活潑而富有技巧性的段落，左右兩手互相追逐著一般，在明快的旋律中翻飛。

變奏 · 24

9/8拍八度卡農(nóng)。答句從高八度和低八度兩個(gè)方向應(yīng)答著主句。

變奏 · 25

3/4拍行板，G小調(diào)在這里最后一次出現(xiàn)。該段變奏常被視為整部作品情緒表達(dá)的高峰，要求演奏者同時(shí)具有高超的技巧和濃烈的情感表達(dá)。大量的半音階伴隨著歌唱性的旋律，使其兼具美感、悲愴和深邃的力量。

變奏 · 26

漫長的變奏25之后，明亮的G大調(diào)終于回歸，使得這一段托卡塔顯得尤為歡樂。其復(fù)雜的音型也是對(duì)演奏技巧的又一考驗(yàn)。

變奏 · 27

整部作品最后一段卡農(nóng)，為九度6/8拍。巴赫在這里舍棄了低音聲部的運(yùn)用，使兩個(gè)卡農(nóng)聲部的對(duì)話更為純粹。

變奏 · 28

3/4拍托卡塔，通篇由大量顫音構(gòu)成，伴隨著雙手不斷交叉的大跨度跳音。

變奏 · 29

重音和弦和琶音在這一段落中被反復(fù)運(yùn)用，歡快、宏大、充滿力量感。

變奏 · 30

由數(shù)首德國民歌拼合而成，其中包括當(dāng)時(shí)非常流行的“我離開你已許久”和“卷心菜和蘿卜把我趕走”。幾個(gè)不同的旋律以對(duì)位的方式，纏繞著同時(shí)出現(xiàn)，仿佛一個(gè)離奇卻又精妙絕倫的音樂游戲。

主題反復(fù)

這一反復(fù)段落與最初的主題段完全相同，但演奏時(shí)的呈現(xiàn)方式可以極為豐富，值得反復(fù)探索、琢磨。

《哥德堡變奏曲》到底有什么魅力？使它成為一部音樂史上經(jīng)久不衰的鋼琴圣經(jīng)。

郎朗為什么選擇了這部作品翻開自己鋼琴生涯的新篇章？

6月6日郎朗惠州音樂會(huì)，惠州的觀眾將可以現(xiàn)場感受郎朗演繹的《哥德堡變奏曲》，一睹名家名作風(fēng)采！