鄭州開(kāi)演倒計(jì)時(shí)！“漢醬之夜”話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》演繹一代才女大起大落的人生傳奇

聚焦都市情感話題，以旁觀者的視角映射自己的人生

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》是由林蔚然、王人凡編劇，李伯男、劉昊導(dǎo)演，浙江話劇團(tuán)出品，再現(xiàn)一代才女張愛(ài)玲大起大落、桀驁不馴的一生。

全劇巧妙地將張愛(ài)玲和她的經(jīng)典小說(shuō)《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團(tuán)圓》中的角色女子同臺(tái)亮相，借由顧曼楨、王嬌蕊、九莉的故事，講述了張愛(ài)玲充滿愛(ài)恨糾葛的傳奇人生。

中國(guó)歷史的動(dòng)蕩

舊式家庭生活的齟齬

自身內(nèi)心情感的變化

這三條線交織出一個(gè)十分復(fù)雜的張愛(ài)玲，這種復(fù)雜性投射在她的作品里，產(chǎn)生出一種超越時(shí)代的光芒，和一種直抵人性深處的神秘力量。從作家的經(jīng)歷審視作品，從作品的呈現(xiàn)回溯作家，我們?cè)噲D找到其間的交匯點(diǎn)，邀約讀者和觀眾從不同的角度，在各自的心中還原一個(gè)相對(duì)完整、清晰的張愛(ài)玲。

《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》大幕拉開(kāi)，將舞臺(tái)分割成了三個(gè)時(shí)空：一側(cè)是1943年的上海，張愛(ài)玲閨蜜炎櫻與張愛(ài)玲弟弟張子靜閑聊張愛(ài)玲性格養(yǎng)成記，親近之情溢于言表；

一側(cè)是1994年的美國(guó)公寓，在張愛(ài)玲逝世的前一年，張迷暗訪公寓，尋覓她的蛛絲馬跡，企圖找尋閉門(mén)謝客的張愛(ài)玲蹤跡；

舞臺(tái)中心是2020年的現(xiàn)場(chǎng)直播間，一場(chǎng)關(guān)于張愛(ài)玲誕辰100周年的慶生儀式，張迷們時(shí)而大笑，時(shí)而落淚，在追尋張愛(ài)玲的同時(shí)，傾述了自己的甘苦人生。

三個(gè)時(shí)空的輪番上演，交織成尋覓麗人的三條脈絡(luò)線，在重現(xiàn)張愛(ài)玲坎坷人生時(shí)，將《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團(tuán)圓》作舞臺(tái)演繹。于是，張愛(ài)玲潛藏在字里行間的隱秘蹤影也被一一呈現(xiàn)。

這部話劇以近八十年的時(shí)間跨度為背景，通過(guò)三個(gè)時(shí)空的交替運(yùn)用，以立體透視的多種維度，深入追尋和探索了張愛(ài)玲的人生和文學(xué)成就。劇作自由地在不同時(shí)空之間轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出點(diǎn)線結(jié)合、簡(jiǎn)繁相濟(jì)、輕重皆宜的藝術(shù)效果，使得人物傳記戲劇的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出與眾不同的面貌。

當(dāng)舞臺(tái)上另一層架高了的鐵臺(tái)輪轉(zhuǎn)起來(lái)時(shí)，《半生緣》里的顧曼楨與沈世鈞在大雪紛飛里斷了聯(lián)系，那一封封寄出的信件變成一片片灑滿舞臺(tái)的雪花，滿目凄迷；《紅玫瑰與白玫瑰》里的佟振保拿著蘋(píng)果，與王嬌蕊眉目留情；《小團(tuán)圓》里的盛久莉與邵之雍在琉璃燈前簽下一紙婚約，“愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”……

多重時(shí)空的交響，多番情感的醞釀，多種人生的演繹，其中串聯(lián)起舞臺(tái)的關(guān)鍵人物便是一代傳奇女子，張愛(ài)玲。幾十年的滄桑歲月濃縮成凝練的兩個(gè)小時(shí)，張愛(ài)玲跨越時(shí)空的尺度，在舞臺(tái)上靜靜踱步，這是麗人在光影里留下的一抹芳蹤。