北京“完全·莫扎特”2025愛(ài)樂(lè)匯交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季

北京“完全·莫扎特”2025愛(ài)樂(lè)匯交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季演出信息

音樂(lè)季介紹

“完全·莫扎特”2025愛(ài)樂(lè)匯交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季

穿越歷史長(zhǎng)河，莫扎特音樂(lè)季在交響樂(lè)章中重繪大師生涯

本音樂(lè)季以“時(shí)空-情感”雙線敘事，將六場(chǎng)音樂(lè)會(huì)編織為莫扎特生涯的藝術(shù)長(zhǎng)卷。從1777至1791的創(chuàng)作年輪展開(kāi)，以《哈夫納交響曲》的激昂揭開(kāi)序幕，經(jīng)由林茨、布拉格的地域足跡，最終在《朱庇特交響曲》的宇宙性宏大與《費(fèi)加羅的婚禮》的永恒歡歌中落幕。

這場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話，不僅呈現(xiàn)經(jīng)典旋律的聽(tīng)覺(jué)盛宴，更在交響樂(lè)章中觸摸莫扎特與時(shí)代交織的呼吸——從薩爾茨堡的天才少年到維也納的永恒大師，他用音符丈量生命，用音樂(lè)為人類(lèi)留存一份永不褪色的光輝。

6場(chǎng)音樂(lè)會(huì)解析：

時(shí)間軸：按作品創(chuàng)作年份排序，呈現(xiàn)莫扎特從早期鋒芒到晚期哲思的創(chuàng)作蛻變；

地理圖譜：哈夫納、林茨、布拉格、維也納的創(chuàng)作地投影，映射作曲家的生涯軌跡；

情感脈絡(luò)：從明朗歡快的協(xié)奏曲，到深邃宏大的交響曲，歌劇巔峰收官，體現(xiàn)藝術(shù)升華。

• 序幕：青春鋒芒（8月22日）

以《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》的熾熱激情與《哈夫納交響曲》的恢弘樂(lè)章拉開(kāi)帷幕，重現(xiàn)莫扎特創(chuàng)作生涯的黃金轉(zhuǎn)折點(diǎn)。兩首作品均誕生于1777-1782年間，前者以鋼琴與樂(lè)隊(duì)的對(duì)峙展現(xiàn)突破傳統(tǒng)的革新精神，后者則融合曼海姆樂(lè)派的交響技法，在激昂的第一樂(lè)章尾聲自然過(guò)渡至下一場(chǎng)“地域篇章”，為觀眾開(kāi)啟一場(chǎng)跨越時(shí)空的音樂(lè)朝圣。

• 地域篇章（9月13日-10月18日）

《林茨交響曲》（K.425）與《布拉格交響曲》（K.504）以委托創(chuàng)作的城市為敘事經(jīng)緯，展現(xiàn)莫扎特對(duì)不同地域文化的深刻理解。林茨的明朗歡快與布拉格的深沉厚重在音符中交織，期間穿插《單簧管協(xié)奏曲》（K.622）的柔美獨(dú)奏，如同月光灑在捷克城堡的窗欞，既承托兩首交響曲的宏大敘事，又為后續(xù)歌劇篇章埋下情感伏筆。

• 轉(zhuǎn)型之作（11月1日）

《魔笛》歌劇交響音樂(lè)會(huì)作為音樂(lè)季的“精神轉(zhuǎn)折點(diǎn)”，以戲劇性與交響性的雙重維度重構(gòu)這部晚期杰作。夜后的花腔詠嘆與共濟(jì)會(huì)符號(hào)的莊嚴(yán)旋律，不僅標(biāo)志著莫扎特從器樂(lè)創(chuàng)作向歌劇藝術(shù)的巔峰跨越，更以童話般的奇幻意象為“朱庇特”的宇宙性哲思鋪陳出詩(shī)意的序章。

• 巔峰收官（11月28日-12月13日）

《朱庇特交響曲》（K.551）+《費(fèi)加羅的婚禮》均為晚期巔峰之作（創(chuàng)作于1788-1791），前者以“四聲部賦格”展現(xiàn)交響樂(lè)的終極結(jié)構(gòu)，后者以歌劇的世俗幽默呼應(yīng)“哈夫納”的市民精神。最終以《費(fèi)加羅的婚禮》狂歡為演出季畫(huà)上圓滿句號(hào)，象征莫扎特藝術(shù)的永恒生命力！

音樂(lè)會(huì)場(chǎng)次介紹：

【第1場(chǎng)】 哈夫納之夜——莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》&《D大調(diào)第35交響曲“哈夫納”》交響音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：2025年8月22日 19:30

天才的“雙面鏡像”

“慶典交響”與“鍵盤(pán)獨(dú)白”

聆聽(tīng)天才的呼吸，觸摸古典主義的永恒心跳

“當(dāng)慶典的號(hào)角響起，天才的筆尖已悄然刺破世俗的帷幕。”——莫扎特用音符編織的諷刺喜劇，今晚在哈夫納的旋律中揭開(kāi)。

莫扎特在1782年為市政官哈夫納創(chuàng)作的《哈夫納交響曲》K.385，標(biāo)志著其交響曲風(fēng)格的成熟轉(zhuǎn)型。這部作品雖誕生于慶典需求，卻暗藏對(duì)社會(huì)禮儀的幽默諷刺。正如他在寫(xiě)給父親的信中提到：“我故意讓第一樂(lè)章的莊嚴(yán)序曲突然轉(zhuǎn)向小步舞曲，讓觀眾在肅穆與歡愉間感受反差?！?從公共舞臺(tái)的華麗交響，到鍵盤(pán)獨(dú)奏的私密詩(shī)篇 一次演出，解碼莫扎特的多面性。

【演出曲目】

莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》，K.466

獨(dú)奏：肖宇昕

——中場(chǎng)休息——

莫扎特《D大調(diào)第35交響曲“哈夫納”》，K.385

 第一樂(lè)章：Allegro

 第二樂(lè)章：Andante

 第三樂(lè)章：Menuetto (Grazioso)

 第四樂(lè)章：Finale (Allegro molto)

*演出曲目及順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

【曲目介紹】

《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》

作品完成于1785年，正值莫扎特創(chuàng)作巔峰期，同年他完成了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。因此將交響曲的宏大結(jié)構(gòu)與戲劇性融入?yún)f(xié)奏曲，這部作品常被稱(chēng)作“鋼琴協(xié)奏曲中的交響曲”。罕見(jiàn)的調(diào)性選擇、交響性的結(jié)構(gòu)、深邃的情感表達(dá)，使它在莫扎特作品中獨(dú)樹(shù)一幟。斯大林曾公開(kāi)表示此曲為其最?lèi)?ài)，莫扎特本人表示：“這部協(xié)奏曲需要一位能同時(shí)指揮樂(lè)隊(duì)和演奏鋼琴的‘雙重靈魂’?！?/p>

《第35交響曲“哈夫納”》

以慶典音樂(lè)為外殼，包裹著莫扎特對(duì)社會(huì)階層的深刻觀察。其獨(dú)特的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)、幽默諷刺的創(chuàng)作手法，以及樂(lè)隊(duì)編配的革新，使其在古典交響曲中獨(dú)樹(shù)一幟。這部作品不僅是莫扎特早期創(chuàng)作的里程碑，更是理解其音樂(lè)幽默與社會(huì)批判視角的重要窗口。

“這部作品證明莫扎特不僅是天才，更是洞察人性的智者?！薄笓]家卡爾·伯姆

【第2場(chǎng)】林茨的詩(shī)意——莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》&《第36交響曲“林茨”》交響音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：2025年9月13日 19:30

奧斯卡光影中的不朽旋律，1791年的天鵝之歌

單簧管巔峰之作，孤獨(dú)與歡愉的終極交響

“單簧管是月光下的詩(shī)人，交響曲是晨光中的哲人?！薄笓]家卡爾·伯姆

莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》的柔美與《第36交響曲"林茨"》的詩(shī)意結(jié)構(gòu)。單簧管獨(dú)奏以"木管詩(shī)人的筆觸"詮釋旋律，交響曲呈現(xiàn)奧地利鄉(xiāng)野的田園意境，兩首作品交織成秋日的聽(tīng)覺(jué)畫(huà)卷。通過(guò)跨越時(shí)空的對(duì)話，展現(xiàn)作曲家在生命最后階段的創(chuàng)作爆發(fā)力?！霸谝舴暮粑g，聽(tīng)見(jiàn)天才最后的低語(yǔ)?！边@將一場(chǎng)跨越時(shí)空的詩(shī)意告別。

【演出曲目】

莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》，K.622

 第一樂(lè)章：Allegro

 第二樂(lè)章：Adagio

 第三樂(lè)章：Rondo (Allegro)

獨(dú)奏：陳昊然

———中場(chǎng)休息——-

莫扎特《第36交響曲“林茨”》，K.425

 第一樂(lè)章：Allegro

 第二樂(lè)章：Andante

 第三樂(lè)章：Menuetto

 第四樂(lè)章：Finale (Allegro molto)

*演出曲目及順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

【曲目介紹】

《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》——莫扎特的“音樂(lè)遺囑”

??作于莫扎特生命最后一年（1791），是其為單簧管創(chuàng)作的最后一首協(xié)奏曲，被譽(yù)為該樂(lè)器巔峰之作。作品以獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)的精妙對(duì)話貫穿，旋律兼具抒情性與戲劇張力，第二樂(lè)章更以“永恒孤獨(dú)”的聽(tīng)覺(jué)意象被用于《走出非洲》《國(guó)王的演講》等奧斯卡獲獎(jiǎng)電影。這部協(xié)奏曲既是單簧管技術(shù)的試金石，亦是莫扎特留下的“天鵝之歌”——在歡愉與哀愁的交織中，完成對(duì)生命的溫柔告別。

《第36交響曲“林茨”》——音樂(lè)史上的“閃電傳奇”

作為莫扎特交響曲創(chuàng)作成熟期的代表作，這部作品在慶典氛圍中暗藏作曲家的個(gè)性鋒芒。不僅是莫扎特“速度與質(zhì)量并存”的絕佳例證，更是一部以音符講述“天才與世俗博弈”的幽默史詩(shī)。在歡快的外殼下，27歲的作曲家已悄然埋下超越時(shí)代的交響密碼。

【第3場(chǎng)】雙璧之夜——莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》&《第38交響曲“布拉格”》交響音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：2025年10月18號(hào)  19:30

當(dāng)弦音劃過(guò)布拉格的星空，天才的呼吸在維也納的秋夜凝結(jié)成永恒。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)以莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲（K.218）》與《第38交響曲“布拉格”（K.504）》雙璧聯(lián)袂，展現(xiàn)作曲家26歲與35歲兩個(gè)創(chuàng)作黃金期的藝術(shù)碰撞。小提琴協(xié)奏曲的靈動(dòng)與交響曲的恢弘，如同“水晶與青銅的對(duì)話”，折射出莫扎特從青春鋒芒到成熟哲思的蛻變軌跡。

【演出曲目】

莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲（K.218）》

第一樂(lè)章：Allegro

第二樂(lè)章：Andante

第三樂(lè)章：Rondo (Allegro)

獨(dú)奏：戛威

——中場(chǎng)休息——

莫扎特《第38交響曲“布拉格”（K.504）》

第一樂(lè)章：Allegro

第二樂(lè)章：Andante

第三樂(lè)章：Menuetto

第四樂(lè)章：Finale (Allegro molto)

【曲目介紹】

《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲（K.218）》

創(chuàng)作于1775年的薩爾茨堡，是莫扎特早期協(xié)奏曲的典范之作。第一樂(lè)章的明快節(jié)奏與樂(lè)隊(duì)呼應(yīng)的華彩段落，展現(xiàn)了他對(duì)巴洛克協(xié)奏曲傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新；第二樂(lè)章的柔板如歌，盡顯作曲家對(duì)旋律線條的精雕細(xì)琢；終樂(lè)章回旋曲充滿活力，將小提琴的炫技與樂(lè)隊(duì)的交響性完美融合，被譽(yù)為“巴洛克宮廷的青春禮贊”。

《第38交響曲“布拉格”（K.504）》

1786年首演于布拉格，被當(dāng)?shù)赜^眾譽(yù)為“交響曲中的《費(fèi)加羅》”。這部作品以捷克民間音樂(lè)的靈動(dòng)感為底色，第一樂(lè)章的號(hào)角主題與樂(lè)隊(duì)對(duì)話充滿戲劇張力；第二樂(lè)章的慢板如月光流淌；第三樂(lè)章的小步舞曲暗藏幽默筆觸；終樂(lè)章的疾風(fēng)驟雨般音流，將古典交響曲的結(jié)構(gòu)推向新高度，被舒伯特稱(chēng)為“莫扎特交響曲中最具生命力的一首”。

【第4場(chǎng)】《魔笛》莫扎特歌劇交響音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：2025年11月1號(hào) 19:30

具有深遠(yuǎn)影響力的“真正的綜合性古典歌劇”

莫扎特創(chuàng)作的最后一部歌劇《魔笛》

還原劇中超級(jí)經(jīng)典交響配樂(lè)及唱段

  《魔笛》

是莫扎特于1791年創(chuàng)作的最后一部歌劇，也是一部具有深遠(yuǎn)影響力的“真正的綜合性古典歌劇”。歌劇取材于詩(shī)人維蘭德的童話集《金尼斯坦》中的“璐璐的魔笛”。

故事開(kāi)始于埃及王子塔米諾被巨蛇追趕，為夜后的侍女所救，他對(duì)夜后女兒帕米娜的肖像畫(huà)一見(jiàn)鐘情，夜后贈(zèng)其魔笛，讓他去營(yíng)救被薩拉斯特羅拐走的帕米娜。塔米諾與捕鳥(niǎo)人帕帕蓋諾一同踏上營(yíng)救之路，途中歷經(jīng)波折，最終發(fā)現(xiàn)薩拉斯特羅是德高望重的祭司，拐走帕米娜是為了保護(hù)她免受夜后的復(fù)仇思想影響。塔米諾經(jīng)受住種種考驗(yàn)，識(shí)破夜后的陰謀，與帕米娜結(jié)為夫妻，帕帕蓋諾也與捕鳥(niǎo)女帕帕蓋娜喜結(jié)連理 。

《魔笛》融合了意大利歌劇、歌唱?jiǎng)?、宗教音?lè)、民間曲調(diào)等多種音樂(lè)體裁，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。其中，夜后的詠嘆調(diào)《地獄的復(fù)仇之火在我心中燃燒》以其高難度的花腔演唱技巧和強(qiáng)烈的情感表達(dá)而著稱(chēng)；塔米諾的詠嘆調(diào)則展現(xiàn)了抒情男高音的魅力；捕鳥(niǎo)人帕帕蓋諾的歌曲輕松詼諧，具有濃郁的民謠風(fēng)格。這部經(jīng)典作品，以其深刻的哲理、優(yōu)美的旋律和豐富的戲劇性成為歌劇史上的經(jīng)典之作。它不僅在當(dāng)時(shí)廣受歡迎，至今仍是全球歌劇院常演不衰的劇目，展示了莫扎特在生命最后階段依然旺盛的創(chuàng)作力和對(duì)人性深刻的洞察。

【第5場(chǎng)】雙弦共鳴——莫扎特《降E大調(diào)二重協(xié)奏曲》&《第41交響曲“朱庇特”》交響音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：2025年11月28日 19:30

巔峰對(duì)話·雙星閃耀

從優(yōu)雅對(duì)話到宇宙史詩(shī)

《降E大調(diào)二重協(xié)奏曲》通過(guò)兩位獨(dú)奏樂(lè)器的平等對(duì)話，展現(xiàn)了他對(duì)樂(lè)器性能的深刻理解與對(duì)復(fù)調(diào)藝術(shù)的掌控；《朱庇特交響曲》則以史詩(shī)般的結(jié)構(gòu)與賦格終章，將古典主義交響樂(lè)推向前所未有的高度。兩者共同印證了莫扎特作為“音樂(lè)神童”的稱(chēng)號(hào)——既能以精巧的筆觸描繪細(xì)膩情感，又能以磅礴的氣勢(shì)構(gòu)建宏大敘事。

【演出曲目】

莫扎特《 降 E 大調(diào)小提琴、中提琴二重協(xié)奏曲》

小提琴：柴亮

中提琴：姚倩倩

——中場(chǎng)休息——

莫扎特《第41交響曲“朱庇特”（K.551）》

第一樂(lè)章：Allegro vivace

第二樂(lè)章：Andante cantabile

第三樂(lè)章：Menuetto (Grazioso)

第四樂(lè)章：Allegro molto

《降E大調(diào)小提琴與中提琴二重協(xié)奏曲》

這部作品創(chuàng)作于1781年，是莫扎特為好友、中提琴家安東·斯塔德勒量身定制。當(dāng)時(shí)中提琴常被視為伴奏樂(lè)器，但莫扎特通過(guò)這部作品徹底改變了其地位，賦予中提琴與小提琴平等的獨(dú)奏角色。作品融合了巴洛克協(xié)奏曲的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)與古典主義的優(yōu)雅氣質(zhì)，展現(xiàn)出他對(duì)樂(lè)器性能的深刻理解。

《第41交響曲“朱庇特”》

這部交響曲創(chuàng)作于1788年，是莫扎特晚年三大交響曲（《第39、40、41交響曲》）的終章，因其宏大結(jié)構(gòu)與史詩(shī)氣質(zhì)而得名“朱庇特”（古希臘眾神之王）。盡管莫扎特生前并未為這部作品命名，但后人因其磅礴的氣勢(shì)與神話般的意象而賦予此稱(chēng)號(hào)。作品充分展現(xiàn)了莫扎特對(duì)交響樂(lè)結(jié)構(gòu)的掌控力，尤其是終樂(lè)章的五聲部賦格被譽(yù)為“交響樂(lè)的巔峰”。

【第6場(chǎng)】《費(fèi)加羅的婚禮》莫扎特歌劇交響音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：12月19日 19:30

揭秘莫扎特筆下的音樂(lè)密碼

原汁原味重現(xiàn)歌劇精髓

弦樂(lè)與歌聲交織的視聽(tīng)狂歡

與藝術(shù)家面對(duì)面探索音樂(lè)背后的故事

當(dāng)莫扎特的音樂(lè)穿越時(shí)空，在交響樂(lè)團(tuán)的恢弘演繹中流淌，這部充滿智慧與歡笑的經(jīng)典歌劇，將以純粹的音樂(lè)魅力在舞臺(tái)上重現(xiàn)。本次交響音樂(lè)會(huì)將以《費(fèi)加羅的婚禮》四幕精華選段為線索，通過(guò)管弦樂(lè)、獨(dú)唱與合唱的完美交織，帶您走進(jìn)18世紀(jì)西班牙的阿爾馬維瓦莊園，感受一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)情、自由與尊嚴(yán)的狂歡盛宴。

《費(fèi)加羅的婚禮》——莫扎特經(jīng)典歌劇的終極音樂(lè)盛宴

博馬舍的原作《費(fèi)加羅的婚禮》首演于1784年，以辛辣的諷刺揭露了貴族特權(quán)與平民智慧的沖突，被譽(yù)為“舊制度的死刑判決書(shū)”。莫扎特在改編時(shí)保留了原作的精髓，卻因劇中對(duì)貴族階層的批判遭遇奧地利審查機(jī)構(gòu)的阻撓。最終，在約瑟夫二世開(kāi)明專(zhuān)制的支持下，劇作得以保留核心內(nèi)容，但部分敏感臺(tái)詞被修改。

 1786年5月1日，《費(fèi)加羅的婚禮》在維也納布爾格劇院首演，由莫扎特親自指揮。盡管首演反響平平，但后續(xù)演出迅速風(fēng)靡歐洲，成為莫扎特最受歡迎的作品之一。劇中的音樂(lè)不僅完美貼合戲劇節(jié)奏，更以細(xì)膩的筆觸刻畫(huà)了人性的復(fù)雜，超越了單純的社會(huì)批判，成為跨越時(shí)代的藝術(shù)經(jīng)典。

故事講述的是在西班牙塞維利亞的阿爾馬維瓦伯爵莊園。機(jī)智的仆人費(fèi)加羅即將與女仆蘇珊娜成婚，卻面臨兩重危機(jī)：伯爵企圖恢復(fù)“初夜權(quán)”對(duì)蘇珊娜圖謀不軌，同時(shí)費(fèi)加羅的出身之謎也困擾著眾人。在蘇珊娜、伯爵夫人、醫(yī)生巴爾托洛等盟友的幫助下，費(fèi)加羅用智慧設(shè)下圈套，最終讓伯爵在眾人面前出丑，捍衛(wèi)了尊嚴(yán)與愛(ài)情。

 莫扎特以27首詠嘆調(diào)與重唱構(gòu)建起這部杰作，每一段音樂(lè)都精準(zhǔn)貼合角色的性格與劇情發(fā)展。