話劇《哥本哈根》北京站

話劇《哥本哈根》北京站演出信息

劇目介紹：

《哥本哈根》編劇邁克?弗雷恩（英），翻譯胡開(kāi)奇，導(dǎo)演王曉鷹，《哥本哈根》原作劇本完成于1998年，劇作家邁克?弗雷恩憑此劇連獲普利策、托尼兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，在歐美引起廣泛轟動(dòng)，并立刻被翻譯為各種語(yǔ)言在世界各地演出，評(píng)論界稱這股勢(shì)頭為“《哥本哈根》現(xiàn)象”。

自2003年10月，王曉鷹導(dǎo)演將其搬上中國(guó)國(guó)家話劇院的舞臺(tái)以來(lái)，一舉獲得"第八屆中國(guó)戲劇節(jié)小劇場(chǎng)演出季" 優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)（第一名）、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、優(yōu)秀舞美獎(jiǎng)等，成為國(guó)家話劇院的經(jīng)典劇目，被諸多媒體列入當(dāng)今舞臺(tái)最經(jīng)典作品名單，贊其為“小劇場(chǎng)話劇標(biāo)桿之作”。16年來(lái)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，很多觀眾看了3遍、5遍、10遍甚至50遍，在國(guó)內(nèi)掀起"哥本哈根"熱潮，累計(jì)觀眾超10萬(wàn)人次，也引發(fā)了大量的思考與討論。這部作品成為國(guó)家話劇院久演不衰的經(jīng)典，更被諸多媒體列入當(dāng)今舞臺(tái)最經(jīng)典作品名單，贊其為“小劇場(chǎng)話劇標(biāo)桿之作”。同時(shí)

12年間，《哥本哈根》既走進(jìn)過(guò)北京、上海、濟(jì)南這些都會(huì)城市的正規(guī)劇場(chǎng)，也走進(jìn)過(guò)北京大學(xué)、清華大學(xué)、浙江大學(xué)、四川大學(xué)、中國(guó)科技大學(xué)、南京大學(xué)、安徽大學(xué)等院校。 2007年4月30日，《哥本哈根》在北京大學(xué)百年講堂迎來(lái)了第100場(chǎng)演出，這也是國(guó)家話劇院2001年成立以來(lái)首部演出達(dá)百場(chǎng)的新劇目。

該劇以特殊的結(jié)構(gòu)方式、神秘的戲劇色彩以及激烈碰撞的邏輯思辨吸引了眾多觀眾，不僅有大量看過(guò)10場(chǎng)以上的“《哥本哈根》迷”，著名物理學(xué)家楊振寧也在觀看后大為贊賞并感嘆：“中國(guó)的文藝復(fù)興時(shí)代到來(lái)了！”

劇情簡(jiǎn)介：

天堂，或許是地獄。

三個(gè)靈魂今天聚在了這里……

他們談，談1941年的戰(zhàn)爭(zhēng)，哥本哈根9月的那個(gè)雨夜，挪威滑雪場(chǎng)的比賽，納粹德國(guó)的核反應(yīng)堆，同盟國(guó)正在研制的原子彈；他們談量子、粒子、鈾裂變和測(cè)不準(zhǔn)原理，還談貝多芬、巴赫的鋼琴曲；他們談戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期個(gè)人為自己祖國(guó)竭盡全力的權(quán)利，炸彈扔下后城市里狼籍扭曲的尸體……

他們談這談那，最想說(shuō)清的卻是兩個(gè)影響了世界物理學(xué)進(jìn)程的諾貝爾獲獎(jiǎng)?wù)呶旨{?海森堡和尼爾斯?波爾在1941年的哥本哈根會(huì)見(jiàn)——謎一樣的會(huì)見(jiàn)。

他們不斷地?cái)⑹鲋鴷?huì)見(jiàn)的“真實(shí)”，結(jié)果卻依舊不定……

導(dǎo)演的話：

“哥本哈根”是個(gè)謎。至今人們也無(wú)法確切認(rèn)定海森堡與波爾1941年那次會(huì)見(jiàn)的真實(shí)意義，當(dāng)然更無(wú)法認(rèn)定當(dāng)事人的動(dòng)機(jī)、啟圖和潛意識(shí)。對(duì)于當(dāng)年原子彈的研制和付諸實(shí)戰(zhàn)、對(duì)于今天世界所面臨的潛在的核毀滅威脅、對(duì)于未來(lái)科學(xué)發(fā)展對(duì)整個(gè)人類生存的影響，“哥本哈根”的誤解到底是一個(gè)偶然還是一個(gè)宿命？物理學(xué)對(duì)于普通人是抽象的科學(xué)，而對(duì)于物理學(xué)家卻是生命的一部分，但當(dāng)他們的個(gè)人生命體驗(yàn)與整個(gè)人類命運(yùn)聯(lián)系在一起的時(shí)候，他們能承載得了嗎？

《哥本哈根》是個(gè)難題。三個(gè)靈魂，在另一個(gè)世界對(duì)話，試圖弄清楚一些攪擾他們后半生甚至連靈魂都不得安寧的事情，于是這個(gè)戲便沒(méi)有了正常邏輯的時(shí)空概念，尤其是時(shí)間在這里沒(méi)有了線狀連貫性，成了破碎、斷續(xù)、顛倒、重復(fù)的狀態(tài)。于是，我們習(xí)慣或者我們認(rèn)定戲劇應(yīng)該有的線性情節(jié)邏輯、線性人物發(fā)展也就沒(méi)有了，這是我們閱讀、理解此劇和觀眾觀看此劇的最大難題。

《哥本哈根》是個(gè)“現(xiàn)象”。不知為什么，自1998年《哥本哈根》劇本問(wèn)世以來(lái)，歐洲許多國(guó)家、美國(guó)許多城市、澳大利亞乃至日本都競(jìng)相上演，不是以前衛(wèi)戲劇的面貌而是以主流戲劇的面貌出現(xiàn)在主流文化中，被主流戲劇觀眾、主流戲劇評(píng)論以及科學(xué)界和歷史界所廣泛關(guān)注，某著名媒體將此稱之為“《哥本哈根》現(xiàn)象”。如此“現(xiàn)象”僅僅是因?yàn)槲鞣饺藢?duì)二戰(zhàn)歷史和原子彈制造歷史更了解嗎？還是其中反映了他們對(duì)戲劇及其功能的某些看法？比如對(duì)人的深層探究，比如思辯的藝術(shù)價(jià)值，比如“非娛樂(lè)性”的欣賞快感，比如對(duì)生活、對(duì)人、對(duì)世界、對(duì)人類的超乎功利之上的關(guān)注。

《哥本哈根》是個(gè)挑戰(zhàn)。不能說(shuō)它代表國(guó)際戲劇的最高水準(zhǔn)，更不能說(shuō)它預(yù)示國(guó)際戲劇的發(fā)展走向，但在當(dāng)前，在很大的國(guó)際范圍內(nèi)，它是戲劇舞臺(tái)上的一個(gè)閃光的亮點(diǎn)。中國(guó)的戲劇舞臺(tái)、中國(guó)的戲劇觀眾、中國(guó)的戲劇理論將如何面對(duì)它，這是《哥本哈根》帶給我們的一個(gè)挑戰(zhàn)。

無(wú)論如何，人們?cè)谄桨驳耐瑫r(shí)，在富足的同時(shí)，在滿足物欲、追求功利的同時(shí)，也許還需要喚醒內(nèi)心的良知和理性，這是戲劇藝術(shù)除了娛樂(lè)大眾之外還應(yīng)該具有的屬性和品格。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：

出品人：田沁鑫
總監(jiān)制：鞏保江
藝術(shù)總監(jiān)：戈大立
監(jiān) 制：白雪峰、聞國(guó)久、程鵬

編 劇 ：邁克?弗雷恩（英）
翻 譯 ：胡開(kāi)奇
導(dǎo) 演 ：王曉鷹
舞美設(shè)計(jì)：嚴(yán) 龍
燈光設(shè)計(jì)：盧衛(wèi)東 宋琦俠
服裝設(shè)計(jì)：徐蘭冬 蘆春偉
化裝設(shè)計(jì)：任 薇
音響設(shè)計(jì)：周 濤
舞臺(tái)監(jiān)督：趙嵐亭
技術(shù)管理：李 淳
演出統(tǒng)籌：張璞琪
宣傳統(tǒng)籌：劉夢(mèng)妮
演員統(tǒng)籌：李月皓
場(chǎng) 記：王 珺
平面設(shè)計(jì)：李正旸

演員：

李曄，吳衛(wèi)東，江佳奇