話劇《三昧》南通站

話劇《三昧》南通站演出信息

一個(gè)戲臺(tái)子，兩男和一女，三張高背椅...

扇子，茶缸子，換場(chǎng)水牌子...

簡(jiǎn)單的配置，簡(jiǎn)單的演員，不簡(jiǎn)單的一場(chǎng)戲。

話劇《三味》，帶你觀眾生，明萬(wàn)物。
 

突然之間，小人物成了主角。人們不再期待呼風(fēng)喚雨的英雄，而想看一看小人物的喜怒哀樂(lè)，仿佛能從中窺到自己的影子和歷史的秘密。這樣的戲，好寫(xiě)也難寫(xiě)，一方面它的細(xì)節(jié)隨手可得，鮮活得就像發(fā)生在身邊，但另一方面，這細(xì)節(jié)要讓每個(gè)看戲人信服，又仿佛一件不可能完成的任務(wù)。幸好，在話劇里，我們有《三昧》。
 

《三味》用平凡譜寫(xiě)華麗，用低調(diào)帶來(lái)奢華。

《三昧》，自稱是一出舞臺(tái)廣播劇，也被稱為聲優(yōu)話劇。

臺(tái)上是來(lái)說(shuō)的，臺(tái)下是來(lái)聽(tīng)的，三位猶如從曲藝雜壇下凡的好演員，自帶絕活兒和好嗓子，為來(lái)看戲劇的觀眾，說(shuō)了一個(gè)橫跨近八十年歷史的，關(guān)于“情義”二字的故事。
 

話劇《三昧》不僅有茶館里的經(jīng)典，還更加精彩...

在整場(chǎng)話劇的表演中，三位演員扮相豐富，半說(shuō)半演，插科打諢全是活兒，

配合著現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)巧妙的音樂(lè)遞進(jìn)，觀眾很容易被帶進(jìn)去。

每一位觀眾都在臺(tái)上三位的“一板一眼”中感受著這一出無(wú)法明確定位的“趣味”。
 

話劇《三昧》有的是“料”

話劇《三昧》演出形式的新穎，搭配三位優(yōu)秀演員的豐富表演樣式，讓人第一眼便感受到耳目一新的真實(shí)感，隨著故事的歷史背景，和水牌子不停更換的北京胡同名，我們會(huì)聽(tīng)到久違的老唱段，還有那些具有時(shí)代特征的老歌。這樣的遞進(jìn)，將每一位觀眾兒時(shí)回憶中的市井叫賣聲喚醒，滿滿的回憶...

《三昧》作為一部原創(chuàng)話劇，以“桃園三結(jié)義”為殼，重新構(gòu)造了一個(gè)講情義的故事。在作者的精心描述下，通過(guò)“說(shuō)書(shū)”形式講述故事，強(qiáng)調(diào)了大命運(yùn)洪流下小人物的悲歡離合，抒發(fā)了民間的悲喜感嘆，調(diào)動(dòng)了觀眾的感官，去往精神深處的軌道。
 

真正的戲劇藝術(shù)，要給被歷史碾壓過(guò)來(lái)的人們以表達(dá)的舞臺(tái)，話劇《三昧》把真實(shí)的人生的感嘆，還給觀眾，直面人性的滄桑，可謂是當(dāng)代戲劇作品中的經(jīng)典。

12月21日22日，南通進(jìn)劇場(chǎng)，不見(jiàn)不散!