話劇《哈姆雷特》天津站

話劇《哈姆雷特》天津站演出信息

英語對白，中文字幕
英國TNT劇院演繹
純正英倫風(fēng)范
原汁原味的莎士比亞世界

“一個(gè)卓越的例子：如何將莎士比亞戲劇演繹給現(xiàn)代的觀眾。”- 日本《時(shí)代周刊》

“牢牢把握住莎翁悲劇的節(jié)奏，急速前進(jìn)直至毛骨悚然的高潮…精彩的表演贏得了最熱烈的掌聲。”- 德國《南德意志報(bào)》

“快節(jié)奏的驚悚劇卻有現(xiàn)實(shí)的哲學(xué)深度，所以TNT劇院能在全世界如此成功?！?–希臘《雅典新聞》

“莎士比亞經(jīng)典的完美演繹，展現(xiàn)了作品所有的情感和哲學(xué)深度?！? 捷克布拉格《PRAVO》

“充滿生機(jī)，美麗超凡的劇院?！? 美國《鄉(xiāng)村之聲》

“盡管用英語演出，但圣彼得堡國立喜劇院每夜爆滿，我們從未看過這樣的話劇?！?俄羅斯《戲劇》

《哈姆雷特》(又名《王子復(fù)仇記》)創(chuàng)作于1601年，是英國文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的巔峰, 代表了莎士比亞戲劇的最高成就。莎翁將復(fù)仇故事深化成復(fù)雜的性格悲劇，顯示出更深刻的人性思考的容量，莎士比亞說，他的作品就是“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會看一看自己的形象和印記”。 《哈姆雷特》并行交叉的復(fù)雜情節(jié),廣闊的社會場景,尤其是對主人公內(nèi)心沖突的深刻描寫生動豐富地展示了宏偉壯麗的人生畫面，而 “生存還是毀滅”、“人是萬物的靈長”等獨(dú)白更成為文學(xué)史上的經(jīng)典。

《哈姆雷特》導(dǎo)演手記 - 保羅·斯特賓
莎士比亞和英國TNT劇院
TNT劇院從2000年開始連續(xù)演出莎士比亞系列作品，迄今已在全球20多個(gè)國家演出1000余場。按照時(shí)間循序，這些作品分別是《麥克白》、《仲夏夜之夢》、《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》、《李爾王》和《馴悍記》。TNT劇院致力于經(jīng)典的復(fù)活而非簡單重現(xiàn)。

莎士比亞作品至今仍是最深厚和豐富的戲劇寶藏。莎翁詩賦優(yōu)美，主題和人物刻畫深刻已盡人皆知，我們要努力做到的是體現(xiàn)其藝術(shù)性。排練時(shí)，我們經(jīng)常覺得莎翁和我們同在，因?yàn)槲覀兊膭≡汉蜕虝r(shí)代的劇院有很多相同之處，如演員多才多藝，一人分飾多角，演員和角色的性別轉(zhuǎn)換，以及現(xiàn)場音樂等等。我們的表演將激發(fā)觀眾的無盡想象。

關(guān)于《哈姆雷特》

《哈姆雷特》講述的不是人性的弱點(diǎn)，而是責(zé)任的自我否認(rèn)?！薄?俄國文豪鮑里斯·帕斯特納克

面對《哈姆雷特》沉甸甸的藝術(shù)和文學(xué)分量，每個(gè)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《哈》劇的導(dǎo)演都力圖添上自己的分量，通過自己的才華讓當(dāng)代觀眾更好地解讀原著，“以現(xiàn)代人的視角看莎士比亞” （波蘭文藝批評家讓·科特）。因此，我近期看過的《哈姆雷特》就有同一演員扮演哈姆雷特和哈姆雷特的叔父克勞地，而同一女演員扮演歐菲莉亞和王后葛簇特的。還有引入弗洛伊德、愛爾蘭荒誕派劇作家貝克特以

及其它諸多大家的理論詮釋哈姆雷特情感的，似乎僅有莎士比亞還嫌不夠。

TNT劇院的《哈姆雷特》著眼于對原著的探討。雖然不是絕對照本宣科，但我們的演繹均從原著出發(fā)，絕無無端的添加或簡化。例如，在原著中，鬼魂不和哈姆雷特以外的角色包括王后直接對話，只通過哈姆雷特對這個(gè)世界的其他人施加影響。這種通過第三者施加影響的方式形成了系統(tǒng)的表演鏈，發(fā)展到最極端處為木偶的運(yùn)用貫穿全劇表演。因?yàn)楣砘觌[身，在其各自角色中，克勞地還是盡職的繼父，歐非莉亞似乎還在和哈姆雷特獨(dú)處，羅森和吉爾還扮演著老朋友的角色，哈姆雷特依然裝瘋賣傻，但這一切隨著小丑尤里克的死而嘎然而止。在莎士比亞的筆下，文字永遠(yuǎn)服務(wù)于人物和情節(jié)。

英國TNT劇院

英國TNT劇院于1980年創(chuàng)立，不僅在英國本土聲名顯赫，而且是全球巡演國家和場次最多的英語劇團(tuán)——幾乎占據(jù)了德國全部英語話劇市場，也是在法國、日本和俄羅斯演出最多的英語劇團(tuán)。單是上一演出季，劇院就有14部劇作在三大洲上演一千余場。1993年起，英國TNT劇團(tuán)開始和美國歐洲戲劇集團(tuán)（American Drama Group Europe）合作制作演出。劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)保羅·斯特賓斯獲獎無數(shù)，包括在慕尼黑雙年展、愛丁堡藝術(shù)節(jié)、法蘭克福藝術(shù)節(jié)的獎項(xiàng)。劇院亦曾和多個(gè)國際戲劇節(jié)和著名劇院合作演出，包括雅典音樂廳、圣彼得堡國立喜劇院等。

TNT既是英文炸藥的縮寫，亦是新劇場的縮寫，劇院致力融合各種演藝形式，成為具爆炸力的新劇場。TNT以多種劇場元素為表演根基，包括英國傳統(tǒng)戲劇、東歐大師戈羅托夫斯基和梅耶荷德的形體劇場和意大利假面喜劇等。TNT的戲劇作品有濃厚的音樂劇特質(zhì)，所有作品均委約作曲家全新配樂，導(dǎo)演與編舞通力合作，對演員的選拔亦看重其駕馭戲劇、音樂、舞蹈的綜合能力。

TNT劇院從2000年開始創(chuàng)作莎士比亞的系列作品，包括《哈姆雷特》、《麥克白》、《仲夏夜之夢》、《羅密歐與朱麗葉》和《馴悍記》等。而如同莎翁時(shí)代一樣,一人分飾多角和性別反串也是鮮明的TNT特色。

TNT劇院藝術(shù)總監(jiān)/導(dǎo)演保羅·斯特賓 Paul Stebbings
保羅·斯特賓早年在布里斯托爾大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇，為TNT劇院執(zhí)導(dǎo)了《馴悍記》、《仲夏夜之夢》、《霧都孤兒》、《麥克白》、《躍過布谷鳥巢》、《魔力爵士樂》、《勇敢的新大陸》、《飛越瘋?cè)嗽骸?、《欲望號街車》、《英式茶會》、《煉獄》、《白鯨記》、《謀殺福爾摩斯》等一系列作品，曾獲得慕尼黑比奈爾節(jié)、愛丁堡戲劇節(jié)、德黑蘭藝術(shù)節(jié)大獎和新加坡政府獎。2013年春，為表彰TNT劇院對英國戲劇的杰出貢獻(xiàn)，保羅·斯特賓斯被英國女王授予大英帝國勛章（MBE)。