話劇《日出》呼和浩特站

話劇《日出》呼和浩特站演出信息

“太陽升起來了，黑暗留在后面，但太陽不是我們的，我們要睡了。”

盡管距離問世已有近百年的光景，但《日出》這部作品卻絲毫未染歲月的塵埃。

劇中人的悲歡喜憂與焦慮迷惘，放諸今日語境，仍舊能夠激起當下現(xiàn)實的沉重回響。

跨越88年，天津人藝再一次攜《日出》拂面而來。

9月4日，話劇《日出》將來到內(nèi)蒙古烏蘭恰特，于舞臺之上娓娓敘說世情冷暖。

《日出》是我國著名戲劇家曹禺先生的代表作，是繼《雷雨》之后，又一部中國現(xiàn)代話劇作品成熟的標志。作品以交際花陳白露的人生際遇為主線，展現(xiàn)了上層社會和下層社會的生活，反映了當時半殖民地中國大都市的光怪陸離的社會生活圖景。它不僅是教科書里常駐的經(jīng)典，更是戲劇舞臺永恒的瑰寶。歷經(jīng)數(shù)十年，被無數(shù)次搬上舞臺，至今仍久演不衰，具有強大的生命力。

在全新版本的《日出》中，天津人藝始終遵循原著精神，但也融入了對現(xiàn)實的思考，力求充分體現(xiàn)這部經(jīng)典劇目穿越時空的恒久魅力和歷久彌新的藝術感染力，來滿足當下觀眾多層次的文化需求。在演出陣容上，該劇集合天津人藝啟用了一眾青年演員，以現(xiàn)代視角重新演繹這部作品所蘊含的社會意義，將給《日出》一劇帶來諸多看點和亮點。

劇情簡介：

《日出》故事發(fā)生在三十年代天津某旅館的華麗休息室內(nèi)。眾多的人物，在這個小小的空間里來來往往，為著各自的目的上演著他們不同的人生戲劇。這些人中有高等妓女交際花、銀行大亨、孀居的富婆和面首、地痞流氓、無惡不作的黑社會老大、幫襯作惡的勢利茶房、不學無術的留學生以及正直的青年、被裁的銀行小錄事、被出賣的無名小女孩、善良的低等妓女……他們?yōu)橹舜说哪康亩嗷R集在一起，壓迫和反抗在這里交織進行。

《日出》采用了“輻射式結構”，以抗戰(zhàn)前的天津社會為背景，以交際花陳白露為中心人物，整個戲的情節(jié)分散在許多人物的日常生活和事變之中。全劇分為黎明、黃昏、午夜、日出四幕，以陳白露等人的住所為活動地點，描寫了 20世紀30年代初期受到資本主義世界經(jīng)濟恐慌影響下的半殖民地半封建的都市里，日出之前，代表腐朽勢力的上層社會在黑暗中“損不足以奉有余”的種種活動，和下層社會的悲慘生活。

這些階級、出身、性格、社會地位各不相同的劇中人，早已成為觀眾耳熟能詳?shù)娜宋?。如何讓這些角色演出新意，令觀眾同悲同喜，與人物共呼吸，新《日出》的青年演員們在創(chuàng)作中不斷尋找答案，從人物關系、臺詞內(nèi)涵、外形塑造等方面入手，結合當代人的認知與審美，將這些在黑暗世界中沉淪掙扎、矛盾又復雜的人們一一呈現(xiàn)出來，以全新的樣式為觀眾展示出一幅跨越時代的社會眾生相。

《道德經(jīng)》有云：“天之道損有余而補不足，人之道則不然，損不足以奉有余。”。在《日出》中，沒有驚心動魄的傳奇故事，只是簡單陳述了“有余者”的貪得無厭與醉生夢死，“不足者”的萬般無奈與欺辱?！坝杏嗾摺迸c“不足者”的強烈對比揭露了“損不足以奉有余”的黑暗社會與底層勞動人民的悲慘生活。

眼見他起高樓，眼見他宴賓客，眼見他樓塌了...不同階層的狀態(tài)、形形色色的命運眾生相無一不在劇中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。多處鮮明對比的刻畫，悲劇與喜劇巧妙交織，讓觀眾的情緒不斷隨著人物的種種經(jīng)歷而變化。在觀賞中思考人物的悲慘內(nèi)核，以此獨特手法突顯對社會“損不足以奉有余”的不公的悲憤控訴。

黑夜已彌留如此之久，朝陽何時掛于晨露？

9月4日，讓我們走進內(nèi)蒙古烏蘭恰特，重溫經(jīng)典，看盡眾生百態(tài) ，道盡世態(tài)炎涼。