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木偶獨(dú)角話劇《千里走單騎》深圳站

木偶獨(dú)角話劇《千里走單騎》深圳站

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【小橙堡】木偶獨(dú)角話劇《千里走單騎》深圳站:以戲中戲的形式讓觀眾一路追蹤,一個(gè)90后如何在藝校、戲班、體制內(nèi)外笑淚交織、“過五關(guān)斬六將”為創(chuàng)新傳承隨時(shí)“出走”忠勇并濟(jì)“千里走單騎”。

演出時(shí)間: 2024-11-16 周六 10:30/15:00

演出場(chǎng)館:深圳深圳婦兒劇場(chǎng)   

演出票價(jià):100,200

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木偶獨(dú)角話劇《千里走單騎》深圳站基本信息


演出時(shí)間2024-11-16 周六 10:30/15:00演出場(chǎng)館深圳婦兒劇場(chǎng)
演出時(shí)長(zhǎng)約60分鐘,實(shí)際以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)兒童入場(chǎng)提示兒童一律憑成人票入場(chǎng)



木偶獨(dú)角話劇《千里走單騎》深圳站演出信息

入場(chǎng)須知:


*一人一票,兒童全票,憑票入場(chǎng),對(duì)號(hào)入座。

*演出時(shí)長(zhǎng):約60分鐘,實(shí)際以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)。

*劇場(chǎng)內(nèi)禁止飲食,所有食品、飲品請(qǐng)勿帶入場(chǎng)內(nèi)。

*請(qǐng)妥善保管演出票,門票遺失或損毀無法補(bǔ)發(fā),亦無法通過任何途徑入場(chǎng)。


關(guān)羽,三國(guó)時(shí)代的最強(qiáng)“戰(zhàn)神”?!扒Ю镒邌悟T”是他最為人稱頌、也最能體現(xiàn)他忠義勇武的傳奇之一。

而如今上演的“千里走單騎”卻是關(guān)于一個(gè)90后的“手藝人”。只不過他夸下的不是赤兔馬,而是腳踏車;他“走千里”不為結(jié)義的兄弟,而為如父的恩師、為一門古老的手藝、為自己的熱愛而跨越山海。

11月16日,木偶獨(dú)角話劇《千里走單騎》將來到深圳婦兒劇場(chǎng),為你帶來獨(dú)一無二的東方情調(diào)與視覺奇觀。

 

《千里走單騎》上架海報(bào)(1).jpg


木偶獨(dú)角話劇《千里走單騎》,呈現(xiàn)的是有二十多年木偶經(jīng)驗(yàn)的青年表演藝術(shù)家洪金雕尋找自我的歷程和學(xué)藝、從藝、傳藝的故事。劇目超越了普通個(gè)人“經(jīng)歷”這一主題而別出機(jī)杼,通過關(guān)羽義薄云天“桃園三結(jié)義、千里走單騎、過五關(guān)斬六將”的英雄事跡,以及一出出活靈活現(xiàn)的偶戲,表達(dá)了主人公的內(nèi)心困境與個(gè)人成長(zhǎng),以及木偶藝人的師徒情誼。該劇不僅在傳統(tǒng)木偶劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,還融入了現(xiàn)代元素和個(gè)人成長(zhǎng)的故事,使得傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代背景下煥發(fā)出新的生命力。深圳木偶藝術(shù)劇院的這一作品,不僅在國(guó)內(nèi)獲得了極高的評(píng)價(jià),也在國(guó)際藝術(shù)節(jié)上贏得了廣泛的贊譽(yù),展現(xiàn)了中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力和當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)新精神。

 

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傳統(tǒng)偶戲多是由“隱形的操偶人”說“別人的故事”。而《千里走單騎》卻把洪金雕推到了聚光燈下,人偶分分合合娓娓道來自己的故事。劇中展示了他學(xué)藝到從藝再到傳藝的真實(shí)經(jīng)歷,與關(guān)羽的英雄傳奇平行展開、隔空呼應(yīng)。四大類傳統(tǒng)偶戲與經(jīng)典戲碼、絕世神功,都巧妙織入了故事的講述,以戲中戲的形式讓觀眾一路追蹤,一個(gè)90后如何在藝校、戲班、體制內(nèi)外笑淚交織、“過五關(guān)斬六將”為創(chuàng)新傳承隨時(shí)“出走”忠勇并濟(jì)“千里走單騎”。

 

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與傳統(tǒng)木偶劇相比,木偶獨(dú)角話劇的《千里走單騎》充滿不羈與熱烈,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)力圖展現(xiàn)一個(gè)生機(jī)勃勃又富有想象力的木偶劇。洪金雕一人操作四類木偶(提線木偶、布袋木偶、杖頭木偶、皮影),共演出二十多尊木偶形象,既是本劇不同于其他獨(dú)角戲的一大看點(diǎn),也開創(chuàng)了現(xiàn)代木偶劇演繹的新方式,把真實(shí)的民俗和個(gè)人經(jīng)歷混合在一起,制造了一種東方情調(diào)和視聽奇觀,傀儡的精致、閩南的唱腔,更是加深了劇目地域特色的韻味和舞臺(tái)美感。

 

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演出中既有環(huán)境轉(zhuǎn)換、空間的轉(zhuǎn)換,還有分飾多角的角色轉(zhuǎn)換、四類不同木偶類型表演轉(zhuǎn)換。表演將新奇的舞臺(tái)造型和身段組合,唱念做打翻綜合運(yùn)用,將狀物、敘事、抒情融于一體,立體展現(xiàn)了一名非遺木偶戲藝人別具一格的舞臺(tái)形象。通過迅疾、輕盈、行云流水的動(dòng)作流程,向觀眾揭示出主人公內(nèi)心復(fù)雜、糾結(jié)的心情。在舞臺(tái)上,木偶騰挪旋翻、夸張變身、神韻彰顯,盡管獨(dú)自一人,卻形象地展現(xiàn)出木偶戲藝人的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

 

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舞臺(tái)之上,古老的儀式、古舊的木偶,這些老祖宗留下來的手藝不再只是單純的炫技、不明所以地堅(jiān)持、博物館里的“死物”,而是活生生的生活,是“何以為我”的源頭,更是豐厚文化和真摯感情共同滋養(yǎng)和沉淀下來的土壤。如今一代代的年輕人,仍能在這份守護(hù)中汲取成長(zhǎng)的能量。

 

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一顰一笑憑雙手,一絲一線引故事。

11月16日,讓我們相約深圳婦兒劇場(chǎng),千里走單騎,欣賞一個(gè)人的千軍萬馬。


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