話劇《門(mén)第》北京站

話劇《門(mén)第》北京站演出信息

愛(ài)情，有時(shí)候就是一場(chǎng)“門(mén)不當(dāng)戶不對(duì)”的冒險(xiǎn)。

愛(ài)情，有時(shí)候更是一場(chǎng)“家庭觀念碰撞”的較量。

在時(shí)代的洪流中，每一段婚姻都是一場(chǎng)無(wú)聲的較量。

門(mén)第之見(jiàn)，像一道無(wú)形的鐵柵欄，將兩顆跳動(dòng)的心生生隔開(kāi)。

門(mén)當(dāng)戶對(duì)真有那么重要嗎?

高低貴賤真能決定幸福嗎？

當(dāng)愛(ài)情叩響現(xiàn)實(shí)的門(mén)，階層的落差將如何改寫(xiě)兩人的命運(yùn)？

7月4日至6日，話劇《門(mén)第》邀你走進(jìn)北京保利劇院，與“門(mén)第”之間，尋找愛(ài)與家庭的真正意義。

話劇《門(mén)第》改編自青島作家連諫的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)。這部作品深度聚焦家庭、階層與人性的宏大命題，以細(xì)膩的情感筆觸、豐滿立體的劇情架構(gòu)，在舞臺(tái)之上展開(kāi)一幅現(xiàn)代社會(huì)情感的立體畫(huà)像。作為首部島城出品、全國(guó)巡演的原創(chuàng)話劇，《門(mén)第》從創(chuàng)意萌芽到最終呈現(xiàn)在觀眾面前，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)四年的籌備與打磨。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、演員選拔等方面付出了巨大的努力。

劇情簡(jiǎn)介：

家境優(yōu)越的羅小貝為兌現(xiàn)父親年輕時(shí)對(duì)戰(zhàn)友的承諾，嫁給了雖與自己青梅竹馬但家境迥異的何春生的故事。門(mén)第出身的差異，讓兩人之間從戀愛(ài)到婚姻一路磕磕絆絆，老丈人一家、大舅哥一家、何春生一家的糾葛呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，展現(xiàn)了中國(guó)式家庭的煙火生活。

門(mén)第的差異像一道無(wú)形的屏障橫亙?cè)趦扇酥g，讓原本就脆弱的關(guān)系更加岌岌可危，從生活習(xí)慣到精神追求，夫妻間的分歧不斷升級(jí)。兩個(gè)有著不同家庭文化背景的年輕人由此開(kāi)啟了一場(chǎng)相互滲透的家庭文化戰(zhàn)爭(zhēng)。

將2000年的故事背景搬上2025年的話劇舞臺(tái)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為《門(mén)第》注入了新的戲劇內(nèi)核?！伴T(mén)第”從古至今作為社會(huì)現(xiàn)象一直存在，他們旨在正視由不同家庭背景、物質(zhì)條件等引發(fā)的思想觀念沖突，并著重展現(xiàn)人與人之間互換良善與人性光輝的一面。該劇的起點(diǎn)源于人與人之間善意的付出，強(qiáng)調(diào)愛(ài)與付出能跨越“門(mén)第”的鴻溝，傳遞正能量。

作為全劇核心，“門(mén)第”二字貫穿了整個(gè)故事的脈絡(luò)，牽動(dòng)劇情的起伏與發(fā)展。它不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的詞匯，在劇中它是沉重的觀念、無(wú)形的枷鎖，讓每個(gè)角色都在它的陰影下掙扎、抗?fàn)?、妥協(xié)。羅家人的優(yōu)渥與驕傲、何家人的艱辛與掙扎，在“門(mén)第”這兩個(gè)字的分量下顯得格外鮮明。每一位觀眾都能夠從臺(tái)上的光影中，捕捉到被現(xiàn)實(shí)困境掩埋的真相，并透過(guò)這些真相，尋找到一條可能的出路，無(wú)論是對(duì)于劇中的人物，還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的我們。

話劇《門(mén)第》充斥著近乎鋒利而克制的真實(shí)感，向觀眾呈現(xiàn)了關(guān)于家庭、婚姻關(guān)系、社會(huì)階層的深刻敘事。羅家、何家兩個(gè)家庭命運(yùn)交織的背后，被困住的不僅是羅小貝、何春生，羅父被困在愧疚與執(zhí)念當(dāng)中，何母被困在生活的重?fù)?dān)之下。劇中每個(gè)角色都鮮活且有力量，沾染了時(shí)代的特色，都有獨(dú)特的性格特征和命運(yùn)軌跡。他們是劇情的推動(dòng)者，也是門(mén)第差異的鍛造者，他們的抉擇使“門(mén)第”變得具象化，透過(guò)他們看到的是整個(gè)時(shí)代的縮影以及人性在困境中的光芒。

在舞臺(tái)的設(shè)計(jì)上，話劇《門(mén)第》的舞美是一首視覺(jué)上的長(zhǎng)詩(shī)，可旋轉(zhuǎn)的巨型藍(lán)色冰裂紋湖水裝置，是整個(gè)舞美設(shè)計(jì)的核心與靈魂所在，隱喻劇中人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)動(dòng)皆始于此，也是對(duì)劇中人物困境的具象化表達(dá)。旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的流動(dòng)與門(mén)第觀念的固化、冰湖造型的冷峻與人物內(nèi)心的脆弱、光影交織的細(xì)節(jié)與劇情發(fā)展的轉(zhuǎn)折，共同構(gòu)成這部劇獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。舞美是最直觀的主題表達(dá)載體，在視覺(jué)的震撼中帶領(lǐng)觀眾感受每個(gè)角色的命運(yùn)長(zhǎng)卷。

當(dāng)愛(ài)情與門(mén)第站在對(duì)立面，如何選擇、如何平衡，這些問(wèn)題遠(yuǎn)比簡(jiǎn)單地否定或肯定門(mén)第觀念更為重要。無(wú)論是選擇跨越門(mén)第的界限，還是投身在其框架內(nèi)尋找平衡，最終的目標(biāo)理應(yīng)是追求內(nèi)心的滿足感與生活的幸福度。話劇《門(mén)第》所呈現(xiàn)出的掙扎與抉擇，為廣大觀眾提供了思考的契機(jī)：思考我們?cè)撊绾味x自己的幸福，思考如何在圍城內(nèi)或圍城外都能找到自洽的生活方式。

當(dāng)愛(ài)情遇上門(mén)第，這不是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的愛(ài)情悲劇，而是一曲困在籠子里的獨(dú)白。

7月4日至6日，讓我們相約北京保利劇院，直擊現(xiàn)實(shí)愛(ài)恨難題！