芭蕾舞劇《天鵝湖》鄭州站

芭蕾舞劇《天鵝湖》鄭州站演出信息

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演出簡(jiǎn)介

古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)

維恩賽?瓦爾德斯，藝術(shù)總監(jiān)。

舞團(tuán)

古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)是世界上最負(fù)盛名的國(guó)際舞蹈團(tuán)體之一，在當(dāng)代伊比利亞-美洲文化領(lǐng)域占有重要地位。其舞者的藝術(shù)造詣和精湛技藝，以及編舞家們審美視角的創(chuàng)新性和多樣性，使該團(tuán)在國(guó)際舞臺(tái)上的眾多團(tuán)體中躋身頂尖行列。

艾麗西亞?阿隆索（Alicia Alonso）是1948年該舞團(tuán)創(chuàng)立背后的推動(dòng)力量，也是其最重要的成員。1950年，作為這個(gè)專業(yè)舞團(tuán)的附屬機(jī)構(gòu)，艾麗西亞?阿隆索國(guó)家芭蕾舞學(xué)校成立了。從一開(kāi)始，該舞團(tuán)的藝術(shù)路線遵循浪漫主義和古典主義傳統(tǒng)，但它同時(shí)也鼓勵(lì)那些從民族及當(dāng)代潮流中尋求靈感的編舞家們開(kāi)展創(chuàng)作。

即便在早期，艾麗西亞?阿隆索芭蕾舞團(tuán)就上演了佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的作品，比如《彼得魯什卡》或《牧神午后》，還有古巴編舞家創(chuàng)作的芭蕾舞劇，諸如《黑色派對(duì)》《松戈羅?科索戈》《協(xié)奏曲》以及《陰影》，同時(shí)也上演了像《吉賽爾》《天鵝湖》或《葛蓓莉亞》這類經(jīng)典芭蕾舞劇的完整版。

1959年的革命標(biāo)志著古巴芭蕾舞進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期。那一年，作為一項(xiàng)新的文化項(xiàng)目的一部分，古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)得以成立。從那時(shí)起，它不斷邁向令人矚目的高度，豐富自身劇目?jī)?chǔ)備，并且大力培養(yǎng)新的舞者、編舞家、教師以及其他藝術(shù)家。它還對(duì)視覺(jué)藝術(shù)家和音樂(lè)家起到了激勵(lì)作用，甚至包括那些并非從事舞蹈領(lǐng)域工作的人士。除了對(duì)傳統(tǒng)劇目加以改進(jìn)之外，古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)還推動(dòng)了一場(chǎng)迅速發(fā)展的編舞運(yùn)動(dòng)，其中一些編舞作品堪稱當(dāng)代編舞領(lǐng)域最重要的成果。

除了在古巴國(guó)內(nèi)開(kāi)展密集的演出活動(dòng)（在古巴，芭蕾舞已在社會(huì)各階層中變得可行且受歡迎）之外，古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)每年都會(huì)進(jìn)行國(guó)際巡演，足跡遍布許多歐洲、亞洲和美洲國(guó)家。它榮獲了諸如巴黎市大獎(jiǎng)、古巴共和國(guó)“費(fèi)利克斯?瓦雷拉”勛章等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，并且無(wú)論它在哪里演出，都贏得了最知名、最受尊敬的舞蹈評(píng)論家們的贊譽(yù)。該團(tuán)的許多舞者也在各類國(guó)際比賽和藝術(shù)節(jié)上獲獎(jiǎng)。

古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)是古巴芭蕾舞學(xué)派審美風(fēng)格的體現(xiàn)。這種風(fēng)格將數(shù)百年舞臺(tái)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)所遺留下來(lái)的元素與我們文化中的精髓元素相融合，創(chuàng)造出了極具古巴特色的東西。

艾麗西亞?阿隆索——?jiǎng)?chuàng)始人。

艾麗西亞?阿隆索，古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的首席女芭蕾舞演員及創(chuàng)始人，是芭蕾舞歷史上最著名的人物之一，也是西班牙裔美洲文化中古典芭蕾舞領(lǐng)域的頂尖人物。她出生于哈瓦那，1931年在音樂(lè)藝術(shù)促進(jìn)協(xié)會(huì)芭蕾舞學(xué)校開(kāi)始接受芭蕾舞訓(xùn)練。后來(lái)，她前往美國(guó)，在美國(guó)芭蕾舞學(xué)校跟隨恩里科?贊弗雷塔、亞歷山德拉?費(fèi)多羅娃以及其他杰出教師繼續(xù)深造。阿隆索的職業(yè)演藝生涯始于1938年的百老匯，她首次登臺(tái)參演了兩場(chǎng)綜藝節(jié)目：《貴婦人》和《眼中的星辰》。一年后，她加入了美國(guó)芭蕾大篷車劇團(tuán)，即如今紐約市芭蕾舞團(tuán)的前身。1940年，也就是該團(tuán)成立那年，她被紐約美國(guó)芭蕾舞劇院選中。從那時(shí)起，她開(kāi)啟了輝煌的舞臺(tái)生涯。她作為古典與浪漫主義劇目中杰作的杰出演繹者，擔(dān)綱主演了眾多重要角色。當(dāng)時(shí)，她與米哈伊爾?福金、喬治?巴蘭欽、萊奧尼德?馬辛、布朗尼斯拉瓦?尼金斯卡、安東尼?圖多爾、杰羅姆?羅賓斯以及阿格尼斯?德?米爾等 20 世紀(jì)諸多重要編舞家展開(kāi)合作。阿隆索在諸如《逆流》《福爾河傳奇》以及《主題與變奏》等重要的世界首演作品中都飾演了主角。作為美國(guó)芭蕾舞劇院的一員，她以首席舞者的身份在多個(gè)歐洲和拉丁美洲國(guó)家進(jìn)行演出。

1948年，阿隆索出于發(fā)展古巴芭蕾舞事業(yè)的興趣，在哈瓦那組建了艾麗西亞?阿隆索芭蕾舞團(tuán)，也就是如今的古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)。在哈瓦那創(chuàng)立自己的舞團(tuán)后，她將時(shí)間分配在美國(guó)芭蕾舞劇院和自己的舞團(tuán)之間，而她的舞團(tuán)在資金支持極少的情況下艱難維持著。1959年，古巴革命政府向她伸出了援手。阿隆索編排的經(jīng)典芭蕾舞劇版本聞名世界，并且已由諸如巴黎歌劇院（《吉賽爾》《四人舞》以及《睡美人》）、維也納歌劇院和那不勒斯圣卡洛芭蕾舞劇院（《吉賽爾》）、布拉格歌劇院（《關(guān)不住的女兒》）、米蘭斯卡拉歌劇院（《睡美人》）以及丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)（《堂吉訶德》）等各大舞團(tuán)上演。

作為古巴文化生活中的杰出人物，艾麗西亞?阿隆索被哈瓦那大學(xué)、古巴高等藝術(shù)學(xué)院、西班牙巴倫西亞理工大學(xué)以及墨西哥瓜達(dá)拉哈拉大學(xué)授予榮譽(yù)博士學(xué)位。1982年，她榮獲墨西哥國(guó)家最高官方獎(jiǎng)項(xiàng) “阿茲特克雄鷹勛章”。1993年，她獲得了由西班牙國(guó)王胡安?卡洛斯一世頒發(fā)的 “伊莎貝爾天主教勛章” 嘉獎(jiǎng)。同年，馬德里康普頓斯大學(xué)設(shè)立了艾麗西亞?阿隆索舞蹈教席。之后，還成立了以她名字命名的舞蹈基金會(huì)以及隸屬于胡安?卡洛斯國(guó)王大學(xué)的艾麗西亞?阿隆索高等舞蹈學(xué)院。同年，她被提名為西班牙舞臺(tái)導(dǎo)演協(xié)會(huì)（ADE）榮譽(yù)會(huì)員。1996年9月，馬德里科學(xué)、藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)為她舉辦了一場(chǎng)公開(kāi)致敬活動(dòng)，以表彰她極具價(jià)值的藝術(shù)與文化創(chuàng)作成果。1998年，她榮獲馬德里美術(shù)圈金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢环ㄌm西共和國(guó)授予她藝術(shù)與文學(xué)勛章——指揮官勛位，并且她還被古巴國(guó)務(wù)委員會(huì)授予古巴共和國(guó)勞動(dòng)英雄稱號(hào)。2000年，鑒于她一生的藝術(shù)貢獻(xiàn)，她榮獲了 “貝努瓦舞蹈獎(jiǎng)”。她還被授予了古巴國(guó)務(wù)委員會(huì)最重要的勛章——何塞?馬蒂勛章。

2002年1月，她被古巴外交部提名為古巴共和國(guó)大使；近期，她在巴黎被任命為聯(lián)合國(guó)教科文組織親善大使。2003年，法國(guó)總統(tǒng)授予她法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)軍官勛章，2005 年，她在戛納獲得了伊琳娜?利多娃終身成就獎(jiǎng)。近期，她從西班牙國(guó)王夫婦手中接過(guò)了由該國(guó)政府頒發(fā)的藝術(shù)功績(jī)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。艾麗西?阿隆索于2017年10月17日逝世，將古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)一職留給了維恩賽?瓦爾德斯。作為古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的總導(dǎo)演和首席舞者，艾麗西亞?阿隆索一直是古巴新一代舞者的靈感源泉和引路人。憑借她獨(dú)特的風(fēng)格，她在國(guó)際舞蹈界留下了自己的印記。

維恩賽?瓦爾德斯 —— 藝術(shù)總監(jiān)。

維恩賽?瓦爾德斯出生于哈瓦那，她起初在“阿萊霍?卡彭鐵爾”基礎(chǔ)芭蕾舞學(xué)校學(xué)習(xí)。她榮獲了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括意大利維尼亞萊舞蹈比賽的金獎(jiǎng)（1993年）、古巴全國(guó)作家與藝術(shù)家聯(lián)盟（UNEAC）青年比賽的芭蕾舞大獎(jiǎng)。1994年，她以金獎(jiǎng)榮譽(yù)畢業(yè)并加入了古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)。1996年，她晉升為主要舞者，2001年成為該團(tuán)的首席舞者。

她三次獲得古巴文化部授予的高級(jí)榮譽(yù)。她還獲得了古巴全國(guó)作家與藝術(shù)家聯(lián)盟舞臺(tái)藝術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的女性表演獎(jiǎng)（2009年）以及洛娜?伯茲索爾特別獎(jiǎng)（2015年）。她多次憑借出色的表演而被列入哈瓦那“艾麗西亞?阿隆索”大劇院的榮譽(yù)名冊(cè)。西班牙奧維耶多的唐?佩拉約文化基金會(huì)認(rèn)可她為榮譽(yù)贊助人。她獲得了墨西哥瓜達(dá)拉哈拉大學(xué)授予的榮譽(yù)勞拉獎(jiǎng)。她是聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際舞蹈理事會(huì)（IDC）的成員。2017年，她獲得古巴國(guó)家舞蹈獎(jiǎng)提名。因在古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)所取得的成就，她榮獲了2018年古巴卓越獎(jiǎng)。她在全球眾多國(guó)家的芭蕾舞學(xué)院舉辦過(guò)多次大師班。

據(jù)著名的《歐洲舞蹈》雜志報(bào)道，在2010-2011演出季全球100位最佳舞者的排名中，維恩賽在女性舞者中位列第四，在世界總排名中位列第六。她隨古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)在許多國(guó)家進(jìn)行演出，并參加了歐洲、亞洲、美洲和非洲的多場(chǎng)明星晚會(huì)及藝術(shù)節(jié)。她的演出劇目十分豐富，涵蓋了芭蕾舞偉大的浪漫主義—古典主義傳統(tǒng)中的諸多角色，以及古巴和非古巴編舞家所創(chuàng)作的當(dāng)代芭蕾舞劇中的角色。她是古巴芭蕾舞學(xué)派的代表人物，也是艾麗西亞和費(fèi)爾南多?阿隆索藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承人。她受到世界諸多大型芭蕾舞團(tuán)的邀請(qǐng)，比如圣彼得堡的馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)、丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)、華盛頓芭蕾舞團(tuán)、烏克蘭頓涅茨克國(guó)家學(xué)院、土耳其安卡拉芭蕾舞團(tuán)、葡萄牙波爾圖舞蹈中心、南非約翰內(nèi)斯堡芭蕾舞團(tuán)、波多黎各圣胡安芭蕾舞音樂(lè)會(huì)以及東京芭蕾舞團(tuán)等。她獲得了國(guó)內(nèi)外專業(yè)媒體的高度好評(píng)。2019年1月，在艾麗西亞?阿隆索去世（2019年10月去世）后，她被任命為副藝術(shù)總監(jiān)，之后成為了古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。

古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)保留劇目中的經(jīng)典巨作

古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的主要寶貴財(cái)富之一，便是其對(duì)傳統(tǒng)、浪漫主義以及古典主義劇目中經(jīng)典大作的著名編舞版本。

這些幾乎全由艾麗西亞?阿隆索創(chuàng)作的版本，以從傳統(tǒng)繼承而來(lái)的原創(chuàng)編舞元素為基礎(chǔ)，贏得了世界各地評(píng)論家、芭蕾舞藝術(shù)家以及觀眾的諸多贊譽(yù)。其最為突出的特點(diǎn)在于：風(fēng)格的純正性、劇情的連貫性以及編舞語(yǔ)匯的豐富性。

世界上一些最著名的劇院——如巴黎歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、那不勒斯圣卡洛劇院、維也納歌劇院以及布宜諾斯艾利斯的科隆劇院等等——都已將其中幾部作品的古巴版本納入了它們的劇目之中。這些版本的成功之處何在呢？它們與世界舞臺(tái)上經(jīng)常上演的其他編排有何不同呢？我們由衷地堅(jiān)信經(jīng)典作品的價(jià)值及其對(duì)于當(dāng)代觀眾的實(shí)用性。而為了做到這一點(diǎn)，我們秉持這樣一種信念，即任何經(jīng)典作品在其定型的過(guò)程中，也存在著持續(xù)的發(fā)展變化。

在不改變經(jīng)典作品精髓的前提下，有一種特殊的動(dòng)態(tài)變化以及遵循其自身規(guī)律的變革過(guò)程，在這一過(guò)程中，其歷史發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的新元素會(huì)被吸收進(jìn)來(lái)。風(fēng)格得到尊重，時(shí)代精神以及最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變同樣也受到尊重，不過(guò)那些有助于舞蹈乃至其他藝術(shù)（如戲劇、視覺(jué)藝術(shù)、音樂(lè)甚至電影）整體發(fā)展的新元素也會(huì)被吸收進(jìn)來(lái)。

當(dāng)演繹經(jīng)典的人能夠以當(dāng)代視角看待傳統(tǒng)，在不忘記將要觀看演出的觀眾和舞者一樣都屬于這個(gè)時(shí)代的情況下，實(shí)現(xiàn)時(shí)代精神，那么經(jīng)典就是一股鮮活的力量。歷史的重現(xiàn)并非是為了博物館，而是讓另一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)以一種能讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感的鮮活表達(dá)方式呈現(xiàn)在公眾面前。

基于這一共識(shí)，艾麗西亞?阿隆索依照自己的原則精心編排了《吉賽爾》《天鵝湖》《睡美人》《葛蓓莉亞》《胡桃?jiàn)A子》《關(guān)不住的女兒》以及《四人舞》等作品的版本，并且有時(shí)還親自參與其他大型作品的創(chuàng)作，比如極具風(fēng)格特色的古巴版《堂吉訶德》。

《天鵝湖》

編舞：艾麗西亞?阿隆索
依據(jù)馬里烏斯?彼季帕和列夫?伊萬(wàn)諾夫原作改編
音樂(lè)：彼得?伊里奇?柴可夫斯基
舞美設(shè)計(jì)：里卡多?雷梅納
服裝設(shè)計(jì)：弗朗西斯?蒙特西諾斯

這是古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)與西班牙巴倫西亞大區(qū)劇院聯(lián)合制作的作品。

多年來(lái)，《天鵝湖》有著諸多截然不同的版本。受彼季帕和伊萬(wàn)諾夫原作啟發(fā)的編舞版本，在不同國(guó)家，經(jīng)由諸如亞歷山大?戈?duì)査够?、米哈伊?福金、米哈伊爾?莫爾德金、阿格里皮娜?瓦加諾娃、尼古拉?謝爾蓋耶夫以及喬治?巴蘭欽等編舞家之手，還有其他一些近期的版本，不斷發(fā)展演變。此外，也有一些與該主題相關(guān)但卻脫離偉大古典傳統(tǒng)的當(dāng)代版本。

艾麗西亞?阿隆索作為芭蕾舞復(fù)興者、編舞家以及負(fù)責(zé)古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)傳統(tǒng)劇目中經(jīng)典大作的關(guān)鍵人物，立即針對(duì)《天鵝湖》展開(kāi)了細(xì)致的編舞、風(fēng)格塑造以及劇情編排工作。阿隆索重拾所有公認(rèn)的原作元素，并且采取嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒▉?lái)確定這部芭蕾舞劇的風(fēng)格，此外還著重強(qiáng)調(diào)劇情的敘事連貫性。阿隆索的編舞在純學(xué)院派舞蹈以及性格舞場(chǎng)景中都包含了技藝精湛的片段。艾麗西亞?阿隆索為《天鵝湖》所做的編舞工作與她出色演繹奧德蒂和奧黛爾這兩個(gè)角色緊密相連。對(duì)這兩個(gè)角色的鉆研，經(jīng)過(guò)精細(xì)且深入的過(guò)程，耗費(fèi)了她數(shù)十年時(shí)間。她的工作包括對(duì)啟發(fā)劇本創(chuàng)作的民間傳統(tǒng)和傳說(shuō)進(jìn)行細(xì)致研究，以及對(duì)柴可夫斯基譜寫(xiě)的樂(lè)譜展開(kāi)詳細(xì)分析。專業(yè)評(píng)論界認(rèn)可了其作品所營(yíng)造出的可信氛圍，以及在戲劇、舞蹈方面的和諧融合，還有作品各部分的統(tǒng)一性，這些都能從阿隆索的編排構(gòu)思中體現(xiàn)出來(lái)。

在艾麗西亞?阿隆索的版本中，第一幕和第三幕有著截然不同的特點(diǎn)。第一幕的舞蹈帶有通俗、率真且外向的特質(zhì)，而在第三幕宮廷慶典中，則能感受到一種宮廷式的、更為內(nèi)斂的氛圍，風(fēng)格明顯不同。當(dāng)?shù)谝荒唤Y(jié)束時(shí)，太后與齊格弗里德王子之間的沖突已然顯露，同時(shí)也暗示了年輕人將在第二幕踏入的奇幻世界。這有助于劇情的連貫性以及對(duì)故事的理解。此外，常被弱化的弄臣角色在這里要完成一系列高難度且富有表現(xiàn)力的動(dòng)作，因?yàn)樗c主要角色互動(dòng)，并且時(shí)常起著過(guò)渡銜接的作用。在古巴版本中有一個(gè)獨(dú)特的情節(jié)，影射了選妃一事，太后、導(dǎo)師、王子以及渴望嫁給他的公主們都由具有與芭蕾舞劇角色相應(yīng)特征的動(dòng)物來(lái)代表，就如同在一則寓言故事里一樣。阿隆索在此運(yùn)用了戲中戲的手法，從而豐富了這一幕，使其可被視作推動(dòng)劇情發(fā)展的范例。在農(nóng)民們于日落時(shí)分起舞之后，天鵝群的飛過(guò)營(yíng)造出一種整體的迷人氛圍，其中夾雜著些許憂郁，預(yù)示著下一幕的氛圍。

另一方面，在第二幕和第四幕中，阿隆索為天鵝們?cè)O(shè)計(jì)的編舞著重于直線元素：三角形、對(duì)角線以及線條交叉。這些結(jié)構(gòu)元素從造型上營(yíng)造出活力、動(dòng)作、動(dòng)感，有時(shí)還體現(xiàn)出力量感。這些構(gòu)思與籠罩此地的邪惡咒語(yǔ)相呼應(yīng)，而這片土地上的少女們正是這一咒語(yǔ)的受害者。在阿隆索的版本中，從風(fēng)格上看，這些天鵝與其他版本中的天鵝截然不同。在某些姿勢(shì)中，舞者的雙手保持著仿佛手腕折斷的狀態(tài)，讓人聯(lián)想到天鵝的頭部。就第三幕而言，古巴編舞版本中最具特色的場(chǎng)景當(dāng)屬奧黛爾與齊格弗里德之間難度頗高的雙人舞。一個(gè)典型的細(xì)節(jié)就是那著名的立足尖的阿拉貝斯克跳動(dòng)作組合。在艾麗西亞?阿隆索的編舞中，第四幕被替換成了緊隨第三幕之后的一個(gè)持續(xù)的尾聲。這有助于劇情發(fā)展的流暢性和連貫性，并且符合當(dāng)代舞臺(tái)的要求進(jìn)行了整合，因?yàn)榈酱藭r(shí)關(guān)鍵內(nèi)容都已呈現(xiàn)，迅速收尾也就不可避免了。與其他版本不同的是，在這里愛(ài)與善良戰(zhàn)勝了邪惡勢(shì)力。齊格弗里德打敗了馮?羅特巴特并破除了咒語(yǔ)，天鵝們?cè)俅巫兓孛利惖纳倥?，湖周圍的廢墟消失不見(jiàn)，奧德蒂公主的宮殿完好無(wú)損地從水中浮現(xiàn)出來(lái)，這樣的結(jié)局與浪漫主義美學(xué)完美契合。

艾麗西亞?阿隆索喜歡引用斯特拉文斯基的觀點(diǎn)，即傳統(tǒng)是一股賦予當(dāng)下生機(jī)的鮮活力量。她對(duì)諸如《吉賽爾》《天鵝湖》以及其他如《關(guān)不住的女兒》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》和《葛蓓莉亞》等經(jīng)典作品的版本編排，都印證了他的話。傳統(tǒng)與當(dāng)代表達(dá)之間的平衡正是艾麗西亞?阿隆索在經(jīng)典劇目創(chuàng)作中作品的標(biāo)志?！斑@就是拯救浪漫主義和古典主義的精髓 —— 這位藝術(shù)家解釋道 —— 使其能契合當(dāng)今觀眾的口味，在我看來(lái)，這是尊重經(jīng)典的最佳方式?！?/p>

評(píng)論摘錄

“考慮到原版高昂的成本，能在舞臺(tái)上看到完整的四幕芭蕾舞劇著實(shí)令人稱奇。同樣令人驚嘆的是，其舞美和服裝至今仍保留著，讓我們眼前呈現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)歷史劇目中的經(jīng)典之作，這是阿隆索憑借其卓越才華饋贈(zèng)給我們的禮物，她那獨(dú)一無(wú)二的個(gè)人風(fēng)格烙印在其精彩的創(chuàng)作之中，盡顯其天賦。”
—— 安東尼奧?平托?馬查多，《辛特拉日?qǐng)?bào)》，葡萄牙，1999年。

“…… 不過(guò)這部《天鵝湖》中的亮點(diǎn)在于女芭蕾舞群舞演員們的紀(jì)律性以及配合度。那近乎完美的團(tuán)隊(duì)的典范，便是那四只小天鵝，她們贏得了觀眾最經(jīng)久不息的掌聲。”
—— 安東尼奧?拉吉尼亞，《晨郵報(bào)》，葡萄牙，1999年。

“如果說(shuō)此前的一切都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，那么尾聲部分則堪稱美、詩(shī)意以及芭蕾舞群舞的極致展現(xiàn)……”
—— 卡洛斯?托克羅，《世界報(bào)》，西班牙，1999 年。

“這部編舞作品有著至今仍鮮活的美感。艾麗西亞?阿隆索依靠自身能力進(jìn)行創(chuàng)作，成果簡(jiǎn)直棒極了。富有詩(shī)意的劇情通過(guò)優(yōu)美且超凡優(yōu)雅的舞步得以展現(xiàn)，完美詮釋了艾麗西亞?阿隆索的理念，她認(rèn)為《天鵝湖》展現(xiàn)的是純潔、善良與愛(ài)同邪惡與狡詐相抗?fàn)幍谋瘎??！?br style="margin: 0px; padding: 0px;"/>—— 華金?阿蘭達(dá)，《阿拉貢先驅(qū)報(bào)》，西班牙，1999 年。

“《天鵝湖》被芭蕾舞群舞和獨(dú)舞演員們賦予了神奇的光彩，她們充滿戲劇性的表現(xiàn)力讓這個(gè)角色成為了芭蕾舞史上的經(jīng)典角色。”
—— 伊莉莎?英格爾，《郵報(bào)與信使報(bào)》評(píng)論員，美國(guó)，2003 年。

“古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)在《天鵝湖》中融合了浪漫主義空靈的詩(shī)意、值得稱贊的戲劇表現(xiàn)力以及精湛的技藝……”
—— 蒙特塞?G?奧澤特，《加泰羅尼亞日?qǐng)?bào)》，2008 年。