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舞動(dòng)新年，共賞經(jīng)典
—— 俄羅斯莫斯科古典芭蕾舞團(tuán)2025新春芭蕾盛宴
迎接2025年新年，讓我們攜手俄羅斯莫斯科古典芭蕾舞團(tuán)，共赴一場(chǎng)無與倫比的新春芭蕾盛宴。作為國(guó)際芭蕾舞臺(tái)上的璀璨明珠，該舞團(tuán)以其精湛的技藝、深邃的藝術(shù)底蘊(yùn)和卓越的國(guó)際影響力，贏得了全球觀眾的熱愛與敬仰。此次新年檔期，他們帶著三部經(jīng)典巨作，連續(xù)三天，為您呈現(xiàn)芭蕾藝術(shù)的極致魅力！
三部巨作，連續(xù)上演
從《天鵝湖》的純潔無瑕，到《舞姬》的華麗炫技，再到《吉賽爾》的深情厚意，三部經(jīng)典劇目各具特色，卻又共同展現(xiàn)了俄羅斯莫斯科古典芭蕾舞團(tuán)對(duì)芭蕾藝術(shù)的深刻理解與卓越追求。連續(xù)三天的演出，讓您一次性領(lǐng)略芭蕾藝術(shù)的多樣魅力，感受來自俄羅斯的浪漫與激情。
國(guó)際芭蕾，璀璨啟幕
俄羅斯莫斯科古典芭蕾舞團(tuán)的這場(chǎng)新年芭蕾盛宴，不僅是一場(chǎng)視覺與聽覺的極致享受，更是一次心靈的洗禮與升華。讓我們相約劇場(chǎng)，共同見證芭蕾藝術(shù)的輝煌時(shí)刻！
俄羅斯莫斯科古典芭蕾舞劇院，自1995年由舞蹈巨匠Safonova Irina創(chuàng)立并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)以來，始終致力于俄羅斯古典芭蕾傳統(tǒng)的傳承與發(fā)揚(yáng)。現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)Galina Salimova以其卓越領(lǐng)導(dǎo)力，引領(lǐng)舞團(tuán)不斷前行。舞團(tuán)成員均出身于俄羅斯頂尖舞蹈學(xué)府，技藝精湛，才華橫溢。
多年來，該芭蕾舞團(tuán)猶如璀璨星辰，照亮了無數(shù)舞蹈新星的成長(zhǎng)之路，眾多畢業(yè)生在更大舞臺(tái)上綻放光彩，成為各大芭蕾舞劇院的中流砥柱。舞團(tuán)憑借其卓越的演出品質(zhì)，迅速在歐洲市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟，贏得了廣泛的媒體關(guān)注與業(yè)界贊譽(yù)，巡演足跡遍布?xì)W洲各國(guó)，成為連接?xùn)|西方芭蕾文化的橋梁。
尤其值得一提的是，每年新年之際，舞團(tuán)都會(huì)精心準(zhǔn)備多達(dá)六部經(jīng)典芭蕾舞劇，在歐洲展開盛大的巡演之旅，演出場(chǎng)次逾百場(chǎng)，為觀眾帶來一場(chǎng)場(chǎng)視覺與心靈的雙重盛宴。這不僅是對(duì)傳統(tǒng)芭蕾藝術(shù)的致敬，更是對(duì)新時(shí)代芭蕾藝術(shù)發(fā)展的有力推動(dòng)。
俄羅斯莫斯科古典芭蕾舞劇院經(jīng)常上演的劇目都是最受觀眾歡迎的芭蕾舞劇，除最著名的柴可夫斯基三大芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》外，還有《吉賽爾》、《堂吉訶德》、《葛蓓莉亞》、《仙女》、《舞姬》、《羅密歐與朱麗葉》、《關(guān)不住的女兒》等。2024年，他們將攜六部舞劇巡演中國(guó)，由團(tuán)長(zhǎng)Galina Salimova 親自帶隊(duì)，帶來舞團(tuán)最受歡迎的芭蕾舞劇《天鵝湖》、《吉賽爾》、《睡美人》、《舞姬》、《羅密歐與朱麗葉》和《仙女》。
《吉賽爾》簡(jiǎn)介
這個(gè)故事《吉賽爾》是一部融合了愛情、悲劇與超自然元素的經(jīng)典芭蕾舞劇，深刻描繪了人性的復(fù)雜與情感的糾葛。
看林人希來里昂對(duì)吉賽爾的深情厚意，展現(xiàn)了他對(duì)純真愛情的向往與追求。然而，吉賽爾的心卻早已被喬裝成農(nóng)民的貴族亞爾巴特所俘獲，這段跨越身份與地位的愛情，從一開始就注定了其悲劇的色彩。亞爾巴特的隱瞞與欺騙，不僅是對(duì)吉賽爾情感的傷害，更是對(duì)純真愛情的一種褻瀆。
當(dāng)希來里昂試圖揭露真相，保護(hù)吉賽爾免受欺騙時(shí)，他的努力卻適得其反，反而加劇了吉賽爾的絕望與痛苦。亞爾巴特未婚妻的出現(xiàn)，以及那枚訂婚戒指的展示，如同最后一根稻草，徹底壓垮了吉賽爾脆弱的心靈，使她陷入了萬念俱灰的境地，最終悲憤而死。吉賽爾的死亡，并沒有讓這段故事畫上句號(hào)，反而開啟了一個(gè)超自然的篇章。在林中墓地，那些被未婚夫遺棄的薄命女魂四處游弋，她們以舞蹈為武器，向誤入的青年施加詛咒，直至對(duì)方力竭而亡。這一設(shè)定，不僅為故事增添了神秘與恐怖的氛圍，也深刻揭示了社會(huì)對(duì)女性不公與背叛的懲罰。
亞爾巴特在吉賽爾墓前的懺悔，是他對(duì)過去行為的反思與悔過。然而，群女靈的憤怒并未因此平息，她們?cè)噲D將亞爾巴特置于死地。幸得善良的吉賽爾靈魂出現(xiàn)，用她的愛與寬容保護(hù)了亞爾巴特，使他得以幸免于難。這一幕，不僅展現(xiàn)了吉賽爾純潔、堅(jiān)貞的愛情力量，也傳遞了愛與寬恕的主題。
然而，隨著黎明的到來，吉賽爾的靈魂隨群靈散去，亞爾巴特只能獨(dú)自面對(duì)失去吉賽爾的痛苦與悲傷。他永遠(yuǎn)失去了一個(gè)少女純潔、堅(jiān)貞的愛，這份遺憾與痛苦將伴隨他一生。整個(gè)故事以悲劇收?qǐng)?，但其中所蘊(yùn)含的愛情、忠誠(chéng)、寬恕與超自然元素卻讓人久久難以忘懷。
中央芭蕾舞團(tuán)-浪漫主義芭蕾舞劇《吉賽爾》
2022年1月11、12日 周二（TUE）周三（WED） 19:15
歌劇廳 | OPERA HALL
票價(jià)Tickets（RMB） VIP880/680/480/380/280元
制 作 | 中央芭蕾舞團(tuán)
音 樂 | 阿道夫·亞當(dāng)
編 劇 | 泰奧菲勒·戈蒂埃、韋爾努瓦·德·圣-喬治
原 編 導(dǎo) | 讓·科拉利和朱爾·佩羅、馬里烏斯·彼季帕、安東·道林爵士
導(dǎo)演、制 作 人 | 馮 英
執(zhí)行導(dǎo)演 | 徐 剛
舞美設(shè)計(jì) | 龔 勛
燈光設(shè)計(jì) | 劉 釗
服裝設(shè)計(jì) | 岳松山
化妝造型設(shè)計(jì) | 徐 彬
總排練者 | 朱 妍、徐 剛
排 練 組 | 張 劍、李 俊、王啟敏、王 琪、王 浩、姜 維
世界首演 | 1841年6月28日，巴黎皇家音樂學(xué)院芭蕾舞劇院
中芭首演 | 1960年6月13日，北京天橋劇場(chǎng)
復(fù)排首演 | 2014年4月3日，北京天橋劇場(chǎng)
演 出 | 中央芭蕾舞團(tuán)
藝術(shù)總監(jiān) |馮 英
錄音演奏 | 中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)
舞 美 | 中央芭蕾舞團(tuán)舞臺(tái)美術(shù)部
“世俗與傳奇交織的凄美愛戀—藝術(shù)家們用精湛、細(xì)膩、典雅的表演風(fēng)格，將詩人海涅與文豪雨果筆下＂維麗·幽靈＂的形象刻畫得委婉動(dòng)人、栩栩如生。給所有人內(nèi)心留下一份至純至真至愛的深情回味?！?/p>
劇情簡(jiǎn)介
第一幕
美麗單純、熱愛跳舞的農(nóng)村少女吉賽爾和母親住在一個(gè)小山村?？戳秩藵h斯一心追求吉賽爾，但吉賽爾并不喜歡他。阿爾貝特伯爵喬裝成農(nóng)民，來到村里游玩。
吉賽爾愛上了阿爾貝特。公爵帶著女兒巴蒂爾德小姐和貴族們來到山谷打獵，路過吉賽爾家，受到吉賽爾的熱情招待。為了答謝吉賽爾，巴蒂爾德送給她一條珍貴的項(xiàng)鏈。
為了阻止吉賽爾與阿爾貝特相愛，漢斯從屋里搜出阿爾貝特的佩劍和斗篷，證明阿爾貝特原是貴族，企圖說服吉賽爾不要受騙。吉賽爾向大家宣布她已愛上阿爾貝特，但巴蒂爾德出示訂婚戒指，表明她早已和阿爾貝特訂婚了。
意外的打擊使吉賽爾萬念俱灰，她扔掉巴蒂爾德送給她的項(xiàng)鏈，悲憤地離開人間。
第二幕
林中墓地，冷月凄風(fēng)。一群生前被負(fù)心的未婚夫遺棄的薄命女幽靈（維麗絲）在四處尋找復(fù)仇的機(jī)會(huì)，她們?cè)啻螄∽哌M(jìn)森林的男青年，強(qiáng)迫他們跳舞，一直跳到力竭而亡。
夜里，漢斯來到墓地即被維麗絲幽靈們圍住，懲罰至死。
無比痛悔的阿爾貝特也來到吉賽爾的墓前傾訴心曲，幽靈們又欲置之于死地，由于善良的吉賽爾全力相助，才得以幸免。
黎明的鐘聲敲響了，吉賽爾和幽靈們消逝了。阿爾貝特心里無限悲傷，從此，他失去了一位少女純潔、堅(jiān)貞的愛。
阿道夫·亞當(dāng)（1803－1856），法國(guó)浪漫主義時(shí)期作曲家、音樂評(píng)論家。一生創(chuàng)作了大量豐富的歌劇和芭蕾舞劇音樂，至今最為世人所熟知的是芭蕾舞劇《吉賽爾》（1841）和《海盜》（1856，也是他留給世人的最后一部作品）。他于1849年起直至逝世都在巴黎音樂學(xué)院教授作曲，學(xué)生中包括一批頗具影響力的作曲家，如創(chuàng)作了《希爾薇婭 》和《葛蓓莉亞》等著名芭蕾音樂的利奧·德里布等。
亞當(dāng)出生于巴黎，父親路易·亞當(dāng)也是作曲家。他從小喜愛即興音樂發(fā)揮而對(duì)嚴(yán)肅的音樂學(xué)習(xí)興趣不大，后來于1821年進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，師從著名作曲家布瓦爾迪厄。成年后主要以作曲為生，并成為合唱指揮。他一生創(chuàng)作了大量的舞臺(tái)作品，是浪漫主義早期的芭蕾音樂大師。除舞劇音樂外，亞當(dāng)還創(chuàng)作了數(shù)十部歌劇，其中著名的包括《隆瑞莫的馬車夫》（1836）、《我若為王》（1852）等。他作曲的著名圣誕頌歌《圣善夜》在世界上廣受歡迎，被認(rèn)為是歷史上第一首被廣播播放的音樂作品。
讓·科拉利（1779-1854），法國(guó)舞蹈家、舞蹈編導(dǎo)。生于意大利的波洛尼亞，早期在巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校接受系統(tǒng)的訓(xùn)練，23歲登臺(tái)首演。1831-1850年榮任法國(guó)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)首席芭蕾大師。1841年與朱爾·佩羅共同為芭蕾明星卡洛塔·格麗西編導(dǎo)浪漫主義芭蕾舞劇《吉賽爾》。
朱爾·佩羅（1810-1892），法國(guó)舞蹈家、舞蹈編導(dǎo)。編創(chuàng)了多部十九世紀(jì)最為著名的芭蕾作品，包括與讓·科拉利共同編創(chuàng)的《吉賽爾》（1841）、《艾斯米拉達(dá)》（1844）以及浪漫主義芭蕾的另一重要代表作品《四人舞》(1845)。
佩羅1830-1835年在巴黎歌劇院表演古典芭蕾，曾與浪漫主義時(shí)期聲名卓著的舞者瑪麗亞·塔里奧尼齊名。1835年離開巴黎歌劇院，應(yīng)聘到倫敦、米蘭、維也納、那不勒斯等歐洲舞蹈的中心城市工作，并發(fā)掘了年輕的天才舞者卡洛塔·格麗西，培養(yǎng)她成為當(dāng)時(shí)最耀眼的芭蕾新星，并為她排演了包括《吉賽爾》在內(nèi)的一批舞劇。1849-1859年在俄國(guó)圣彼得堡帝國(guó)劇院擔(dān)任主要演員、編導(dǎo)、芭蕾大師，對(duì)俄羅斯芭蕾的發(fā)展起到了良好的作用，影響過彼季帕和柴可夫斯基。1859年返回法國(guó)。
馬里烏斯·彼季帕（1819-1910）法國(guó)舞蹈家、編導(dǎo)，有“古典芭蕾之父”的美譽(yù)，對(duì)俄羅斯學(xué)派芭蕾有著深刻影響。他自幼接受芭蕾訓(xùn)練，在歐美國(guó)家表演后，于1847年前往俄羅斯擔(dān)任主要演員和編導(dǎo)，此后60余年間他一直生活在俄羅斯，創(chuàng)作了54部新芭蕾、復(fù)排了17部，并為35部歌劇編排舞蹈。其芭蕾作品大多是浪漫主義的，并引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代。至今廣為流傳的作品有：《堂·吉訶德》（1869）、《舞姬》（1867）、《天鵝湖》（和伊凡諾夫，1895）、《雷蒙達(dá)》（1898）、《睡美人》（1890）。
安東·道林爵士（1904-1983）生于英國(guó)蘇塞斯，曾師從偉大的“舞神”、作家尼金斯基。1923年加盟俄羅斯芭蕾舞團(tuán)，出演《藍(lán)色火車》大獲成功。1935年起加入維賽芭蕾舞團(tuán)，之后又和瑪科娃合作創(chuàng)辦了瑪科娃－道林舞蹈團(tuán)。他被譽(yù)為是現(xiàn)代芭蕾舞史上最具風(fēng)采也最有活力的人物之一，和中國(guó)也有較密切的關(guān)系，我國(guó)著名舞蹈家戴愛蓮就曾師從于他。80年代安東·道林爵士在高齡時(shí)來到中國(guó)，為中芭排演了他編排的《古典女子四人舞》、《男子四人舞》等作品，1984年中芭又排演了他的《吉賽爾》。
中央芭蕾舞團(tuán)
中央芭蕾舞團(tuán)（又：中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)）成立于1959年12月。演職員均由專業(yè)院校培養(yǎng)的一流藝術(shù)人才匯集而成。在歷屆黨和政府以及社會(huì)各界的關(guān)心支持下，劇團(tuán)在俄羅斯學(xué)派的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之上，不斷汲取各不同流派不同風(fēng)格之特長(zhǎng)，在引進(jìn)排演了《天鵝湖》、《堂·吉訶德》、《吉賽爾》、《卡門》、《奧涅金》、《小美人魚》、《舞姬》、《灰姑娘》等大量的世界經(jīng)典名作外，自創(chuàng)了《紅色娘子軍》、《祝?！?、《黃河》、《大紅燈籠高高掛》、《牡丹亭》、《過年》、《鶴魂》、《敦煌》等一大批極具鮮明民族特色的精品佳作，成功探索出一條古典與現(xiàn)代、民族與世界完美融合的中國(guó)芭蕾藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)作之路。
60年來，劇團(tuán)在人才培養(yǎng)、劇目積累以及芭蕾普及教育等方面也取得驕人成績(jī)，其中不乏芭蕾、音樂、舞美等藝術(shù)家顯身于各類國(guó)際專業(yè)比賽領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)和世界明星行列之中。中外保留劇目200余部，有些劇目已被列為中國(guó)藝術(shù)經(jīng)典和國(guó)際文化品牌。
作為具有廣泛國(guó)際影響力的知名劇團(tuán)，中央芭蕾舞團(tuán)一方面作為對(duì)外文化交流的使者和彰顯中華人文情懷的窗口發(fā)揮著重要作用，另一方面為國(guó)內(nèi)展示更高水準(zhǔn)演繹和更好藝術(shù)普及“走進(jìn)校園”、“走進(jìn)社區(qū)”、“走進(jìn)少年兒童”并重的目標(biāo)積極努力。劇團(tuán)正以昂揚(yáng)的姿態(tài)秉承“團(tuán)結(jié)、務(wù)實(shí)、自強(qiáng)、拼搏”的精神，為實(shí)現(xiàn)心中的百年夢(mèng)想，沿著前輩執(zhí)著奉獻(xiàn)的足跡，不斷闊步前行?，F(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英。
中央芭蕾舞團(tuán)-《大紅燈籠高高掛》
2022年1月15、16日 周六（SAT）周日（SUN） 19:15
歌劇廳 | OPERA HALL
票價(jià)Tickets（RMB） VIP880/680/480/380/280元
取材于蘇童小說《妻妾成群》，根據(jù)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的同名電影改編
編劇、導(dǎo)演、藝術(shù)總監(jiān) | 張藝謀
制作人、總監(jiān)制 | 趙汝蘅
作曲 | 陳其鋼
編舞 | 王新鵬、王媛媛
舞美設(shè)計(jì) | 曾力
服裝設(shè)計(jì) | 熱羅姆·卡普蘭（法）
燈光設(shè)計(jì) | 張藝謀
編舞助理 | 莫妮卡·弗杰斯卡· 烏塔、費(fèi)波
戲曲音樂顧問 | 王志明
京劇顧問 | 高牧坤、馬帥
音樂助手 | 畢思粵
排 練 組 | 朱妍、徐剛、張劍、王浩、王琪、李俊、王啟敏
世界首演 | 中央芭蕾舞團(tuán)，天橋劇場(chǎng)，2001年5月2日
演出 | 中央芭蕾舞團(tuán)
藝術(shù)總監(jiān) | 馮 英
錄音演奏 | 中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)
舞美 | 中央芭蕾舞團(tuán)舞臺(tái)美術(shù)部
特邀演出 | 中國(guó)國(guó)家京劇院
“著名導(dǎo)演張藝謀、旅法作曲家陳其鋼、旅德芭蕾編導(dǎo)王新鵬、中國(guó)優(yōu)秀編導(dǎo)王媛媛、法國(guó)服裝設(shè)計(jì)師熱羅姆·卡普蘭。這支特邀的國(guó)際化創(chuàng)作隊(duì)伍，為中芭量身定制了一部將電影藝術(shù)、皮影戲、京劇等中國(guó)經(jīng)典民族藝術(shù)元素和西方芭蕾語匯有機(jī)融合的現(xiàn)代芭蕾舞劇?！?nbsp;
故事梗概（張藝謀編寫）
序幕
上個(gè)世紀(jì)二十年代。
幽深的大宅院，老爺命人將紅燈點(diǎn)亮。一個(gè)年輕的女孩被強(qiáng)行塞進(jìn)花轎，她是老爺新娶的三太太。上轎前，她想起青梅竹馬的戀人——戲班子里年輕的小生。
第一幕
迎親的喜慶氣氛中，大太太與二太太懷著復(fù)雜的心情接納這位新人。
洞房花燭夜，新來的三太太拼命抗?fàn)?，但終于沒能擺脫悲劇的命運(yùn)。
第二幕
唱堂會(huì)，打麻將，老爺領(lǐng)著太太們終日消磨時(shí)光。 新來的三太太利用短暫的機(jī)會(huì)與昔日戀人相會(huì)，兩個(gè)年輕人的戀情被居心叵測(cè)的二太太發(fā)現(xiàn)了。
第三幕
年輕人繼續(xù)偷偷相愛相會(huì)，二太太告密。老爺當(dāng)場(chǎng)捉拿了這對(duì)大膽越軌的戀人。二太太想趁機(jī)恢復(fù)失去的寵愛，但老爺并不領(lǐng)情。二太太沖動(dòng)之下，不顧家法，私自搶奪了象征老爺權(quán)勢(shì)的點(diǎn)燈棒，將紅燈籠點(diǎn)亮。憤怒的老爺命人將觸動(dòng)家法的二太太處死。
尾聲
那對(duì)年輕的戀人與二太太同時(shí)被帶到行刑現(xiàn)場(chǎng)，在死亡面前，他們盡釋前嫌，以寬容和愛彼此緊緊擁抱。封建制度扼殺了年輕的生命和美麗的愛情。
中央芭蕾舞團(tuán)
中央芭蕾舞團(tuán)（又：中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)）成立于1959年12月。演職員均由專業(yè)院校培養(yǎng)的一流藝術(shù)人才匯集而成。在歷屆黨和政府以及社會(huì)各界的關(guān)心支持下，劇團(tuán)在俄羅斯學(xué)派的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之上，不斷汲取各不同流派不同風(fēng)格之特長(zhǎng)，在引進(jìn)排演了《天鵝湖》、《堂·吉訶德》、《吉賽爾》、《卡門》、《奧涅金》、《小美人魚》、《舞姬》、《灰姑娘》等大量的世界經(jīng)典名作外，自創(chuàng)了《紅色娘子軍》、《祝?！?、《黃河》、《大紅燈籠高高掛》、《牡丹亭》、《過年》、《鶴魂》、《敦煌》等一大批極具鮮明民族特色的精品佳作，成功探索出一條古典與現(xiàn)代、民族與世界完美融合的中國(guó)芭蕾藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)作之路。
60年來，劇團(tuán)在人才培養(yǎng)、劇目積累以及芭蕾普及教育等方面也取得驕人成績(jī)，其中不乏芭蕾、音樂、舞美等藝術(shù)家顯身于各類國(guó)際專業(yè)比賽領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)和世界明星行列之中。中外保留劇目200余部，有些劇目已被列為中國(guó)藝術(shù)經(jīng)典和國(guó)際文化品牌。
作為具有廣泛國(guó)際影響力的知名劇團(tuán)，中央芭蕾舞團(tuán)一方面作為對(duì)外文化交流的使者和彰顯中華人文情懷的窗口發(fā)揮著重要作用，另一方面為國(guó)內(nèi)展示更高水準(zhǔn)演繹和更好藝術(shù)普及“走進(jìn)校園”、“走進(jìn)社區(qū)”、“走進(jìn)少年兒童”并重的目標(biāo)積極努力。劇團(tuán)正以昂揚(yáng)的姿態(tài)秉承“團(tuán)結(jié)、務(wù)實(shí)、自強(qiáng)、拼搏”的精神，為實(shí)現(xiàn)心中的百年夢(mèng)想，沿著前輩執(zhí)著奉獻(xiàn)的足跡，不斷闊步前行?，F(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英。
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