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青島演出延期
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舞劇《青衣》青島站演出信息
《青衣》之美，美在幽靜，美在風(fēng)情。她的一嗔一怒，盡是綿長情素和纏綿愁思。
一個(gè)云手，蘭花微顫；一段水袖，蓮步輕搖。
那是男子的形，也是男子的魂。
自古到今，唱青衣的人成百上千，但真正貫通了解青衣意蘊(yùn)的是少之又少。
最懂青衣的，莫過于青衣本人。
畢飛宇筆下就有這么一名“癡伶人”，用終身入戲的《青衣》，早已遺忘來時(shí)路。
《青衣》圍繞著上世紀(jì)80年代當(dāng)紅京劇演員筱燕秋的戲夢人生展開，描寫了筱燕秋在年華老去、社會(huì)變遷的情況下，始終追求戲曲藝術(shù)并使之成為自己精神支柱的感人故事。
文學(xué)中的筱燕秋在稍縱即逝的舞臺(tái)燦爛后墜入世俗無邊的紛爭與庸碌，她也曾低下頭顱采取灰塵的掃除，也曾和光同塵找尋其中歡愉，但是，關(guān)于奔月嫦娥的執(zhí)念無時(shí)無刻不牽引著她的心情和思惟。
終其一生，筱燕秋都未能擺脫這個(gè)抱負(fù)的夢魘，以致于成為世人眼中的怪相。
劇中，月色時(shí)而清冽亮堂，時(shí)而渾沌蒼白，時(shí)而血紅蒼莽，它既是筱燕秋心心念念的美妙抱負(fù)，也是左沖右突于抱負(fù)和抱負(fù)的蒼茫，甚而是兩全其美的無言征象。
清輝覆蓋的新婚之夜，面瓜與筱燕秋膠葛、撕扯，不歡而散。
舞者望月的固執(zhí)背影是筱燕秋回絕平凡的抽泣，也是深深刺進(jìn)面瓜心靈的一道血痕。
孤清的圓月是志道分歧的伉儷難逾的鴻溝，是抱負(fù)與希望的水乳交融的冰涼疏離。
閱歷偕行的不解與紛爭，筱燕秋撲倒在木訥愛人的度量。
天幕上，藍(lán)色陸地坦率而安靜的崎嶇與舞者愛意綿綿的肢體語匯互相應(yīng)和，女人溫婉巴結(jié)的身材極盡描摹轉(zhuǎn)達(dá)出愛欲的盼望與向世俗乞降的冤枉，腐敗月色碎成片片波光，安靜而凄惻地打濕觀眾的眼眸。
此次創(chuàng)作是王亞彬第一次執(zhí)導(dǎo)，在做了少量案頭作業(yè)以后，從美學(xué)出現(xiàn)方面以極簡主義為舞劇出現(xiàn)作風(fēng)，以簡勝繁。
同時(shí)在時(shí)光眼前，舞劇付與了原著更強(qiáng)的彈性與縱深。舞劇《青衣》將以全新的視聽言語，為觀眾出現(xiàn)全景式的體驗(yàn)。
王亞彬從戲曲青衣的性情與筱燕秋的執(zhí)念中提煉出作品意涵，找準(zhǔn)“性命怎樣寄予”這一命題，以人物外延心情的表達(dá)為中心，以“玉輪”和“水袖”的意象出現(xiàn)來隱喻心情的多種形態(tài)。
并在舞者豐厚的肢體言語中美滿到達(dá)文學(xué)故事，完滿轉(zhuǎn)達(dá)出跳舞的神韻，新奇新奇地解釋了舞者對腳色性命的獨(dú)到了解與深入貫通。
畢飛宇寫筱燕秋，“命中就有兩根青衣的水袖”。水袖，也成了舞劇《青衣》的點(diǎn)睛之筆。
不管是戲曲還是古典舞，水袖都被視為表演者肢體的延展、情感的外化道具。
舞劇《青衣》也有兩段高難水袖舞。一段在戲中戲里，長3分半；還有一段在劇末，長7分鐘。
前者對傳統(tǒng)水袖做了淋漓盡致的展現(xiàn)，后者則在傳統(tǒng)技法上做了創(chuàng)新和發(fā)展，風(fēng)格截然不同。
至此，奔月的水袖與變更的月光圓融貫穿地解釋出劇作條理豐滿的意涵：一念之執(zhí)是嫦娥遺世獨(dú)立的同黨，是凡俗覬覦申明的引誘，是筱燕秋一往情深的性命寄予，是女性生存窘境的悲愴隱喻。
大概，它仍是王亞彬感同身受的切膚詰問與含辛茹苦的自我找尋。
這個(gè)找尋，讓舞劇《青衣》打破了執(zhí)著于故事而損失跳舞基本的魔咒，改正了為展現(xiàn)肢體而淪為炫技手腕的莫名。
這個(gè)找尋，以一種非常大氣的姿勢將中國故事的內(nèi)斂意緒接軌于國際舞界的宏闊廟堂，成績了一部精致的舞界傳奇。
畢飛宇稱：“青衣從來就不是女性、腳色或某個(gè)詳細(xì)的人，她是東方大地上綺麗的、獨(dú)具魅力的魂。王亞彬抓住了她，并讓她成為了王亞彬本人。”
如果你也想讀懂筱燕秋，不妨跟隨王亞彬的舞步來一探究竟。
3月29日，青島大劇院，待君來，共賞舞界奇觀！
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