現(xiàn)代芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》上海站

現(xiàn)代芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》上海站演出信息

關(guān)于芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》

Juliet and Romeo

羅馬芭蕾舞團版芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》從2002年至今，歷經(jīng)20年經(jīng)久不衰，總共演出400+場，累計觀演人次為20萬+，2022年末更被意大利媒體評為【 本世紀意大利舞史上最受歡迎的劇目之一】。作為舞團的保留劇目，雖然依舊伴著普羅科菲耶夫的原版音樂，卻跳出了令人驚嘆不已的先鋒色彩。也因此成為意大利舞壇最特別的一版改編劇目：【 先鋒、穿越、叛逆】等一系列看似與本劇不貼合的詞語都可以用在這一部劇目上！

• 芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》Juliet and Romeo

先鋒芭蕾 穿越愛情

穿越版 莎翁名著

締造意大利里程碑式杰作

大幕緩緩拉開，觀眾們看到的不再是莎士比亞筆下那個14世紀的意大利，而是二戰(zhàn)結(jié)束后不久的意大利，人們剛剛擺脫恐怖的束縛，對激情充滿渴望。一面巨大而破舊的墻垣孤單地矗立，瓦礫零亂地散落在各處，昭示著悲劇的降臨。舞者們以重生的激情去感受生活中的每一瞬間，直到呼吸的最后一刻。 

這部舞劇《朱麗葉與羅密歐》由編舞家法布里齊奧·蒙特維爾德在1989年為著名的托斯卡納芭蕾舞團創(chuàng)作，2002年托斯卡納芭蕾舞團與羅馬芭蕾舞團二團合一，而這部作品卻并未因為舞團格局的變動而銷聲匿跡，直到今天還一直是羅馬芭蕾舞團每年必演的保留劇目。同時，這部作品也被公認為對意大利舞蹈戲劇界有著重要的里程碑意義。

《朱麗葉與羅密歐》是以完整的芭蕾舞劇形式重新演繹經(jīng)典的一次成功突破。它擺脫了原劇本的限制，對莎士比亞原作情節(jié)進行了獨立而充滿激情的演繹，在情感發(fā)展和角色性格中深入挖掘“爆發(fā)點”。對于這一點蒙特維爾德表示：“是受到意大利新現(xiàn)實主義時期電影和文學的影響?！鄙踔劣腥嗽谖鑴〉牟季昂头b設(shè)計中看到意大利著名導演羅西里尼和維斯康蒂的電影的影子。

叛逆朱麗葉、靦腆羅密歐

大秀先鋒舞姿

在芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》中，原著中的人物因為時空的變化而被賦予了新的意義，舞蹈的動作編排也處處顯示出先鋒藝術(shù)的創(chuàng)意和個性：

叛逆的朱麗葉：朱麗葉不再僅僅是那個渴望愛情的大家閨秀，而是象征著對掙脫世俗傳統(tǒng)觀念與規(guī)矩的強烈渴望。面對現(xiàn)實世界的矛盾，她不顧一切地想要擺脫束縛，卻最終無法逃脫。這個角色勇敢、堅毅而充滿力量，與古典的版本大相徑庭，這個朱麗葉，大膽中帶著優(yōu)雅的性感，清純中流露不馴的野性。

靦腆的羅密歐：羅密歐則是一個靦腆、內(nèi)向、羞怯的青年。因為對愛情的渴望和好奇，他毫無保留的敞開心扉，為這段傳奇般的濃烈愛情獻出生命。他正襟危坐在輪椅中的母親盡管行動不便，卻依然操縱著整個家族，甚至注定了舞劇的悲劇結(jié)局。這一版的羅密歐沒有從一出場就手舞足蹈、大蹦大跳，而是席地而坐，埋頭沉思，讓人清晰地看到一尊《思想者》的舞蹈雕塑；當他站起身來，隨心所舞，上下翻轉(zhuǎn)且短促有力的手臂動作則展現(xiàn)了這部舞劇中錯綜復雜的人物關(guān)系。 

床作把桿、墻作陽臺

個性舞段創(chuàng)意迭出

這部作品最令人欽佩的是，幾乎在每個舞段中都有新鮮的創(chuàng)意，比如朱麗葉與女家教的舞段，女家教面對無拘無束的朱麗葉，竟將一幅席床的架子聰明地當作了芭蕾教室的把桿，并以幾組最基本的手腳動作表現(xiàn)出來，編導在貴族教育與芭蕾規(guī)范之間找到了一種共性：沒有規(guī)矩不成方圓！ 

朱麗葉家中的大群舞更是氣勢恢宏。按照意大利假面舞會的傳統(tǒng)，來賓們都戴上了鳥頭狀的假面，而手勢語言則相應(yīng)出現(xiàn)了鳥嘴和鳥翅的形態(tài)，不僅讓人聯(lián)想到戲劇矛盾即將出現(xiàn)的尖銳化，更想起朱麗葉在莎翁原作中與羅密歐對白時反復提及的那只“ 自由的小鳥”。 

不過，最令人意想不到的創(chuàng)意，當是出現(xiàn)在兩位標題主人公同跳起原作中的《 陽臺雙人舞》的時候，朱麗葉沒有像原版本那般從樓梯上跑下來與情人幽會，而是像攀巖者那樣，步履艱辛卻其樂無窮地從城墻中間的夾縫里，自上而下地到地面。舞罷之后，又沿著墻壁，一步一個腳印地攀登回去，由此言簡意賅地象征了兩人愛情發(fā)展的舉步維艱。

 顛覆傳統(tǒng)

不僅顛倒了主角名字的順序

熟悉莎士比亞的觀眾都了解《羅密歐與朱麗葉》的故事，而羅馬芭蕾舞團的版本則是把沿用了幾百年的舞劇標題進行了顛倒，不僅如此，舞團還完成了一次跨時空的顛覆——她把故事的時代背景放在二戰(zhàn)以后，雖然莎翁的《羅密歐與朱麗葉》故事原型就在意大利的維羅納，但是羅馬人還是要讓這個故事與過去完全不一樣。這對莎翁的原作是一次顛覆，所以堅決不能是《羅密歐與朱麗葉》，而是《朱麗葉與羅密歐》！

《朱麗葉與羅密歐》的編舞法布里齊奧·蒙特維爾德表示：“ 二戰(zhàn)之后的這一段時期對于意大利而言是一段非常特別的時代，新舊思潮在這時進行著激烈的碰撞，舊有的思想雖然已經(jīng)腐朽落寞，但卻依然擁有強大的力量，新興的力量積極樂觀卻尚為稚嫩?！边@些元素在這部作品中都被賦予了形象化的體現(xiàn)，羅密歐坐輪椅的母親、羞怯的羅密歐以及大膽樂觀的朱麗葉正是他們的代表。《陽臺雙人舞》是原版本中最著名的舞段，現(xiàn)在，朱麗葉不會從樓梯上跑下來，而是像攀巖者那樣，步履艱辛卻其樂無窮地從城墻中間的夾縫里，自上而下地攀爬到地面，舞罷之后，又沿著墻壁一步一個腳印地攀登回去，由此言簡意賅地點明了兩人間愛情發(fā)展的舉步維艱。 ”

羅馬芭蕾舞團藝術(shù)總監(jiān)沃特·扎波里尼表示：這部舞劇不僅僅在題目上將原著中男女主人公的名字顛倒了位置，還創(chuàng)造了很多顛覆性的舞臺變化。其中最重要的一點是將故事發(fā)生時間從14世紀“ 穿越”到了二戰(zhàn)結(jié)束后的意大利，并將視覺元素與舞蹈語言都進行了現(xiàn)代化的改良。扎波里尼稱，芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》沒有古典芭蕾華麗高大的布景，而是采用了極簡的概念化舞臺設(shè)計，配以“電影化”的燈光效果。舞臺上一面破舊的鐵皮高墻始終矗立，時而有人在墻上痛苦攀巖，時而墻壁整面裂開一道縫隙，透出直射觀眾的燈光。 

兩個“ 最古老”的

先鋒式化學反應(yīng)

眾所周知，意大利是莎士比亞原著《羅密歐與朱麗葉》的故事發(fā)生地，同時意大利又是芭蕾藝術(shù)的起源地。于是，當這兩個“ 最古老”的元素相互碰撞，當莎翁經(jīng)典遇到羅馬芭蕾舞團這個意大利舞蹈界的領(lǐng)軍者時，《羅密歐與朱麗葉》就發(fā)生了奇妙的“化學反應(yīng)”，變幻為了頗為先鋒實驗的《朱麗葉與羅密歐》。該團藝術(shù)總監(jiān)沃特·扎波里尼表示：“ 這個創(chuàng)意是無法復制的,它只有在意大利被創(chuàng)作出來才最有意義，也最有意思。這也是羅馬芭蕾舞團一直將這部作品作為保留劇目和巡演劇目的重要原因?！?/p>

這部舞劇不僅僅在題目上將原著中男女主人公的名字顛倒了位置，還創(chuàng)造了很多顛覆性的舞臺變化。其中最令人忍拍案叫絕的，要數(shù)將故事的時間從14世紀“ 穿越”到了二戰(zhàn)結(jié)束后的意大利，這不僅順理成章的將視覺元素與舞蹈語言都進行了現(xiàn)代化的改良，同時還賦予了這個古老的故事一層新的時代含義。這部作品的編舞蒙特維爾德憑借這部作品獲得了“ 意大利最佳編舞獎”。同時，這部作品被媒體稱為“意大利舞蹈戲劇界里程碑式作品”。

概念化視覺

營造電影式舞臺體驗

在視覺呈現(xiàn)上，芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》也借由著時空的變化，進行了顛覆性的詮釋。沒有古典芭蕾華麗高大的布景，而是采用了極簡的“ 概念化”舞臺設(shè)計，配以“ 電影化”的燈光效果，完全超越了人們對于芭蕾的慣有想象。舞臺上一面破舊的鐵皮高墻始終矗立，時而有人在墻上痛苦攀巖，時而墻壁整面裂開一道縫隙，透出直射觀眾的燈光。

整臺演出中過人的創(chuàng)意比比皆是:著名的《陽臺雙人舞》的樓梯換成城墻，用類似攀巖的動作點明了兩人間愛情發(fā)展的舉步維艱；再比如朱麗葉與女家教的舞段，女家教面對天真爛漫、無拘無束的朱麗葉，將一幅席夢思的床架子聰明地用作了芭蕾教室的把桿，并以幾組最基本的手腳動作，表現(xiàn)出編導家在貴族教育與芭蕾規(guī)范之間，找到了一種可以用于相互比喻的共同性：沒有規(guī)矩不能成方圓！蒙特沃德表示：“ 這些在古典芭蕾中都是絕對不會出現(xiàn)的。而在兩位主人公的雙人舞中，我也更加強調(diào)了情感的溝通和性感的部分，畢竟這不是發(fā)生在古代的故事了，現(xiàn)代青年有他們表達感情的新方式。”

著名舞蹈評論家歐建平在觀看過該劇之后表示：“ 就近年來我在國外看到的大量舞劇而言，這種擯棄傳統(tǒng)程式化啞劇手勢，重新回到生活中去提煉動作，然后將它們自然揉進學院派舞蹈中的新舞蹈形式，融敘事和抒情于一體，讓觀眾在盡情觀舞的同時，亦對劇中人物及其矛盾發(fā)展一目了然的表現(xiàn)方法，已經(jīng)成為當今舞壇的主流！”

媒體評價：

意大利羅馬芭蕾舞團版芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》備受媒體的好評，被認為是一部融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素的經(jīng)典芭蕾舞劇，具有高度的藝術(shù)價值和觀賞性。

1. 《羅馬報》（Il Messaggero）：

該報評價羅馬芭蕾舞團的《朱麗葉與羅密歐》是“ 芭蕾舞的杰作，是一部集美學和情感于一身的作品。”

1. 《意大利舞蹈》（Danza e Danza）：

該雜志評價該團的演出是“  一部意大利芭蕾舞的經(jīng)典之作，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代?！?/p>

1. 《羅馬時報》（ The Roman Times）：

該報評價該團的演出是“ 精彩絕倫，是一場美輪美奐的視覺盛宴，無論是音樂、舞蹈、服裝還是舞美，都達到了極致?！?/p>

• 主舞Protagonist

“《朱麗葉與羅密歐》是一部非常動感先鋒的芭蕾舞劇，我們也見證了兩位主角之間的巨大激情，他們以細膩和優(yōu)雅的舞技，完全調(diào)動了現(xiàn)場觀眾的熱情?！?/p>

史上最叛逆朱麗葉

阿祖拉·維塔·舍納

Azzurra Vita Schena

• 羅馬芭蕾舞團資深首席舞者

• 榮獲“National Sphere D'Oro Award”獎項，這是一項授予意大利和國際舞

卡阿祖拉跟隨Silvia Humaila老師完成了古典芭蕾的學業(yè)，18歲時就在意大利國家芭蕾舞團首次出演朱麗葉一角。之后在普利亞芭蕾舞團、米蘭芭蕾舞團、維羅納競技場芭蕾舞團和巴勒莫馬西莫劇院芭蕾舞團等芭蕾舞團擔任獨舞演員。近年來，她一直在意大利主要劇院演出，并與著名編舞家如現(xiàn)代芭蕾的編舞大師MauroBigonzetti、吉亞盧卡Gianluca Schiavoni、Amedeo Amodio, Toni Candeloro, Luciano cannento,  Mauro Astolfi, Giorgio Mancini, Michele Pogliani合作，贏得了眾多評論家和觀眾的贊譽。2008年4月，她受邀參加了由Daniele Cipriani在法薩諾肯尼迪劇院舉辦的 "Apulian Stars in the World（世界上的普利亞明星）”晚會。

2004年，阿祖拉加入了羅馬芭蕾舞團，后成為舞團的首席舞者，先后出演了舞團的《胡桃夾子》、《朱麗葉與羅密歐》、《奧賽羅》、《灰姑娘》、《我，堂吉訶德》等舞劇的主角，并完成了【2011年中國巡演】以及【2018年阿根廷巡演】。自2017年以來，阿祖拉作為舞團資深的首席舞者，成為羅馬芭蕾舞團大師班的教師之一，并從2020年起擔任CAP專業(yè)創(chuàng)業(yè)課程的教師。2020年10月3日，在帕多瓦的威爾第劇院，她獲得了“National Sphere D'Oro Award”獎項，這是一項授予意大利和國際舞臺上最杰出的舞者的著名獎項。

史上最靦腆羅密歐

保羅·巴博納利亞Paolo Barbonaglia

• 師從意大利芭蕾學派的代表人物卡拉弗拉奇

• 獲得國際比賽“YAGP PARIS 2017”、“Rieti Danza Festival”和“Città di Spoleto”第一名

保羅從小與卡拉·弗拉奇（ Carla Fracci）芭芭拉·加托 (Barbara Gatto)、弗朗西斯卡·弗拉西內(nèi)利 (Francesca Frassinelli)、毛羅·阿斯托爾菲 (Mauro Astolfi)、盧卡斯·蒂穆拉克 (Lukas Timulak)、埃馬努埃萊·索維 (Emanuele Soavi) 等國際知名大師學習了古典舞和現(xiàn)代舞。

其中給予保羅最大幫助的是意大利芭蕾學派的代表人物之一的卡拉·弗拉奇 Carla Fracci，并且保羅也得到了這位意大利文化偶像、前斯卡拉歌劇院芭蕾舞團首席巨星的認可！之后保羅參加了眾多聲望卓著的國際比賽，先后在國際比賽“ YAGP PARIS 2017”、“ Rieti Danza Festival”和“ Città di Spoleto”中獲得第一。

后來保羅憑實力、人氣以及優(yōu)越的外形條件，受邀在一系列電視節(jié)目中擔任舞蹈演員，如：“ Stasera Casa Mika”(tonight Mika)和“ Amici di Maria De Filippi 15”等等；還被選為米蘭“ Levi's 501”時裝秀的模特；2017年6月他受邀參加了 Matteo Bittante編舞的作品《Pinacoteca Di Brera》；2017年，他加入了羅馬芭蕾舞團，經(jīng)過一年的磨練，舞團開始讓他詮釋許多重要角色，如 《朱麗葉與羅密歐》中的羅密歐、《奧賽羅》中的依阿戈Iago、《我，堂吉訶德》中的堂吉訶德等等。從2018年至今，保羅已經(jīng)在近10部作品中出演了重要角色，并在2022年參與了短片《 RADIX III》的拍攝。