舞劇《十面埋伏》廣州站演出信息
楚漢相爭是流傳千年,家喻戶曉的故事。楊麗萍老師的舞劇力作《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式,未著力于講述故事,而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來,放在更廣闊的時空概念里,運用舞蹈和綜合舞臺手段,刻畫每一個角色在特定時間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。
《十面埋伏》的演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭,服裝造型也同樣源自東方經(jīng)典元素。在當代創(chuàng)作語言里,蘊含著古老東方的神秘、經(jīng)典、哲理意味。整臺演出不見刀槍,卻隱隱蟄伏危機,投射出古往今來人們內(nèi)心的不安與恐懼,正所謂“十面埋伏”。
通過《十面埋伏》舞蹈劇場的形式,楊麗萍從她冷靜的角度,展現(xiàn)了人性深處的欲望和恐懼,同時也將亙古不變的追問呈現(xiàn)在舞臺上——古今中外,不同的時空里,十面埋伏的故事從未停止。在埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回里,是欲望催生了恐懼,還是恐懼滋養(yǎng)了欲望?
《十面埋伏》的故事源自歷史,卻可以放諸于古今中外,以舞蹈的形式重新演繹歷史長河里的吉光片羽,以喚起對當下的觀照。在劇中,楊麗萍為韓信設(shè)計了“黑暗”和“光明”兩個面,如同人性里的善惡總是如影隨形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈,反映出人性善惡的糾纏與博弈,更表現(xiàn)出欲望和恐懼對人性的撕裂、對個人的成就與毀滅。
楊麗萍說,《十面埋伏》不僅在于傳統(tǒng)的復(fù)蘇,還有更多的“現(xiàn)代意義”?!奥穹粌H僅是古人的恐懼,現(xiàn)代人也有,我們每個人都在被埋伏—外界的,心靈的,時時刻刻。這是很現(xiàn)代也很普遍的人性的東西?!彼胗眠@部現(xiàn)代舞劇,告訴大家如何避免被“埋伏”的恐懼。
這是一場歷史與現(xiàn)代的對話,時空與舞臺的回響,人性掙扎的善惡,一部不能錯過的千古嘆息!
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