
舞劇《十面埋伏》廣州站演出信息
楚漢相爭(zhēng)是流傳千年,家喻戶曉的故事。楊麗萍老師的舞劇力作《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式,未著力于講述故事,而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來(lái),放在更廣闊的時(shí)空概念里,運(yùn)用舞蹈和綜合舞臺(tái)手段,刻畫每一個(gè)角色在特定時(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。
《十面埋伏》的演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭,服裝造型也同樣源自東方經(jīng)典元素。在當(dāng)代創(chuàng)作語(yǔ)言里,蘊(yùn)含著古老東方的神秘、經(jīng)典、哲理意味。整臺(tái)演出不見(jiàn)刀槍,卻隱隱蟄伏危機(jī),投射出古往今來(lái)人們內(nèi)心的不安與恐懼,正所謂“十面埋伏”。
通過(guò)《十面埋伏》舞蹈劇場(chǎng)的形式,楊麗萍從她冷靜的角度,展現(xiàn)了人性深處的欲望和恐懼,同時(shí)也將亙古不變的追問(wèn)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上——古今中外,不同的時(shí)空里,十面埋伏的故事從未停止。在埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回里,是欲望催生了恐懼,還是恐懼滋養(yǎng)了欲望?
《十面埋伏》的故事源自歷史,卻可以放諸于古今中外,以舞蹈的形式重新演繹歷史長(zhǎng)河里的吉光片羽,以喚起對(duì)當(dāng)下的觀照。在劇中,楊麗萍為韓信設(shè)計(jì)了“黑暗”和“光明”兩個(gè)面,如同人性里的善惡總是如影隨形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈,反映出人性善惡的糾纏與博弈,更表現(xiàn)出欲望和恐懼對(duì)人性的撕裂、對(duì)個(gè)人的成就與毀滅。
楊麗萍說(shuō),《十面埋伏》不僅在于傳統(tǒng)的復(fù)蘇,還有更多的“現(xiàn)代意義”?!奥穹粌H僅是古人的恐懼,現(xiàn)代人也有,我們每個(gè)人都在被埋伏—外界的,心靈的,時(shí)時(shí)刻刻。這是很現(xiàn)代也很普遍的人性的東西?!彼胗眠@部現(xiàn)代舞劇,告訴大家如何避免被“埋伏”的恐懼。
這是一場(chǎng)歷史與現(xiàn)代的對(duì)話,時(shí)空與舞臺(tái)的回響,人性掙扎的善惡,一部不能錯(cuò)過(guò)的千古嘆息!
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