舞劇《朱鹮》佛山站

舞劇《朱鹮》佛山站演出信息

舞劇《朱鹮》

Dance Drama Crested Ibises

一、 上海歌舞團(tuán)簡介

Introduction of Shanghai Dance Theatre

上海歌舞團(tuán)，成立于1979年6月，2009年11月轉(zhuǎn)企改制，創(chuàng)作演出中國民族舞劇、舞蹈、聲樂作品。

建團(tuán)四十余年來，上海歌舞團(tuán)積累了眾多藝術(shù)精品：大型服飾舞蹈劇《金舞銀飾》以及《閃閃的紅星》《野斑馬》《霸王別姬》《花木蘭》《天邊的紅云》《舞臺(tái)姐妹》《一起跳舞吧》《朱鹮》《永不消逝的電波》等十余部舞劇作品；中華鼓舞《龍之聲》、舞集《滿庭芳》《這些年，我們跳的舞》《在路上》《天地人》以及《心中的歌》《乘著歌聲的翅膀》《相約春天》等數(shù)十臺(tái)專場作品；《根之雕》《當(dāng)代節(jié)奏》《夜深沉》《秀色》《大地》《聽見身體》《傣家的女兒傣家的雨》《蒲公英》《只為途中與你相見》《天浴》《漫·慢》《彼時(shí)此刻》《秋日》《看不見的墻》等百余個(gè)舞蹈節(jié)目。

榮獲精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”、國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程、中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”作品/表演金獎(jiǎng)、全國少數(shù)民族優(yōu)秀舞蹈作品展演金獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)/配角獎(jiǎng)、華東專業(yè)舞蹈比賽評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、上海文藝創(chuàng)作精品以及新加坡、日本、韓國多項(xiàng)國際聲樂大賽金獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

劇團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，榮典·首席演員朱潔靜、王佳俊，首席演員侯騰飛、王景、畢然等一批在國內(nèi)外舞蹈業(yè)界具有重要影響的青年舞蹈家，領(lǐng)銜眾多獨(dú)舞、領(lǐng)舞、群舞演員，構(gòu)成了梯隊(duì)式的舞蹈人才隊(duì)伍；許青、席燕娟等青年歌唱家在國內(nèi)外聲樂專業(yè)賽事中摘金奪銀，成績令人矚目，在業(yè)界聲名鵲起。

出訪美國、加拿大、墨西哥、阿根廷、英國、法國、德國、俄羅斯、意大利、丹麥、波蘭、捷克、奧地利、愛爾蘭、澳大利亞、新西蘭、日本、韓國、新加坡、土耳其、泰國、馬來西亞、哈薩克斯坦、越南、摩洛哥、匈牙利、古巴、秘魯?shù)葒壹案郯呐_(tái)地區(qū)演出，舞劇《金舞銀飾》《野斑馬》《霸王別姬》《朱鹮》等作品享譽(yù)世界舞臺(tái)。

二、 作品介紹 Introduction of Crested Ibises

朱鹮，國際珍稀保護(hù)鳥，象征幸福吉祥的美麗珍禽，被稱為“吉祥之鳥”，純美、典雅、潔凈、高貴。從久遠(yuǎn)的農(nóng)耕時(shí)代開始，朱鹮與人類和諧共處、相伴相生；步入近代以來，隨著人類在向現(xiàn)代化與城市化的快速奔跑中，不經(jīng)意間忽略了朱鹮生存環(huán)境的惡化，野生朱鹮繁衍所必須的藍(lán)天凈水和寧靜自然的棲息生態(tài)愈加險(xiǎn)惡，朱鹮種群瀕臨絕跡；到了現(xiàn)代，中國陜西洋縣最后7只野生朱鹮的發(fā)現(xiàn)，“吉祥之鳥”再次回歸人類視線，在中國和日本科學(xué)家的共同努力下，在人們越來越自覺的精心保護(hù)和悉心呵護(hù)下，朱鹮出現(xiàn)了物種復(fù)蘇的吉祥征兆。

舞劇《朱鹮》由中國人民對外友好協(xié)會(huì)、上海市委宣傳部聯(lián)合出品。舞劇以國際珍稀保護(hù)鳥朱鹮為題材，在呈現(xiàn)朱鹮純美、典雅、潔凈、高貴的背后，彰顯啟示人與自然界其他生靈平等和共處的理念，啟發(fā)對人類與其他生靈和自然環(huán)境休戚與共關(guān)系的思考——

但愿，守望的不只是人類自己的家園，而是共同的美好家園。

《朱鹮》是一部純美的舞劇，關(guān)注環(huán)境保護(hù)、關(guān)注人與自然的和諧相處，“為了曾經(jīng)的失去，呼喚永久的珍惜”，追求真善美的永恒價(jià)值，正視人類在發(fā)展過程中曾經(jīng)遭遇的問題，呼喚綠色的可持續(xù)發(fā)展理念，帶給觀眾以情感共鳴和思想啟迪。

三、 劇情簡介 Plot Summary

朱鹮，象征幸福吉祥的美麗珍禽，被稱為“吉祥之鳥”。

在很久以前的農(nóng)耕時(shí)代，朱鹮與人類和諧共處，相伴相生。

在人類的記憶深處，朱鹮是一種多情的鳥類，它們矜持、典雅、潔凈、高貴，同時(shí)也敏感、脆弱和多疑。

那時(shí)節(jié)，朱鹮與人類是多么親近友善，多么情深意長。

不知自何時(shí)起，“吉祥之鳥”漸漸淡出了人類視線。

人類在向現(xiàn)代化與城市化的快速奔跑中，不經(jīng)意間忽略了朱鹮生存環(huán)境的惡化。野生朱鹮繁衍所必須的藍(lán)天凈水和寧靜自然的棲息生態(tài)，已經(jīng)變得越來越狹小，越來越險(xiǎn)惡了。

20世紀(jì)中葉，野生朱鹮種群便已宣告瀕臨絕跡。

1981年5月，中國科學(xué)家在陜西洋縣意外發(fā)現(xiàn)了七只野生朱鹮，一度被宣告瀕臨絕種的“吉祥之鳥”又重新走進(jìn)了人類視線。

今天，在中國、日本、韓國以及東西伯利亞，在人類越來越自覺的精心保護(hù)和悉心愛護(hù)下，朱鹮又出現(xiàn)了物種復(fù)蘇的吉祥征兆。

“生命中不能承受之輕”，為了曾經(jīng)的失去，呼喚永久的珍惜。

四、 主創(chuàng) Creative Team

制作人、藝術(shù)監(jiān)制：陳飛華

上海歌舞團(tuán)團(tuán)長，國家一級(jí)導(dǎo)演，文化部優(yōu)秀專家，上海市政協(xié)委員，中國人民對外友好協(xié)會(huì)理事，中國舞蹈家協(xié)會(huì)理事，上海舞蹈家協(xié)會(huì)副主席，上海市藝術(shù)教育委員會(huì)委員、上海市藝術(shù)教育協(xié)會(huì)副會(huì)長、上海市長寧區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、上海市長寧區(qū)舞蹈家協(xié)會(huì)主席，四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、上海市舞蹈學(xué)校、上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院、上海體育學(xué)院客座教授，舞劇《野斑馬》《霸王別姬》《天邊的紅云》《舞臺(tái)姐妹》《一起跳舞吧》《朱鹮》等作品的制作人兼藝術(shù)監(jiān)制，中國舞蹈藝術(shù)“突出貢獻(xiàn)舞蹈家”，“上海市德藝雙馨文藝工作者”。

編?。毫_懷臻

當(dāng)代劇作家，中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席，上海市劇本創(chuàng)作中心藝術(shù)指導(dǎo)、上海戲劇學(xué)院兼職教授、中國戲曲學(xué)院客座教授。全國宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”入才，享受國務(wù)院專家特殊津貼，文化部優(yōu)秀專家，“昆曲藝術(shù)優(yōu)秀主創(chuàng)人員”稱號(hào)。重要作品有淮劇《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》，昆劇《班昭》《一片桃花紅》，京劇《西施歸越》《寶蓮燈》《李清照》，越劇《真假駙馬》《梅龍鎮(zhèn)》《青衫?紅袍》，甬劇《典妻》，豫劇《曹公外傳》，黃梅戲《長恨歌》《孔雀東南飛》，川劇《李亞仙》,瓊劇《下南洋》，滬劇《胭脂盒》等。出版劇作選集《西施歸越》《九十年代》，出版文集《羅懷臻戲劇文集》（6卷）。

導(dǎo)演、編舞：佟睿睿

中國歌劇舞劇院國家一級(jí)編導(dǎo)，上海歌舞團(tuán)特聘編導(dǎo)，入選中宣部“四個(gè)一批”人才。2000年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系。其作品一直秉承中國舞蹈的美學(xué)特點(diǎn)，探索肢體語言中的文化表達(dá)，代表作《扇舞丹青》《根之雕》《綠帶當(dāng)風(fēng)》《碧雨幽蘭》《秀色》《夜深沉》《鄉(xiāng)愁無邊》《羅敷行》《點(diǎn)絳唇》等，舞劇《南京1937》《大地》《水月洛神》《一起跳舞吧！》《朱鹮》，歌舞詩劇《四美圖》等舞臺(tái)作品，形成獨(dú)特的語言風(fēng)格以及審美追求。作品多次獲得各類國家級(jí)舞蹈、舞劇比賽金獎(jiǎng)，“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，文華優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、荷花杯舞劇、舞蹈詩作品金獎(jiǎng)，編導(dǎo)金獎(jiǎng)，作品入選國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程。

作曲：郭思達(dá)

當(dāng)今在中國舞臺(tái)極為活躍的青年作曲家，創(chuàng)作的作品涉及交響樂、影視、舞臺(tái)等廣泛領(lǐng)域。曾獲第九屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”最佳音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)。為紀(jì)念汶川地震一周年、國家公祭日、紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年大閱兵、2008北京奧運(yùn)會(huì)等國家大型活動(dòng)創(chuàng)作過數(shù)首儀式音樂作品。

代表作品：

音樂?。骸盾岳蚧ā贰痘▋号c少年》《青城》《八尾貓與小王子》。

舞?。骸端侣迳瘛贰吨禧q》《一起跳舞吧》《聊齋》《花間十二聲—24節(jié)氣》《無田甫田》《水上紅樓夢》《雕刻時(shí)光》《問香》等。

影視音樂作品：《新版紅樓夢》《帝國的女人-楊貴妃》《功夫俠》《惡靈之門》《故宮》《走西口》《魁拔》《中國瓷》等。

編舞：何滔

畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院中國舞編導(dǎo)專業(yè)，目前從事舞蹈理論課、基訓(xùn)課、劇目課、編導(dǎo)課的教學(xué)和舞蹈研究工作。1996年獲 “桃李杯”民間舞比賽廣東賽區(qū)甲組金獎(jiǎng)；1999年《青春》《云風(fēng)吟》獲東方起點(diǎn)杯創(chuàng)作比賽創(chuàng)作二等獎(jiǎng)及優(yōu)秀表演；2001年《落花》獲華北五省一市暨北京第七屆舞蹈比賽創(chuàng)作二等獎(jiǎng)；2006年《石灣瓷趣》獲“桃李杯”全國舞蹈比賽少年組創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)；2007年舞劇《南京1937》獲文化部“五個(gè)一工程”文華獎(jiǎng)；2010年《南海我的家》獲南海舞蹈花會(huì)銀獎(jiǎng)；2011年舞劇《水月洛神》獲荷花杯舞劇作品金獎(jiǎng)、編導(dǎo)金獎(jiǎng)。

舞美設(shè)計(jì)：張繼文

國家一級(jí)設(shè)計(jì)師，中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)理事，《軍旅舞臺(tái)美術(shù)研究中心》研究員。代表作品《西出陽關(guān)》《野班馬》《瓷魂》《霸王別姬》《紅河谷》《白蓮》《情祭》《紅旗飄飄》《國旗下的士兵》《我的夢》《天鵝湖》等。三次在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人美術(shù)作品展，出版《張繼文詩畫集》《張繼文繪畫作品集》《張繼文舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)圖集》《張繼文紙上繪畫》等文集。獲得獎(jiǎng)項(xiàng)有中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)專業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”，中國舞美設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)，三度獲文化部“文華”舞美設(shè)計(jì)單項(xiàng)獎(jiǎng)，中國戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美獎(jiǎng)，中國舞劇匯演優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，中國舞蹈家協(xié)會(huì)“荷花杯”最佳舞美設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。

服裝設(shè)計(jì)：鐘佳妮

北京現(xiàn)代舞團(tuán)服裝設(shè)計(jì)師，中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員、中華服裝文化研究會(huì)會(huì)員、中國舞美家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表作品：現(xiàn)代舞《覺》《三更雨》《水問》《雕刻時(shí)光》，舞集《大地》，舞劇《南京1937》《李玉剛·四美圖》《一起跳舞吧》，話劇《大將軍》《老舍五則》，芭蕾舞《情·色》《霾》等，參與了1995年聯(lián)合國第四次世界婦女大會(huì)開幕式、1997慶祝相香港回歸祖國大會(huì)、首都慶祝五十周年國慶天安門大型晚會(huì)、慶祝澳門回歸祖國大會(huì)儀式等大型活動(dòng)，擔(dān)綱服裝設(shè)計(jì)。

燈光設(shè)計(jì)：邢辛

中國國家話劇院一級(jí)燈光設(shè)計(jì)。文化部優(yōu)秀專家，獲國務(wù)院特殊津貼。作品涉獵廣泛。近年主要舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品話劇《簡愛》《死無葬身之地》，歌劇《西施》《大漢蘇武》，舞劇《朱鹮》《水月洛神》，甬劇《典妻》，川劇《死水微瀾》，黃梅戲《徽州女人》，花鼓戲《十二月等郎》，晉劇《傅山進(jìn)京》，京劇《駱駝祥子》《天下歸心》，昆曲《紅樓夢》，越劇《梁?！?，梨園戲《節(jié)婦吟》，秦腔《西亰故事》《花兒聲聲》，評(píng)劇《紅高粱》，兒童劇《西游記》。連續(xù)獲得第九至十四屆文華舞臺(tái)美術(shù)，燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。 2004—2010年度全國戲劇文化獎(jiǎng)（話劇金獅獎(jiǎng)）。第五屆全國優(yōu)秀兒童劇展演舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。第三屆中國京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。第六，七，八屆中國戲劇節(jié)舞美獎(jiǎng)。多次獲得“中國藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“中國戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”、“中國舞美學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”等國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng) 。

化妝造型：徐彬

中央芭蕾舞團(tuán)化裝造型師。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院化妝造型設(shè)計(jì)專業(yè)。自幼學(xué)習(xí)繪畫，具有十年的繪畫能力訓(xùn)練，對東西方美術(shù)進(jìn)行了深入了解，包括中國畫、中國古代工藝美術(shù)、西方古典繪畫、西方現(xiàn)代派藝術(shù)等。為國內(nèi)外幾十部中外劇目擔(dān)任化裝造形設(shè)計(jì)，依靠著扎實(shí)的造型功底，把其女性的敏感與南方的細(xì)膩情感融合，在造型語匯上力求創(chuàng)新，她精致的設(shè)計(jì)風(fēng)格在舞蹈中得到完美的展示，受到各方的好評(píng)。2012年獲文化部“國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演”舞臺(tái)美術(shù)（化妝造型設(shè)計(jì)）獎(jiǎng)項(xiàng)。

道具設(shè)計(jì)：李紅超

現(xiàn)任上海歌劇院道具師。主要作品有：舞劇《大禹的傳說》《水月洛神》，歌劇《浮士德》《奧賽羅》《阿依達(dá)》和《托斯卡》，現(xiàn)代舞《生命之歌》等。歌舞劇《太陽鳥》，音樂劇《五姑娘》《水漫金山》，主題晚會(huì)《光明之城》《中華吟》《惠安嫁女》和《上綱影響》等。

五、 藝術(shù)評(píng)論 Artistic Reviews

《朱鹮》關(guān)注環(huán)保，探尋人與自然、人與動(dòng)物的關(guān)系，有著征服觀眾的力量，具有世界性、普適性，超越了國界、超越了政治上的敵對，超越了民族的仇恨，這是藝術(shù)的偉大之處。

——馮雙白（中國舞蹈家協(xié)會(huì)主席）

“Crested ibises pay close attention on environmental protection, and explores the issues of man vs. nature and man vs. animal. It has the power to convince the audience. The theme is global and common, which exceeds the national boundaries, political conflicts, and ethnic hostility. That is the grandeur of art.”

——Feng Shuangbai(President of Chinese Dancers Association)

對舞劇《朱鹮》的整體印象是美，全劇一氣呵成，第一次讓人看的不累，輕松自如賞心悅目，坐在我旁邊的觀眾不停地說“太美了、美不勝收……”。 《朱鹮》讓觀眾得到美的陶冶，非常不容易。

——?dú)W建平（中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長、博士生導(dǎo)師）

Generally, Crested Ibises has left me the impression of beauty. The plot is coherent, which makes it enjoyable and comfortable. During the performance, some audiences who sat beside me kept saying, "What a beautiful show! It is amazingly gorgeous..." It is incredible that Crested Ibises makes audience feel so intoxicated.

——Ou Jianping(Director of Chinese Arts Research Institute of Dance Department, Doctoral Tutor)

《朱鹮》與國際接軌，撇開了人物、劇情、戲劇沖突的老套路，轉(zhuǎn)換新的思路，把劇情沖突放大到人和大自然之間，危及人類的生存、思想、情感、誠信度等問題，回復(fù)到對真善美的追求和探尋，很有魄力。

《朱鹮》讓我看到了中國舞劇經(jīng)典作品的希望。

——潘志濤（北京舞蹈學(xué)院教授）

Crested Ibises is global because it puts the old “characters, plots and dramatic conflicts-oriented” stereotype aside, transformed into the new idea of enlarging the dramatic conflict to the extent between man and nature. It discusses issues related to people’s survival, ideology, feelings, integrity. The performance recalls people of the pursuit of “Truth, Kindness, and Beauty”, which is quite a brave gesture. Crested Ibises is the hope of Chinese dance drama classics.

——Prof. Pan Zhitao(Professor of Beijing Dancing Academy)

《朱鹮》抓住環(huán)保主題，探尋人與自然、人與動(dòng)物的關(guān)系，處理得很浪漫很

藝術(shù)、很祥和，讓觀眾在欣賞美的過程中，接受主題，這就是成功。

舞劇重寫意，把表達(dá)放在第一位，拒絕類同，標(biāo)新立異，從講故事中解放出來，更能體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)本體的特長，這一點(diǎn)非常難能可貴，是中國舞劇界的一大進(jìn)步。

——肖蘇華（北京舞蹈學(xué)院教授）

Crested Ibises grasps the theme of environmental protection. It explores the relationship between man and nature; man and animal. And the social issues are handled in a romantic, artistic and peaceful way. Moreover, it is quite extraordinary for the play to convince its audiences while enjoying the show.

The style of the performance is abstract, unique and innovated. Instead of telling a story, it tries to focus on artistic expression, which better reveals the advantages for artistic expression by dancing. That is very valuable and symbolizes a big step further in the field of dance in China.

——Xiao Suhua(Professor of Beijing Dancing Academy)

舞劇清新、簡約、典雅，整體很有品格，多元的結(jié)構(gòu)方式，符合觀眾審美要求，找著了這個(gè)題材的表現(xiàn)方式，很好。

在朱鹮的形象上，有著獨(dú)特的手段和辦法，充滿了中國古典的韻味，極具東方審美色彩，非?？少F。

——左青（中國舞蹈家協(xié)會(huì)顧問）

This performance is fresh, brief, and graceful. The diversified structuring satisfies audiences’ aesthetic requirement. Crested ibises has found itself a suitable way to express such themes, which deserves admiration.

As for the image of crested ibises, it is original in its classical oriental appeal and aesthetic significance, which is so brilliant.

——Zuo Qing(Counselor of Chinese Dancers Association)

“該劇不僅走出了中國舞劇的另一條道路，并且顯示出以佟睿睿為代表的青年一代舞蹈編導(dǎo)新的思想與審美理念，是一種進(jìn)步?！?/p>

——羅斌（中國舞蹈家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長）

The success of the play lies in that it not only develops a new thought for Chinese dance drama, but also displays the different aesthetic values represented by those youth choreographer like Tong Ruirui.

——Luo Bin(Divisional Party Secretary, Vice Chairman, Secretary General of Chinese Dancers Association)

《朱鹮》的美，就美在它用曼妙優(yōu)美的舞蹈語言，用獨(dú)特的舞劇架構(gòu)，強(qiáng)烈地表達(dá)了人類對生命自由生存這一目的的執(zhí)著追求。這是生命理想的美，真正的美。其實(shí)質(zhì)就是對生命的尊重和愛，對生存環(huán)境的尊重和愛。

——?jiǎng)∽骷?歐陽逸冰

The beauty of the dance drama Crested Ibises is that it expresses the human beings’ persistent pursuit for the purpose of the existence of freedom strongly through its graceful dance language and unique architecture. This is the ideal beauty of life, and it is the true beauty, the essence of which is the respect and love for life and the living environment.

——Famous Playwright Ou Yang Yibing

看了《朱鹮》以后，思考了很多，帶給我很多感受，走出劇院后，很多畫面會(huì)印在腦海里，讓人難以忘懷，這是一個(gè)作品最寶貴的成功。

上海歌舞團(tuán)演員陣容非常強(qiáng)大、齊整，整個(gè)團(tuán)隊(duì)對于藝術(shù)的品味和追求，乃至業(yè)界地位，在全國范圍內(nèi)都是一流的。

——趙明（北京舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、一級(jí)編?。?/p>

The watching experience of Crested Ibises gives me massive inspirations and reflections. Even when I left the theatre, the images and scenes are still lingering in my mind. That is the most valuable success for the performance. Meanwhile, Shanghai Dance Theater has a huge and well-balanced cast, whose aesthetic capability and artistic pursuit can be counted as first class nationally.

——Zhao Ming(Vice Chairman of Beijing Dancers Association, First-level Scenarist)

以鳥類作為舞劇的表現(xiàn)對象在舞蹈中并不鮮見，在過去，既有芭蕾經(jīng)典《天鵝湖》，也有民族舞《雀之靈》，但《朱鹮》用民族舞蹈的獨(dú)特舞姿，提煉演化了朱鹮的“涉”、“棲”、“翔”等動(dòng)作元素，與芭蕾舞藝術(shù)緊密地融合在一起，使它成為一部將西方芭蕾藝術(shù)和中國民族風(fēng)格完美結(jié)合的舞劇精品。 

——戴平(戲劇評(píng)論家)

It is not unfamiliar that a dance drama depicts birds as the main performance object, for instance, classic ballet Swan Lake, folk dance Spirit of Peacock, etc. However, Crested Ibises creatively combines certain extracted movements, such as “wading” resting” and “flying”, from China folk dance unique gestures, with western ballet characteristics. Such an integration make Crested Ibises a high quality dance drama owning both western ballet artistic values as well as Chinese folk dance style.

——Dai Ping(Drama Critic)

欣賞了一臺(tái)具有國際水準(zhǔn)的、精彩的舞蹈表演，實(shí)在太感動(dòng)了。作為一個(gè)一直跟中國往來密切的研究者，能夠出席觀看這臺(tái)為中日友好做出巨大貢獻(xiàn)的舞劇，我感到非常榮幸。

——松原剛（原日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部教授?研究中國戲?。?/p>

I feel so touched to watch a wonderful ballet performance of international standard. As a researcher who comes to China constantly, it is a great honor to have such opportunity to watch a play that has made great contribution to Sino-Japanese friendly relationship.

——松原剛(The former Professor at Art Department of Nihon University, researching on Chines Drama)

這是一部以珍稀鳥類和環(huán)境保護(hù)為題材的重要作品，在技巧和演出熱情上表現(xiàn)出了很高的水準(zhǔn)。兩位主演很棒，伴舞演員們也個(gè)個(gè)都是高手，值得日本的舞蹈演員們學(xué)習(xí)?？赐旰笪揖桶褍?nèi)心的震撼和感動(dòng)寫了下來，作為一篇評(píng)論，發(fā)表在了《舞臺(tái)報(bào)》上。

——瀨川昌久（日本戲劇評(píng)論家）

This is an important work focused on rare preserved bird and environmental protection, which shows high-level skills and performing enthusiasm. Two principle dancers are great and the others are also masters. I think they are learning examples for Japanese dancers. Immediately after watching the show, I wrote down my feelings of being touched and shocked as a commentary to be published on the Stage.

——瀨川昌久(Well-known Japanese drama critic)

這臺(tái)精彩的舞劇讓我格外感動(dòng)。

我特別喜歡男主角的精彩表現(xiàn)。

整部作品的主題在第二幕中得到了很好的表現(xiàn)。

——小平澄子（日本東急文化村代表）

I was wholly touched by the performance. I especially admire the male leading role's performing. Act II fully displays the theme of the play.

——小平澄子(The Representative of Japan's Tokyu Culture Village)

太美了，我感動(dòng)了整整一個(gè)晚上。

人的身體竟然可以把這么豐富多彩的內(nèi)容表現(xiàn)出來，令我感到十分吃驚。

我覺得舞劇中的朱鹮不亞于我們熟知的歐洲芭蕾舞中的天鵝。

——佐藤早苗（日本作家）

So beautiful, I was so touched for the whole night. It is hard to believe that a human‘s gestures can show such rich plots. I think Crested Ibises can beat the “swans” in European ballet.

——佐藤早苗(Japanese Writer)

太感動(dòng)了，整場演出真的是精彩絕倫！

上海歌舞團(tuán)的演員們個(gè)個(gè)都是舞林高手！

他們的表演得細(xì)膩，看得出來他們基本功很扎實(shí)，平時(shí)的訓(xùn)練很到位。

——佐佐木涼子（日本舞蹈評(píng)論家）

I was so impressed. The whole performance is marvelous! The dancers of Shanghai Dance Theater are all heroes! They have very exquisite performing skills. Apparently they have solid basic skills and well trained.

——佐佐木涼子(Japanese Dance Critic)

《朱鹮》之美，還在于它跨越了物種的分野，它不似《天鵝湖》的化鳥為人，也不像《孔雀》的人鳥合一，而是將人和鳥置于平等的情境。這種處理打破了以“人”為中心的價(jià)值局限，讓所有的生命得到同等尊重。

——摘自《人民日報(bào)?藝術(shù)評(píng)論版》

Crested Ibises exceeds the boundary of species, which makes it stand out. Unlike the swans in Swan Lake, which personifies the birds, also unlike the peacock, which integrates the bird and human, Crested Ibises regards human and birds as equal lives. Such expression breaks the limitation of human beings’ egoism, while giving the equal dignity to all creatures.

——The People's Daily ? Art Critics Column

該劇通過它難得的藝術(shù)氣質(zhì)，讓那份人類對于環(huán)境和社會(huì)的關(guān)切，不經(jīng)意地流淌于藝術(shù)的鋪排之中，通過藝術(shù)形象的確立和展開，最終讓人們在痛失美好事物的同時(shí)切膚地感受到了環(huán)境之虞。舞劇《朱鹮》的整個(gè)審美過程，都能讓觀者處在一種對于美感把握的美好心態(tài)之中，主題的開發(fā)和傳導(dǎo)，不是直白地“告訴”觀眾，而是通過舞蹈形象的塑造，讓觀眾緩緩建立起共鳴，一如一泉緩緩流仄的溪水，汨汨地、汨汨地，將對于那份美感和那份啟迪的信任與接受，滲入到人們的心田。

——摘自《舞蹈》雜志

The performance arises people’s attention on environmental and social issues through its unique artistic temperament. When the artistic image is being built and enhanced, audiences begin to worry about environmental problem as they felt the loss of beauty at the end of the play. The whole aesthetic process of watching Crested Ibises makes audiences feel at ease. With the development of the theme, audiences gradually resonate with the play. Like a creek flows alongside, audiences’ trust and acceptance for the theme slowly penetrates into their mind. 

——Dance Magazine

這個(gè)舞劇給大家?guī)砻赖耐瑫r(shí)，還給大家?guī)砹艘环N思考。用藝術(shù)的形式比簡單地說教更能夠喚起人們對環(huán)境的關(guān)心?！吨禧q》受到眾多觀眾的喜愛，除了舞蹈美、舞臺(tái)美之外，它美的背后講了一個(gè)很深刻的東西，就是環(huán)保。它的古代和現(xiàn)代兩幕都展現(xiàn)身邊環(huán)境的變化。文藝作品不是只要漂亮，帶給人們思考和深思才是作品的主要內(nèi)涵。

——摘自《環(huán)境教育》雜志

This dance drama brings us both beauty and reflection. It is easier to take advantage of art other than preaches to warn people of environmental problem. The reason that many audiences like Crested Ibises is not only the gorgeous costumes and stage designs, more importantly, it also teaches us a profound lesson ----environment protection. The two acts of ancient and modern times both display the changes of surrounding environment. A classical art creation needs more connotation than a good look.

——The Environment Education Magazine

《朱鹮》大膽創(chuàng)新傳統(tǒng)舞劇形式，采用上下篇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，以古今對比的手法 講述了朱鹮物種從遠(yuǎn)古的生機(jī)勃勃到近代幾乎滅絕，再到復(fù)蘇的故事，旨在  通過“曾經(jīng)的失去”，表達(dá)“永久的珍惜”。

《朱鹮》：舞出上海的文化追求。

——摘自《中國文化報(bào)》

Crested Ibises creates a brand new form of ballet---Two Half Structure. The whole story tells about the three stages of the crested ibises from flourishing to extinction, to recovering. Crested ibises aims to advocate eternal cherishment by the past loss.

Crested Ibises can be the representative of the cultural pursuit of Shanghai.

——The China Culture

“‘愛’是世間永恒的溫暖，‘真’是流淌心澗的甘甜，‘美’是萬物的向往……舞劇《朱鹮》，用生命感知世間的大愛，用羽翼呼喚家園的文明，正是這股力量的凝結(jié)，我們從東方文明的原點(diǎn)飛翔，做愛的使者、美的化身……”

朱鹮、鹮仙、群鹮，單、雙、群舞，丹青水墨般躍動(dòng)開來，不拘泥于古典舞，不囿于民族民間舞，只汲取“中國式”的精神氣質(zhì)的舞蹈之美，將傳統(tǒng)中國溫婉靈動(dòng)的審美底蘊(yùn)盡現(xiàn)。

——摘自《中國藝術(shù)報(bào)》

“Love” warms people eternally in the world. “Truth” is the sweet flow from the bottom of heart. “Beauty” is the hope for everything. Crested Ibises uses life to feel the love, the wings to call for civilization. Such joint power let us fly from the resource of civilization to be the representative of love and beauty.

The crested ibis fairy, as well as the group of crested ibises; the solo dance, the pas de deux as well as the group dance are not limited in the range of Chinese traditional classic dance or folk dance. Instead, it draws the inspiration from “Chinese style” dance to showcase the unique Chinese aesthetic taste.

——The Chinese Art

六、獲獎(jiǎng)情況Awards

2014年《朱鹮》獲上海市新劇目評(píng)選展演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)

2014年《朱鹮》榮獲上海文藝創(chuàng)作和文藝家榮譽(yù)獎(jiǎng)評(píng)選“上海文藝創(chuàng)作優(yōu)品”

2015年《朱鹮》榮獲國家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品資助項(xiàng)目

2015年《朱鹮》入圍第十屆“文華獎(jiǎng)”

2016年《朱鹮》獲第十屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)

2016年《朱鹮》榮獲上海文藝創(chuàng)作和文藝家榮譽(yù)獎(jiǎng)評(píng)選“上海文藝創(chuàng)作精品”

2017年《朱鹮》榮獲國家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品滾動(dòng)資助項(xiàng)目

2018年《朱鹮》劇組榮獲“全國巾幗文明崗”稱號(hào)