民族舞劇《記憶深處》合肥站

民族舞劇《記憶深處》合肥站演出信息

在歷史的長河中，總有些瞬間值得我們永遠銘記。

1937，南京，30萬失去生命的同胞...

這些是中華民族永恒的傷痛。

記住歷史，并不是為了傳遞仇恨。

記住黑暗，是為了看到光明。

9月11日，民族舞劇《記憶深處》邀你走進合肥大劇院

以舞為媒，重溫那段的往事，尋得黑暗中的光明。

民族舞劇《記憶深處》由佟睿睿擔任總導演及編劇，匯集著名作曲家郭思達、編導何滔和李宏鈞、國家一級舞美燈光總設計任冬生、著名服裝設計阿寬和李予多、多媒體設計胡天驥、中央芭蕾舞團首席造型設計徐彬等行業(yè)頂尖人才，更邀請到侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館原館長朱成山、著名劇作家羅懷臻分別擔任歷史和文學顧問。

舞劇以真為前提，嚴格依據(jù)史實，結(jié)合紀錄性和藝術性，以新的思路和手法進行創(chuàng)作和呈現(xiàn)，全劇從美籍華裔作家張純?nèi)缣綄つ暇┐笸罋⒄嫦嗟慕嵌惹腥?，把目光投向南京大屠殺的親歷者們，在滿目瘡痍的日子里，呈現(xiàn)那些埋藏深處，觸及靈魂的記憶。伴隨著她的苦苦追尋，南京大屠殺事件中幸存者、救助者、侵略者/懺悔者，以及長期活躍著的、否認屠殺行為的日本右翼分子浮出水面，也呈現(xiàn)在《記憶深處》的舞臺上。

跟隨著張純?nèi)绲哪_步，我們在舞臺之上看見了...

侵華日軍殘忍的“萬人坑”，舞者們在舞臺邊緣無聲地墜落，一個接著一個。

當年懷有身孕的李秀英，與日本侵略者拼死搏斗，身受37處刀傷，卻堅強地活了下來。

德國商人拉貝，在一群難民頭頂上撐起一塊白色的大布，竭盡所能保護他們不受侵華日軍的殘害。用不足4平方公里的安全區(qū)，拯救了超過25萬中國人的生命。

一個站在道具桌上的金發(fā)女人，拼命地推開日本兵，把中國婦女們往桌上拉，但拼盡全力卻仍然無法保護她們不受侵害。

以東史郎為代表的日本軍人罪行累累之后自我良心的譴責...

舞劇《記憶深處》每個篇章背后，都是由個體記憶向群體記憶、人類共同記憶的蔓延和流淌。編劇以相對獨立又相互印證的篇章形成環(huán)環(huán)相扣的劇本，每個角色的視線和初衷雖然不同，但最后都共指同一個真相：以和平的名義，用這部作品，祭奠我們這個民族所經(jīng)歷的苦難與傷痛。

在舞蹈語言的運用上，《記憶深處》突破了傳統(tǒng)舞劇的框架，采用了意識流的現(xiàn)代敘事手法，運用平行空間的不同表述使得作品更具有真實性，在對比中產(chǎn)生強烈的藝術效果。編導佟睿睿巧妙地將張純?nèi)绲囊庾R流動與舞蹈動作相結(jié)合，通過“多視角”、“慢鏡頭”、“特寫鏡頭”、“閃回”、“聲畫疊加”等蒙太奇手法，讓觀眾仿佛置身于張純?nèi)绲膬?nèi)心世界，與她一同經(jīng)歷那段歷史的探尋與反思。

舞蹈語言是美的，但是《記憶深處》不是以美為基礎，而是以真為基礎。舞臺上每一個片段、每一個畫外音、每一個時間節(jié)點、每一處人物的境況都是真實存在的。從昏暗的圖書館到血腥的屠殺現(xiàn)場，從溫暖的庇護所到冷酷的審判庭，每一個場景都精準地還原了歷史情境，為舞蹈的編排提供了有力的支撐。同時，舞蹈編排也極具創(chuàng)意和深度，通過群體舞與獨舞的交替、快慢節(jié)奏的對比、動靜結(jié)合的編排手法，將角色的內(nèi)心世界外化為視覺上的震撼與感動。

簡潔的舞臺、發(fā)自肺腑的獨白、史詩般凌冽磅礴的音樂、盡量摒棄裝飾成分的服化道，《記憶深處》一如寫下《南京大屠殺》的張純?nèi)?，以破釜沉舟的氣勢和不容置疑的筆觸直抵觀者內(nèi)心深處。有時無法言說是因為太痛了，而舞蹈這一無聲的語言在導演匠心獨具的編排與演員們不遺余力地詮釋下，爆發(fā)出其獨有的強大感染力。

與其他舞劇熱情激烈的謝幕不同，《記憶深處》的謝幕是靜默的，舞蹈演員們雙手合十靜立于舞臺之上，緩慢而莊重地鞠躬。沒有激烈地歡呼，留給觀眾的是靜默的、沉痛的、深刻的沉思。見證者一個個逝去，但歷史的真相不會更改。《記憶深處》以舞蹈的形式，祭奠罹難于戰(zhàn)火和屠殺的同胞，致敬那些曾經(jīng)幫助過同胞的國際友人。

9月11日，讓我夢相約合肥大劇院，與歷史對話，聆聽靈魂深處的吶喊！