皮影戲《花木蘭》德陽站

皮影戲《花木蘭》德陽站演出信息

該劇取材于廣為流傳的民間傳說——花木蘭的故事。魏朝，匈奴進(jìn)犯，邊陲告急，朝廷緊急征兵，抵御入侵之?dāng)?。花木蘭父親年邁，弟弟年幼，于是她毅然決定女扮男裝，替父從軍。

春去秋來，花木蘭在軍中經(jīng)受了各種考驗(yàn)，在艱難險(xiǎn)惡的環(huán)境中成長。她憑著自幼練成的武藝和超強(qiáng)的毅力，憑著聰穎的智慧和頑強(qiáng)，贏得了士兵的愛戴，逐漸成為軍中不可或缺的骨干。一次戰(zhàn)斗中，花木蘭機(jī)智地與敵軍周旋，巧妙地活捉了匈奴大將軍，使得魏軍反敗為勝。由于花木蘭的卓著功勛，朝廷為她加官進(jìn)爵，她不為所動(dòng)，決定放棄高官厚祿，辭官回家種田，希望從此天下太平，讓百姓過上安寧的日子。

上海木偶劇團(tuán)大型多媒體皮影戲《花木蘭》創(chuàng)作于2015年，由胡雪樺擔(dān)任導(dǎo)演、汪浩擔(dān)任編劇。該戲打破了傳統(tǒng)皮影僅在幕后設(shè)置燈光的結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)而采用如電影銀幕般的皮影布架，利用多媒體投影技術(shù)，加上中國水墨畫般的黑白風(fēng)格，打造全新概念皮影戲。自2015年8月首演至今，《花木蘭》共演出場次達(dá)400余場，觀眾逾萬人，先后在金獅獎(jiǎng)第四屆全國木偶皮影劇（節(jié)）目展演和塞爾維亞第十八屆“金火花”國際木偶節(jié)兩項(xiàng)國內(nèi)外大賽上斬獲“最佳劇目獎(jiǎng)”、“金火花特別獎(jiǎng)”、“金火花優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等等。

活態(tài)傳承非遺藝術(shù)，與現(xiàn)代技術(shù)相融合

《花木蘭》率先打破了皮影戲與現(xiàn)代技術(shù)融合的壁壘，在保留非遺藝術(shù)技法呈現(xiàn)的前提下，結(jié)合當(dāng)代兒童的審美，融入多媒體技術(shù)，讓傳統(tǒng)非遺文化得到活態(tài)傳承。多媒體的使用最大化地填補(bǔ)了皮影戲在舞臺表現(xiàn)上的不足，增加了劇目的渲染力和可看性，拓展了皮影戲的表現(xiàn)形式，真正做到了讓技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)。

自《花木蘭》驚艷亮相塞爾維亞第十八屆“金火花”國際木偶節(jié)和南充國際木偶藝術(shù)周后，引起了國內(nèi)外業(yè)界的廣泛關(guān)注，取得了很好的國際效應(yīng)和反響，收到了包括俄羅斯、法國、墨西哥在內(nèi)的多個(gè)國家演出和比賽邀請。

升級故事情節(jié)，增加更多武打場面

    在首演后的研討會上，業(yè)內(nèi)專家對劇目給予了高度肯定，同時(shí)也對該劇在文本上的內(nèi)涵挖掘和藝術(shù)性提出了更高要求。修改提高后的《花木蘭》對木蘭習(xí)武、替父從軍、征戰(zhàn)沙場這三幕戲進(jìn)行了較大幅度調(diào)整，加強(qiáng)了主線的故事性和觀賞性。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過劇目行動(dòng)線的梳理，為木蘭、白虎、小黑狗、戰(zhàn)馬“大力”四個(gè)角色加了不少“戲份”，使劇情發(fā)展更加連貫生動(dòng)，也為劇目注入更多情感因素，進(jìn)一步凸顯木蘭對父母的關(guān)愛、對國家的責(zé)任，和戰(zhàn)爭帶來的犧牲。此外，主創(chuàng)人員還為劇目增加了更多的戰(zhàn)爭武打場面，配合音效，使劇情更加緊張、節(jié)奏更加緊湊、畫面更加震撼，讓“關(guān)山度若飛”、“寒光照鐵衣”的感覺在舞臺上得到升華。

整部戲延續(xù)了水墨畫風(fēng)的造景，根據(jù)劇情的改動(dòng)，增加了森林遇虎、虎跳崖等幾處全新的景片和多媒體的畫面，整體構(gòu)圖更加充實(shí)豐滿。而多媒體的呈現(xiàn)也比之前一版更加精美，符合皮影藝術(shù)的特性。

人物造型刻畫方面，為了進(jìn)一步區(qū)分匈奴與魏軍，制作老師運(yùn)用了陰陽面刻畫雕工，使兩軍在幕布呈現(xiàn)上以黑白兩色作為各自符號，并為匈奴軍增加了更多圖騰刻畫，使其民族特征更加鮮明。

啟用“豪華”陣容，打造聽覺享受

本次上海木偶劇團(tuán)啟用了“豪華”配音陣容，由上海木偶劇團(tuán)團(tuán)長何筱瓊親自為花木蘭配音，并邀請了著名配音演員曹雷為木蘭母親配音，中國優(yōu)秀小說演播家宋懷強(qiáng)為木蘭父親配音。

三位資歷深厚的表演藝術(shù)家用其扎實(shí)的配音功底、豐富的情感投入，把重病父親被迫參軍的無可奈何、女兒替父從軍臨行前母親的擔(dān)憂不舍、花木蘭參軍前后從單純活潑到堅(jiān)毅果敢的性格變化等等刻畫地淋漓盡致。通過聲音為人物角色注入生動(dòng)靈魂，使人物形象更加豐滿，成為劇目修改提高后的又一亮點(diǎn)。

音樂方面，劇團(tuán)邀請了著名作曲家何訓(xùn)田加盟主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。作為享譽(yù)國際的作曲家，何訓(xùn)田創(chuàng)作的多部作品在全球八十多個(gè)國家出版發(fā)行，并被認(rèn)為“具有劃時(shí)代意義”。他的音樂蘊(yùn)含了濃厚的東方色彩和民族特色，符合《花木蘭》的整體調(diào)性，他的加入定能為劇目注入新的音樂理念，讓觀眾在觀看劇目的同時(shí)享受一場聽覺盛宴。

【劇團(tuán)介紹】

上海木偶劇團(tuán)成立于1960年6月1日，劇團(tuán)宗旨:為少年兒童服務(wù)。六十年來，劇團(tuán)經(jīng)過數(shù)代人的藝術(shù)實(shí)踐和事業(yè)拼搏，已成為一個(gè)藝術(shù)水平一流、組織機(jī)構(gòu)完善的木偶藝術(shù)表演團(tuán)體并擁有自己的木偶演出劇場——仙樂斯木偶劇場。

上海木偶劇團(tuán)的劇目題材豐富多樣，從世界著名童話到現(xiàn)代寓言故事，從神話劇到科幻劇，古今中外無所不及，形成中國木偶界獨(dú)樹一幟的海派劇目特色。一批久演不衰的優(yōu)秀劇目，如《孫悟空三打白骨精》、《哪吒神遇鈦星人》、《偶戲奇觀》、《春的暢想》、《賣火柴的小女孩》、《小八路》、《華山神童》、《海的女兒》、《花木蘭》、《創(chuàng)世——補(bǔ)天》、《最后一頭戰(zhàn)象》、《九色鹿》等，深受少年兒童觀眾的喜愛，先后榮獲“文華獎(jiǎng)”、“金獅獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”、上海文藝創(chuàng)作精品以及“金小丑”、“金火花”等國際木偶比賽的各項(xiàng)大獎(jiǎng)。