越劇《李娃傳》蘇州站

越劇《李娃傳》蘇州站演出信息

唐傳奇是唐代興起的一種文體，其中塑造了許多“色藝雙絕”的古代青樓女子形象。

她們?cè)谀凶鹋暗纳鐣?huì)中勇敢追求愛(ài)情和自我，上演了一幕幕女性的哀歌。

而《李娃傳》的故事便來(lái)自于唐傳奇中的一代名妓——李亞仙。

隨著越劇的誕生和發(fā)展，這部傳奇的故事也被賦予了婉轉(zhuǎn)幽美的江南靈秀之調(diào)。

1月11日，吳鳳花、陳飛主演大型經(jīng)典越劇《李娃傳》邀你走進(jìn)蘇州保利大劇院，聽(tīng)一曲婉轉(zhuǎn)典雅的江南故事。

越劇《李娃傳》移植自川劇《繡襦記》，從民間傳說(shuō)、唐傳奇、元雜劇、明傳奇到川劇舞臺(tái)、越劇舞臺(tái)，故事情節(jié)和人物設(shè)定都有著各自不同的改編。該劇演繹了歌伎李亞仙與官宦子弟鄭元和充滿(mǎn)浪漫傳奇色彩的愛(ài)情故事，別開(kāi)生面地塑造了一個(gè)既至真至純至性、又不失自尊自愛(ài)自省的古代女性形象。這個(gè)帶著虐戀色彩的故事，最終在越劇舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的核心是一個(gè)“情”字，是李亞仙的重情重義、是鄭元和的以情報(bào)情。

劇情簡(jiǎn)介：

官家子鄭元和，熱戀長(zhǎng)安名妓李亞仙，因金錢(qián)蕩盡，被鴇母逐出，流落下層為歌郎，被其父鄭北海發(fā)現(xiàn)，認(rèn)為有辱家門(mén)，鞭笞至死，棄尸荒郊，然被叫化李四救活。一日，元和行乞市上，被亞仙遇見(jiàn)帶歸，勸其苦讀。但元和戀情，用心不專(zhuān)。亞仙剔目以激勵(lì)，元和遂發(fā)奮攻書(shū)，終于中試做官。父子、夫妻、翁媳盡釋前嫌，合家團(tuán)圓。

作為范瑞娟、傅全香、張桂鳳老師的代表作之一，《李娃傳》的情節(jié)跌宕起伏，人物個(gè)性鮮明，其中“責(zé)子”、“剔目”、“教歌”三折，唱、做尤為精彩，在深受越劇觀眾喜愛(ài)的同時(shí)，也對(duì)演員的表演提出了極高的要求。本場(chǎng)演出將由“范傅”傳人、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者吳鳳花、陳飛共同演繹這個(gè)充滿(mǎn)浪漫傳奇色彩的愛(ài)情故事。兩位主演將用豐富細(xì)膩的表演、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱腔，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)戲中人物、感受他們的喜怒哀樂(lè)。

越劇《李娃傳》以“情”為戲核，在主旨意蘊(yùn)方面較之古本、其他劇種有所不同，劇中人物也呈現(xiàn)出了獨(dú)特的質(zhì)感。加之傅全香、范瑞娟兩位流派宗師對(duì)劇情和人物的深刻理解，賦予了劇中人精妙細(xì)膩的表演。在音樂(lè)伴奏的配合下，突出地表現(xiàn)人物內(nèi)心真實(shí)又強(qiáng)烈的感情。同時(shí)注重從細(xì)微處著手，運(yùn)用風(fēng)格化的外部表演技巧，準(zhǔn)確地勾勒出人物的情緒變化。從人物的側(cè)面描寫(xiě)出發(fā)，抓住其骨氣、傲氣、爭(zhēng)氣、正氣，把李亞仙刻畫(huà)得淋漓盡致。

不同于越劇中常見(jiàn)的“癡情女子負(fù)心漢”的設(shè)定，《李娃傳》反其道行之。劇中李亞仙雖跌落風(fēng)塵卻有情有義，清醒而獨(dú)立。她改變了世俗對(duì)青樓女子的慣有偏見(jiàn)，出淤泥而不染；她“刺目勸學(xué)”，“要復(fù)郎君昔日志，要還郎君本來(lái)身”，以情動(dòng)情；她的自尊自強(qiáng)、勇氣魄力，讓這個(gè)角色有著非同一般的魅力。作為唐傳奇，《李娃傳》打破了封建門(mén)第的觀念，沖破了封建禮教的枷鎖。

演出嘉賓介紹：

吳鳳花（國(guó)家一級(jí)演員）

師承范瑞娟

中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)二度梅

中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——文華表演獎(jiǎng)

白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)

陳  飛（國(guó)家一級(jí)演員）

師承傅全香

中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)

白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)

中國(guó)小百花越劇節(jié)金獎(jiǎng)

有情有義李亞仙，至情至性鄭元和。

1月11日，讓我們相約蘇州保利大劇院，以婉轉(zhuǎn)越劇，再品傳世經(jīng)典。