南寧陳薩鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)

她是公認(rèn)的當(dāng)今最具魅力的鋼琴家之一，

她的臺(tái)風(fēng)自信、大氣、穩(wěn)健，

又不掩其音樂(lè)才思的靈動(dòng)光彩，

黑白鍵下演繹出華美樂(lè)章，

她，就是陳薩！
 

陳薩，一個(gè)時(shí)而安靜、內(nèi)斂、詩(shī)意，時(shí)而乖逆、情真、炙熱的重慶姑娘出現(xiàn)在人們的視線里，不疾不徐，好像只是簡(jiǎn)單地填補(bǔ)女演奏家不足的空缺，但又有沖破一切的盛氣，和絲毫不讓須眉的贊譽(yù)。

同時(shí)陳薩也被稱為最善于演繹肖邦的鋼琴家之一，最能讀懂肖邦的女人。她靈動(dòng)透明的音色和浪漫的音樂(lè)氣質(zhì)，正與鋼琴詩(shī)人肖邦氣質(zhì)相通，因此，陳薩詮釋的肖邦是柔美而有重量感的，猶如肌膚嫩白而有肌肉。她的音樂(lè)不是那種永遠(yuǎn)停留在童話想象中的音樂(lè)，而是有思想性和想象力的音樂(lè)。

《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》曾被李斯特稱為肖邦最強(qiáng)有力的作品之一。樂(lè)曲從一開(kāi)始就蘊(yùn)含著一種強(qiáng)大的內(nèi)在張力，陳薩演繹肖邦最強(qiáng)有力的和弦，并表現(xiàn)出痛苦和忍受折磨時(shí)所保持的尊嚴(yán)，以及雄偉的悲劇性，而中間段落的寧?kù)o、朦朧的沉思更反襯出激情迸發(fā)的強(qiáng)大力量。
 

夜曲無(wú)疑是肖邦最富浪漫氣質(zhì)同時(shí)又不乏詩(shī)意的作品，而陳薩所詮釋的夜曲也是別具一格，浪漫主義的沙龍意境的完美把控，降b小調(diào)夜曲中，陳薩細(xì)膩的觸鍵，展現(xiàn)的溫馨而朦朧的詩(shī)意，立時(shí)浮現(xiàn)眼前，瞬間將我們帶入了夜曲中寧?kù)o、憂郁和奇妙的夢(mèng)幻世界。

陳薩對(duì)肖邦作品的演繹融合了技巧和詩(shī)意，那種發(fā)自靈魂深處的演繹，完美再現(xiàn)了肖邦協(xié)奏曲的無(wú)可比擬的古典魅力。2010年，在肖邦誕辰200年之際，波蘭政府更是授予陳薩“肖邦藝術(shù)護(hù)照”，以褒獎(jiǎng)她在演奏肖邦音樂(lè)方面的卓越和貢獻(xiàn)。

《格里格和拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲》是陳薩于2011年全球發(fā)行的協(xié)奏曲專輯，她細(xì)膩敏感的聲音里飽含著雄渾而又溫暖的音色，展現(xiàn)抒情美的同時(shí)，還能讓你由衷地體會(huì)到一種內(nèi)心的掙扎和莊嚴(yán)的戲劇性，被德國(guó)樂(lè)評(píng)家Attila Csampai形容為“仿佛不時(shí)能感受到地下火山的熱情”。
 

專輯《肖邦印象》，這張唱片里充滿了陳薩的柔情，她的演奏極富詩(shī)意，且觸鍵清晰，深思熟慮，動(dòng)作大方優(yōu)美，表情怡人。有別于老成自信的郎朗，行云流水的李云迪，陳薩在火熱的片段和寬廣的抒情段落之間的穿插和轉(zhuǎn)換，都充分?jǐn)y帶著她特有的成熟涵養(yǎng)和天資洞察力。

相比于傳統(tǒng)人們心中對(duì)于鋼琴家“規(guī)矩”、“嚴(yán)肅”的印象，陳薩的身上總是能看出一種天生的靈性和叛逆，她有著不同尋常女子對(duì)音樂(lè)的那份倔強(qiáng)和無(wú)盡的好奇心，因而，她演奏的鋼琴作品風(fēng)格總是富于變化，曲目涉及不同時(shí)期和多位作曲家，且都帶著自己的“薩氏”觸角，華麗的音色中個(gè)性十足，光彩奪目，令人沉醉。
 

生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方，聆聽(tīng)一場(chǎng)完美的音樂(lè)會(huì)，享受一次來(lái)自藝術(shù)精神世界的洗禮。8月31日，廣西民族宮音樂(lè)廳，讓我們跟隨陳薩，靠近神秘，走進(jìn)音樂(lè)的世界，在浪漫與激情之間綻放！