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上海陳天一鋼琴演奏會(huì)基本信息

演出時(shí)間	2025-01-19 星期日 19:45	演出場(chǎng)館	上海東方藝術(shù)中心
演出時(shí)長(zhǎng)	以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)	兒童入場(chǎng)提示	兒童一律憑成人票入場(chǎng)

上海陳天一鋼琴演奏會(huì)演出信息

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本次演奏會(huì)涵蓋了諸多作曲家的作品。從中國(guó)作品“平湖秋月”開始，之后選擇了李斯特的四首改編作品，李斯特的改編曲大多坦率熱情、絢麗奪目、技巧復(fù)雜、富有旋律化，極大地?cái)U(kuò)展了鋼琴的技巧潛能。與此同時(shí)，李斯特在改編過(guò)程中也注重將原作品的色彩與節(jié)奏更加豐富化。他用不同的音色和音域來(lái)裝點(diǎn)作品：用鋼琴的低音來(lái)模仿管弦樂隊(duì)中銅管和低音提琴危險(xiǎn)又粗狂的音色；而鋼琴明亮的高音區(qū)，則讓人們聯(lián)想起高亢激昂的樂隊(duì)小號(hào)、小提琴等悅耳動(dòng)聽的高頻音色。

李斯特艾斯特莊園的噴泉用一種前所未有的方式和角度向世人展示了他心中的埃斯特莊園和水景。其實(shí)對(duì)比起精致輕巧的鋼琴奏鳴曲而言，埃斯特莊園的音樂語(yǔ)言似乎更適合用結(jié)構(gòu)龐大的管弦交響樂或是音色渾厚的管風(fēng)琴協(xié)奏曲來(lái)表達(dá)，然而李斯特所描述的，似乎正是被我們忽視的，掩藏在埃斯特莊園壯麗表象之下那些細(xì)膩而精致的景色。這樣的視角，讓原本顯得“財(cái)大氣粗”的埃斯特莊園突然之間有了前所未有美麗，讓這座原本在歷史的塵埃中變成灰白色的花園，因?yàn)楸毁x予了特殊的情感而顯得格外動(dòng)人。

肖邦的第四敘事曲，慣于這首敘事曲的標(biāo)題性構(gòu)思，沒有任何材料。從性質(zhì)上說(shuō)，它與肖邦其他幾首敘事曲很不一樣。這不是戲劇性的史詩(shī)，而是一個(gè)抒情的故事，整個(gè)作品中，作曲家完全沒有采用情緒的對(duì)比，只有一些抒情色彩相近、而音調(diào)完全不同的音樂形象相互交替，僅在末尾才出現(xiàn)肖邦大型作品中特有的悲壯、激昂和慷慨的形象。它是肖邦晚期心情的自我抒發(fā)，沒有較為具體的標(biāo)題性。

俄羅斯音樂，讓很多民眾認(rèn)識(shí)到了民族性的重要意義，音樂家的覺悟也達(dá)到了前所未有的高度。特別是李斯特、肖邦等人在民族鋼琴音樂方面做出了成功探索，更是給俄羅斯的鋼琴家們以充足的信心，并在技術(shù)和手法上進(jìn)行了充分的學(xué)習(xí)和借鑒，于是民族性風(fēng)格在俄羅斯鋼琴創(chuàng)作中悄然興起。他們將民族性的表現(xiàn)作為重要的藝術(shù)追求，多以本民族的歷史、傳說(shuō)和文學(xué)作品作為題材，表現(xiàn)出民族的精神和氣質(zhì)。其從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是浪漫派的一個(gè)分支，只是把對(duì)個(gè)性的強(qiáng)調(diào)擴(kuò)大到了對(duì)民族性的強(qiáng)調(diào)上。

陳天一

從4歲開始練琴，至今已有20余載。為了進(jìn)一步提升自己，他先后師從世界盛名的鋼琴家，紐約大學(xué)期間跟隨Horowitz嫡系弟子E. Halim、西班牙鋼琴家Dr.J.Mendez,后又跟隨波蘭音樂大使Marian Sobula、柴院功勛藝術(shù)家謝爾蓋·巴巴揚(yáng)的弟子Oliver、肖邦的傳人Professor.Pikul等。

曾受“齊魯畫報(bào)”主編的專訪，透露心路歷程。