近現(xiàn)代小提琴作品音樂會(huì)深圳站

近現(xiàn)代小提琴作品音樂會(huì)深圳站演出信息

1月3日，

一場(chǎng)“異彩紛呈”的近代小提琴音樂會(huì)

將在深圳音樂廳小劇場(chǎng)奏響..

讓你我相約現(xiàn)場(chǎng)，不想見不散!
 

近現(xiàn)代音樂，被普遍定義為從20世紀(jì)初到當(dāng)代所創(chuàng)作的音樂。從早期現(xiàn)代主義到民族主義、 新古典主義，再到后來的極簡(jiǎn)主義，風(fēng)格極為寬泛。20 世紀(jì)初，世界的巨變以戲劇化的方式影響了音樂的發(fā)展，音樂風(fēng)格的巨變帶給聽眾更富有沖擊力的感官體驗(yàn)。正如勛伯格所說“聽眾需要做好準(zhǔn)備去接受作曲家想要告訴你的一切”。 近年來，近現(xiàn)代小提琴音樂作品逐漸占有重要地位，成為許多比賽和音樂學(xué)院入學(xué)考試的必備曲目，而越來越多的演奏家也開始將近現(xiàn)代作品納入自己的音樂會(huì)曲目。
 

部分曲目介紹：

——小提琴二重奏 《雙小提琴小奏鳴曲》阿爾蒂爾·奧涅格

出生于法國的瑞士籍作曲家奧涅格，創(chuàng)作繼承了法派音樂的傳統(tǒng)。這首小奏鳴曲創(chuàng)作于1920 年，并由奧涅格以及此作品的被題獻(xiàn)者——法國作曲家米約二人完成首演。在這首三樂章的作品中，奧涅格融入了非凡的創(chuàng)作技巧。小提琴家出身的他熟諳樂器的發(fā)聲原理，以及如何將小提琴的共鳴最大化。因此，當(dāng)雙小提琴奏響雙音時(shí)，產(chǎn)生了多把小提琴合奏的效果。第二樂章中弱音器的使用，也極大地豐富了音效的多樣性。第三樂章是一首賦格，展現(xiàn)了奧涅格即使在一首短小的篇幅中也可以建立清晰而立體的結(jié)構(gòu)的作曲技巧。
 

——小提琴獨(dú)奏《E 小調(diào)第四奏鳴曲》 尤金·伊薩伊

伊薩伊的六首無伴奏奏鳴曲靈感來源于巴赫的六首無伴奏奏鳴曲，作于1923 年，分別題獻(xiàn)給六位同時(shí)代小提琴家。其中第四首e小調(diào)奏鳴曲，題獻(xiàn)給克萊斯勒，因而作品中樂句風(fēng)格、細(xì)膩的自由節(jié)奏，以及熱情而溫暖的音色無不融合了克萊斯勒的作品風(fēng)格。這首奏鳴曲是一首新巴洛克風(fēng)格的作品。作品運(yùn)用了全音階、不和諧音程、四分之一音等 20 世紀(jì)初期作曲技法，并融合了巴洛克時(shí)期的和聲結(jié)構(gòu)及曲式等創(chuàng)作元素。
 

——小提琴獨(dú)奏 《挽詩》尤金·伊薩伊

這首D小調(diào)挽詩完成于1903年，靈感來源于莎士比亞的戲劇《羅密歐與朱麗葉》。樂曲描繪的是在羅密歐與朱麗葉死后的葬禮上，莊嚴(yán)肅穆的氣氛，小提琴的主題沉穩(wěn)、莊重，帶著濃厚的悲傷色彩。

在這首作品中，伊薩伊運(yùn)用了變格定弦的寫作技術(shù)：將小提琴的最低弦調(diào)得更低，以得到更溫暖、更暗淡的音色。

 

演出曲目：

1. A.Honegger Sonatina for 2 violins.

奧涅格 雙小提琴小奏鳴曲

2. E.Ysaye Sonata No 4 e-minor Op.27,

伊薩依 e小調(diào)第四奏鳴曲 Op.27

3. E.Ysaye Poema Elegico

伊薩依 優(yōu)雅的詩

中場(chǎng)休息

4. E.Bloch "Nigun" 。

布洛克 即興曲

5.R.Shchedrin "In style of Albeniz".

謝德林 模仿阿爾貝尼茲

6. Maurice Moszkowski Suite in g-minor Op.71 for two violins and piano.

莫里斯·莫什科夫斯基 g小調(diào)組曲 作品Op.71 雙小提琴與鋼琴

*該曲目以演出當(dāng)天為準(zhǔn)