呂思清與美杰新青年樂(lè)團(tuán)上海音樂(lè)會(huì)

呂思清與美杰新青年樂(lè)團(tuán)上海音樂(lè)會(huì)演出信息

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永恒的四季——呂思清與美杰新青年樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

（第40屆上海之春國(guó)際藝術(shù)節(jié)主體演出項(xiàng)目）

小提琴：呂思清

樂(lè)團(tuán)：美杰新青年樂(lè)團(tuán)

亮點(diǎn)

維瓦爾第《四季》，世界音樂(lè)史上的不朽經(jīng)典

文子洋《中國(guó)四季》，中國(guó)人自然觀的音樂(lè)表達(dá)

從威尼斯晨露到江南煙雨

從巴洛克詩(shī)篇到東方神韻

聽(tīng)琴弦勾勒出的東西方自然哲思

赴一場(chǎng)跨越300年的音樂(lè)聚會(huì)

音樂(lè)史上不朽的四季主題

跨越300年的中西音樂(lè)對(duì)話

曲目單

維瓦爾第：《四季》小提琴協(xié)奏曲

E大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲 “春”

第一樂(lè)章 快板

第二樂(lè)章 廣板

第三樂(lè)章 田園舞曲-快板

G小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲 “夏”

第一樂(lè)章 不太快的快板-快板

第二樂(lè)章 柔板-急板-柔板

第三樂(lè)章 急板-如暴風(fēng)雨般

F大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲 “秋”

第一樂(lè)章 不太快的快板

第二樂(lè)章 極柔板

第三樂(lè)章 快板

F小調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲 “冬”

第一樂(lè)章 不太快的快板

第二樂(lè)章 廣板

第三樂(lè)章 快板

—— 中場(chǎng)休息 ——

文子洋：中國(guó)四季——為中國(guó)農(nóng)歷而作

為小提琴與弦樂(lè)隊(duì)而作的協(xié)奏曲

春

第一樂(lè)章 孟春，萬(wàn)物生光輝

第二樂(lè)章 春半，楊柳醉春煙

第三樂(lè)章 麗春，千花爭(zhēng)明媚

夏

第一樂(lè)章 槐序，什剎海的夏天

第二樂(lè)章 仲夏，夏夜的牧歌

第三樂(lè)章 炎節(jié)，大暑

秋

第一樂(lè)章 爽節(jié)，秋天的圓舞曲

第二樂(lè)章 金秋，豐收之歌

第三樂(lè)章 晚秋，悲歌

冬

第一樂(lè)章  清冬，寒夜

第二樂(lè)章  嚴(yán)冬，孤獨(dú)的華彩

第三樂(lè)章  暮歲，新春樂(lè)

作品賞析

1725年，意大利作曲家安東尼奧·維瓦爾第以十四行詩(shī)為題眼，以春夏秋冬為序譜寫(xiě)了四首小提琴協(xié)奏曲；而在2024年，26歲的中國(guó)作曲家同樣以四季為序作曲，仿佛一場(chǎng)跨越三百年的中西對(duì)詩(shī)，韻腳相似卻意蘊(yùn)不同。

文子洋筆下的《中國(guó)四季》，受美杰音樂(lè)委托創(chuàng)作于2024年，題獻(xiàn)給小提琴家呂思清。該作創(chuàng)新地以中國(guó)的農(nóng)歷為脈絡(luò)，以中國(guó)農(nóng)歷為時(shí)間順序作畫(huà)，既有工筆畫(huà)般的雕琢，也有水墨畫(huà)般的寫(xiě)意。有春煙如紗、有夏夜牧歌、有金秋豐收，也有暮歲新春，這些鐫刻在中國(guó)人腦海里的詩(shī)情畫(huà)意、風(fēng)土人情，被他用作曲家的筆觸繪制在譜面，最終由呂思清華彩呈現(xiàn)。音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)以呂思清與美杰新青年樂(lè)團(tuán)演繹維瓦爾第《四季》的啟幕，下半場(chǎng)則帶來(lái)了《中國(guó)四季》的異彩呈現(xiàn)。在呂思清的演繹下，這部佳作被賦予了更為鮮明動(dòng)人的音樂(lè)色彩，在他內(nèi)斂而不乏溫情的表達(dá)中，可見(jiàn)演奏者與作曲家間已然達(dá)成了精神共識(shí)。

在《中國(guó)四季》的第一曲《春》中，第一樂(lè)章“孟春-萬(wàn)物生光輝”伊始，d 自然小調(diào)與維瓦爾第之春中的平行關(guān)系D自然大調(diào)相映襯，這是作曲家有意為之的仿作，并以此向維瓦爾第表達(dá)致敬。對(duì)詩(shī)重在抓意象、明意境，這一仿作也成為了這場(chǎng)中西對(duì)詩(shī)的“詩(shī)眼”。文子洋不落入俗套，借由再次引入維瓦爾第筆下象征“鳥(niǎo)鳴”的顫音打指，結(jié)尾以 D 宮五聲音階的闖入，標(biāo)志著中國(guó)韻味的四季風(fēng)情畫(huà)正式開(kāi)卷。第二樂(lè)章題為“春半-楊柳醉春煙”，與農(nóng)歷二月的時(shí)間順序相對(duì)應(yīng)，其名出處為清代詩(shī)人高鼎的《村居》“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙?！逼渲校瑓嗡记搴拖覙?lè)團(tuán)用高音泛音描繪出“春煙如紗”的意境。而在第三樂(lè)章“麗春，千花爭(zhēng)明媚”，描繪的是春分之時(shí)的意象，題名取自宋代詞人歐陽(yáng)修的《踏莎行》。此時(shí)已脫離了維瓦爾第《春》第三樂(lè)章的田園舞曲風(fēng)格，呂思清獨(dú)奏的音色也更為明媚輕盈，喚醒了中國(guó)觀眾記憶里的春之詩(shī)意，也令觀眾更加身臨其境地感知到曲中的春意正濃。

當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)行至夏的時(shí)節(jié)，則更為具象化地描繪了不同地域中的夏景圖。第一樂(lè)章描繪的是作曲家在北京胡同的夏日記憶，名為“槐序，什剎海的夏天”，樂(lè)章開(kāi)頭的噪聲模仿了天安門(mén)上禮兵的鼓聲，大提琴以滑音撥弦模擬“京韻大鼓”中的彈撥樂(lè)三弦音色，最后小提琴獨(dú)奏出的三個(gè)短促的重音，仿佛是在模仿敬禮的動(dòng)作節(jié)奏。第二樂(lè)章“仲夏，夏夜的牧歌”則將觀眾的想象帶往草原的夏夜，其中小提琴的音色塑造宛如馬頭琴般低回婉轉(zhuǎn)，而樂(lè)隊(duì)高低音聲部的跨八度音域的反差，也與呼麥的藝術(shù)表現(xiàn)形式相似。第三樂(lè)章“炎節(jié)，大暑”運(yùn)用了維瓦爾第《夏》中的標(biāo)志性的短音疾奏織體，此處的章法，與對(duì)詩(shī)中“語(yǔ)義相對(duì)，詞性相合”的規(guī)則相吻合，比起維瓦爾第《夏》中暴風(fēng)雨般的緊張感，此處文子洋所傳達(dá)的情境則是干涸欲裂般的焦躁感，上下異意，曲意開(kāi)闊并引人遐想。呂思清和美杰新青年樂(lè)團(tuán)在此處以跺腳收束此篇章，在呂思清看來(lái)，這是音樂(lè)情感不斷積蓄后的一種爆發(fā)。而以前腳掌的方式跺腳，可以產(chǎn)生更大的回音，讓樂(lè)音不至于有戛然而止之感。

在秋的篇章中，“爽節(jié)，秋天的圓舞曲”的樂(lè)章預(yù)示著農(nóng)歷七月的到來(lái)。第一片落葉的飄零預(yù)示著秋至，在此樂(lè)章中運(yùn)用了經(jīng)典圓舞曲四三拍節(jié)奏，令筆者聯(lián)想到風(fēng)吹葉落的瞬間，一葉可知秋，而此處小提琴和樂(lè)隊(duì)輕盈舞步，似乎給秋天畫(huà)下了一幅定格般的特寫(xiě)，中段音樂(lè)則通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)則流露出淡淡的悲秋之情，最后又回到樂(lè)章開(kāi)頭段的引子部分旋律，也預(yù)示著這段舞曲的終結(jié)。第二樂(lè)章“金秋，豐收之歌”以撥弦的形式模擬藏族豐收時(shí)的歌舞，呂思清在樂(lè)隊(duì)的環(huán)繞中似是獨(dú)舞者，演奏期間還回身指揮，帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)加快舞步展現(xiàn)出豐收時(shí)的歡樂(lè)。第三樂(lè)章“晚秋，悲歌”的開(kāi)頭，化形運(yùn)用了河北民歌《小白菜》的基本旋律，創(chuàng)造了旋律演化的聽(tīng)覺(jué)效果，陌生且熟悉的音響能夠迅速將聽(tīng)眾代入進(jìn)“悲”的情緒里，同時(shí)以情入畫(huà)，描繪出寂寥秋日的蕭瑟。

終曲《冬》是惟一需要是連續(xù)演奏的篇章，第一樂(lè)章“清冬，寒夜”開(kāi)頭的震弓將畫(huà)面聚焦于雪花紛飛的圖景，隨之而來(lái)的深沉旋律則將音畫(huà)視角過(guò)渡至遠(yuǎn)景，展現(xiàn)了“萬(wàn)物蕭條、天地間一片清寒”的空寂感。第二樂(lè)章“嚴(yán)冬，孤獨(dú)的華彩”中，呂思清以空弦撥奏過(guò)渡至獨(dú)奏華彩，此處他對(duì)和弦的處理與巴赫小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲的演奏技法相似，也賦予了這一樂(lè)章以內(nèi)省的哲思性，讓四季的內(nèi)涵得以升華——不僅是時(shí)間意義上的四季，也是人生體悟中的四季。正如《約翰·克里斯多夫》中的名句“現(xiàn)在是冬天，一切都睡著，將來(lái)大地會(huì)醒過(guò)來(lái)的?！贝颂幟鑼?xiě)的冬天是展現(xiàn)了踽踽獨(dú)行的孤獨(dú)，而后迅速過(guò)渡到第三樂(lè)章“暮歲，新春樂(lè)”的歡騰氣氛之中，用新春將至的喜悅喚醒了生機(jī)。這一屬于中國(guó)人的浪漫，也讓觀眾的心情跟隨樂(lè)聲一起沸騰。

作曲家文子洋在創(chuàng)作過(guò)程中，在關(guān)注旋律寫(xiě)作的同時(shí)，也通過(guò)如音色、調(diào)性、織體和奏法等技術(shù)手段，以期帶給觀眾深刻的感性體驗(yàn)，讓人們記住《中國(guó)四季》這部作品?！拔蚁Ｍ茉诿總€(gè)樂(lè)章當(dāng)中，都能不斷地為觀眾創(chuàng)造驚喜，吸引他們從頭欣賞到尾?！毕噍^于維瓦爾第《四季》原曲中“無(wú)華彩”，他開(kāi)創(chuàng)性地譜寫(xiě)出華彩樂(lè)章，并將其置于最后篇章中，只為帶給觀眾最大的驚喜。同時(shí)，他會(huì)關(guān)注畫(huà)面感在作曲中的運(yùn)用，在他看來(lái)中式意象和人文精神之間存在著密切聯(lián)系，這也是他與演奏家、與觀眾們，乃至與世界對(duì)話的一種媒介。

正如文子洋在扉頁(yè)中所寫(xiě)：“最后我決定寫(xiě)自己的四季，寫(xiě)四季里的人，寫(xiě)四季里的事，寫(xiě)四季里的情，每一個(gè)人都有屬于自己的四季。”

藝術(shù)家介紹

小提琴 | 呂思清

呂思清，國(guó)際知名小提琴家，青島耶胡迪·梅紐因?qū)W校校長(zhǎng)。作為第一位奪得國(guó)際小提琴藝術(shù)最高獎(jiǎng)之一——意大利帕格尼尼國(guó)際小提琴大賽金獎(jiǎng)的東方人，呂思清無(wú)疑是當(dāng)今樂(lè)壇最活躍的杰出中國(guó)小提琴家。他那美妙絕倫、激動(dòng)人心的琴聲早已遍布維也納金色大廳、美國(guó)紐約林肯藝術(shù)中心、洛杉磯好來(lái)塢碗型劇場(chǎng)等世界著名的演出場(chǎng)所。呂思清以他激情洋溢的演奏以及無(wú)可比擬的音樂(lè)魅力贏得了全球超過(guò)四十多個(gè)國(guó)家及地區(qū)的觀眾，被國(guó)際媒體盛贊為“一位杰出的天才小提琴家”。

呂思清曾與眾多世界及中國(guó)優(yōu)秀指揮家合作過(guò)，如洛林?馬澤爾、瓦列里?捷吉耶夫、艾度?迪華特、弗拉基米爾?阿什肯納齊、余隆、譚盾等。他也曾與諸多國(guó)際知名樂(lè)團(tuán)多次合作，其中包括英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、墨爾本交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)、中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)等。

呂思清在頻繁參加世界各地音樂(lè)節(jié)演出活動(dòng)的同時(shí)，還連續(xù)多年擔(dān)任中國(guó)國(guó)家大劇院“五月音樂(lè)節(jié)”的藝術(shù)總監(jiān)，這一音樂(lè)節(jié)現(xiàn)已成為國(guó)際知名的室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)節(jié)。呂思清也曾受邀擔(dān)任耶胡迪·梅紐因國(guó)際青少年小提琴比賽、上海斯特恩國(guó)際小提琴比賽等國(guó)際音樂(lè)大賽的評(píng)委。呂思清還創(chuàng)辦了“呂思清·深圳福田國(guó)際弦樂(lè)藝術(shù)周”，每屆藝術(shù)周都邀請(qǐng)數(shù)位國(guó)際知名弦樂(lè)演奏家和教育家參與，共同打造高規(guī)格的音樂(lè)節(jié)品牌。

因其杰出的藝術(shù)成就和廣泛的社會(huì)影響，呂思清還獲得過(guò)眾多的社會(huì)榮譽(yù)，包括美國(guó)國(guó)會(huì)眾議院榮譽(yù)證書(shū)、美國(guó)新澤西州“杰出亞裔藝術(shù)成就獎(jiǎng)”、美國(guó)加州參議院榮譽(yù)證書(shū)、四次獲得美國(guó)加州眾議院執(zhí)委會(huì)榮譽(yù)證書(shū)、萬(wàn)寶龍卓越藝術(shù)大獎(jiǎng)、《中國(guó)青年》雜志“影響21世紀(jì)中國(guó)的100個(gè)青年人物”之一、《北京青年報(bào)》形象大使等。美國(guó)加州Millbrae市將2006年9月16日定為“呂思清日”。

演奏 | 美杰新青年樂(lè)團(tuán)

“音樂(lè)新青年，時(shí)代新聲音”“美杰新青年”是由“美杰音樂(lè)”發(fā)起、著名小提琴家呂思清先生大力支持，由一批代表最高專業(yè)水平、最具時(shí)代活力的青年音樂(lè)家組成，立足古典音樂(lè)傳統(tǒng)、探索跨界創(chuàng)新、展示當(dāng)代青年音樂(lè)家新形象、發(fā)出當(dāng)代中國(guó)新聲音的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。

美杰新青年樂(lè)團(tuán)是由中國(guó)古典音樂(lè)領(lǐng)軍企業(yè)——“美杰音樂(lè)”基于“美杰青年藝術(shù)家計(jì)劃”向大眾傳遞的品牌“音樂(lè)新青年”的主要活動(dòng)形式之一，是國(guó)內(nèi)首支由古典音樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司發(fā)起并創(chuàng)立的樂(lè)團(tuán)。團(tuán)員由行業(yè)內(nèi)各專業(yè)的翹楚、國(guó)內(nèi)外各大頂級(jí)賽事的獲獎(jiǎng)?wù)呒笆澜绺鞯仨敿庖魳?lè)學(xué)府的佼佼者組成，每一位都有著非凡的歷程和驕人的成績(jī)，亦有著對(duì)音樂(lè)事業(yè)的執(zhí)著追求和遠(yuǎn)大理想。

美杰新青年樂(lè)團(tuán)既深植與堅(jiān)持古典室內(nèi)樂(lè)的傳統(tǒng)，遵循傳統(tǒng)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的專業(yè)規(guī)則，對(duì)標(biāo)世界頂流的專業(yè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)；又尋求古典音樂(lè)當(dāng)代化表達(dá)的突破和創(chuàng)新，不斷探索新的音樂(lè)風(fēng)格、新的作品創(chuàng)作、新的舞臺(tái)呈現(xiàn)、新的個(gè)體和群體形象、以及新的與受眾交流的方式。在曲目和演奏風(fēng)格上，樂(lè)團(tuán)兼顧傳統(tǒng)和創(chuàng)新，涵蓋了古典音樂(lè)各時(shí)期的經(jīng)典作品，也推動(dòng)新時(shí)代新作品的創(chuàng)作與演繹，并將嘗試流行、爵士等多種風(fēng)格的作品與跨界合作。

美杰新青年樂(lè)團(tuán)尊重傳統(tǒng)、詮釋經(jīng)典，展現(xiàn)當(dāng)代青年藝術(shù)家最頂尖的專業(yè)性以及業(yè)務(wù)能力；亦敢于突破、開(kāi)拓創(chuàng)新，志愿將流芳百世的經(jīng)典旋律與求新立異的時(shí)代新聲相結(jié)合，融會(huì)貫通，產(chǎn)生跨時(shí)代的效應(yīng)，為成為當(dāng)代“音樂(lè)新青年”代表這一目標(biāo)而努力！

作曲 | 文子洋

“23歲的作曲新星文子洋堪稱國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)的收割機(jī)”——《音樂(lè)周報(bào)》

文子洋，青年作曲家，1998年生于成都，中央音樂(lè)學(xué)院作曲系博士，導(dǎo)師秦文琛教授。

文子洋是近年來(lái)獲得關(guān)注的青年作曲者之一，他的音樂(lè)從亞洲文化出發(fā)，在面向全球的視野中獲得個(gè)性化的表達(dá)。自十四歲起出版著作2部，發(fā)表作品14首。曾在國(guó)內(nèi)外的40項(xiàng)音樂(lè)比賽、征集中獲選，包括：多項(xiàng)國(guó)家藝術(shù)基金、文旅部“時(shí)代交響”作品展評(píng)、國(guó)家大劇院青年作曲家計(jì)劃“終評(píng)三強(qiáng)”、蘇州金雞湖作曲比賽一等獎(jiǎng)、魏瑪國(guó)際作曲比賽一等獎(jiǎng)、ConTempo國(guó)際作曲比賽一等獎(jiǎng)、林耀基中國(guó)風(fēng)格小提琴獨(dú)奏國(guó)際作曲比賽一等獎(jiǎng)、烏克蘭肖斯塔科維奇作曲比賽特別獎(jiǎng)等，并屢次成為最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)?。與超過(guò)20支職業(yè)樂(lè)團(tuán)進(jìn)行過(guò)世界首演合作，各類作品上演于美、俄、德、奧、日等十五個(gè)國(guó)家，演出地點(diǎn)包括具有百年歷史的柏林音樂(lè)廳、奧地利廣播公司愛(ài)樂(lè)大廳、卡耐基音樂(lè)廳、紐約林肯中心、國(guó)家大劇院等音樂(lè)殿堂。

他的主要作品包括第一交響樂(lè)《金面》，14首協(xié)奏曲，1部室內(nèi)樂(lè)歌劇和其他形式的音樂(lè)作品80余部。

2023年，文子洋作為中央音樂(lè)學(xué)院選定的首批作曲家，簽約享譽(yù)世界的維也納Universal edition（UE）出版社出版他的作品樂(lè)譜。