呂思清與美杰新青年樂團(tuán)上海音樂會(huì)

呂思清與美杰新青年樂團(tuán)上海音樂會(huì)演出信息

*請留意確認(rèn)所購場次和票檔，票品一經(jīng)售出，恕不退換。

————————

永恒的四季——呂思清與美杰新青年樂團(tuán)音樂會(huì)

（第40屆上海之春國際藝術(shù)節(jié)主體演出項(xiàng)目）

小提琴：呂思清

樂團(tuán)：美杰新青年樂團(tuán)

亮點(diǎn)

維瓦爾第《四季》，世界音樂史上的不朽經(jīng)典

文子洋《中國四季》，中國人自然觀的音樂表達(dá)

從威尼斯晨露到江南煙雨

從巴洛克詩篇到東方神韻

聽琴弦勾勒出的東西方自然哲思

赴一場跨越300年的音樂聚會(huì)

音樂史上不朽的四季主題

跨越300年的中西音樂對話

曲目單

維瓦爾第：《四季》小提琴協(xié)奏曲

E大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲 “春”

第一樂章 快板

第二樂章 廣板

第三樂章 田園舞曲-快板

G小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲 “夏”

第一樂章 不太快的快板-快板

第二樂章 柔板-急板-柔板

第三樂章 急板-如暴風(fēng)雨般

F大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲 “秋”

第一樂章 不太快的快板

第二樂章 極柔板

第三樂章 快板

F小調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲 “冬”

第一樂章 不太快的快板

第二樂章 廣板

第三樂章 快板

—— 中場休息 ——

文子洋：中國四季——為中國農(nóng)歷而作

為小提琴與弦樂隊(duì)而作的協(xié)奏曲

春

第一樂章 孟春，萬物生光輝

第二樂章 春半，楊柳醉春煙

第三樂章 麗春，千花爭明媚

夏

第一樂章 槐序，什剎海的夏天

第二樂章 仲夏，夏夜的牧歌

第三樂章 炎節(jié)，大暑

秋

第一樂章 爽節(jié)，秋天的圓舞曲

第二樂章 金秋，豐收之歌

第三樂章 晚秋，悲歌

冬

第一樂章  清冬，寒夜

第二樂章  嚴(yán)冬，孤獨(dú)的華彩

第三樂章  暮歲，新春樂

作品賞析

1725年，意大利作曲家安東尼奧·維瓦爾第以十四行詩為題眼，以春夏秋冬為序譜寫了四首小提琴協(xié)奏曲；而在2024年，26歲的中國作曲家同樣以四季為序作曲，仿佛一場跨越三百年的中西對詩，韻腳相似卻意蘊(yùn)不同。

文子洋筆下的《中國四季》，受美杰音樂委托創(chuàng)作于2024年，題獻(xiàn)給小提琴家呂思清。該作創(chuàng)新地以中國的農(nóng)歷為脈絡(luò)，以中國農(nóng)歷為時(shí)間順序作畫，既有工筆畫般的雕琢，也有水墨畫般的寫意。有春煙如紗、有夏夜牧歌、有金秋豐收，也有暮歲新春，這些鐫刻在中國人腦海里的詩情畫意、風(fēng)土人情，被他用作曲家的筆觸繪制在譜面，最終由呂思清華彩呈現(xiàn)。音樂會(huì)上半場以呂思清與美杰新青年樂團(tuán)演繹維瓦爾第《四季》的啟幕，下半場則帶來了《中國四季》的異彩呈現(xiàn)。在呂思清的演繹下，這部佳作被賦予了更為鮮明動(dòng)人的音樂色彩，在他內(nèi)斂而不乏溫情的表達(dá)中，可見演奏者與作曲家間已然達(dá)成了精神共識。

在《中國四季》的第一曲《春》中，第一樂章“孟春-萬物生光輝”伊始，d 自然小調(diào)與維瓦爾第之春中的平行關(guān)系D自然大調(diào)相映襯，這是作曲家有意為之的仿作，并以此向維瓦爾第表達(dá)致敬。對詩重在抓意象、明意境，這一仿作也成為了這場中西對詩的“詩眼”。文子洋不落入俗套，借由再次引入維瓦爾第筆下象征“鳥鳴”的顫音打指，結(jié)尾以 D 宮五聲音階的闖入，標(biāo)志著中國韻味的四季風(fēng)情畫正式開卷。第二樂章題為“春半-楊柳醉春煙”，與農(nóng)歷二月的時(shí)間順序相對應(yīng)，其名出處為清代詩人高鼎的《村居》“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙?！逼渲?，呂思清和弦樂團(tuán)用高音泛音描繪出“春煙如紗”的意境。而在第三樂章“麗春，千花爭明媚”，描繪的是春分之時(shí)的意象，題名取自宋代詞人歐陽修的《踏莎行》。此時(shí)已脫離了維瓦爾第《春》第三樂章的田園舞曲風(fēng)格，呂思清獨(dú)奏的音色也更為明媚輕盈，喚醒了中國觀眾記憶里的春之詩意，也令觀眾更加身臨其境地感知到曲中的春意正濃。

當(dāng)樂曲進(jìn)行至夏的時(shí)節(jié)，則更為具象化地描繪了不同地域中的夏景圖。第一樂章描繪的是作曲家在北京胡同的夏日記憶，名為“槐序，什剎海的夏天”，樂章開頭的噪聲模仿了天安門上禮兵的鼓聲，大提琴以滑音撥弦模擬“京韻大鼓”中的彈撥樂三弦音色，最后小提琴獨(dú)奏出的三個(gè)短促的重音，仿佛是在模仿敬禮的動(dòng)作節(jié)奏。第二樂章“仲夏，夏夜的牧歌”則將觀眾的想象帶往草原的夏夜，其中小提琴的音色塑造宛如馬頭琴般低回婉轉(zhuǎn)，而樂隊(duì)高低音聲部的跨八度音域的反差，也與呼麥的藝術(shù)表現(xiàn)形式相似。第三樂章“炎節(jié)，大暑”運(yùn)用了維瓦爾第《夏》中的標(biāo)志性的短音疾奏織體，此處的章法，與對詩中“語義相對，詞性相合”的規(guī)則相吻合，比起維瓦爾第《夏》中暴風(fēng)雨般的緊張感，此處文子洋所傳達(dá)的情境則是干涸欲裂般的焦躁感，上下異意，曲意開闊并引人遐想。呂思清和美杰新青年樂團(tuán)在此處以跺腳收束此篇章，在呂思清看來，這是音樂情感不斷積蓄后的一種爆發(fā)。而以前腳掌的方式跺腳，可以產(chǎn)生更大的回音，讓樂音不至于有戛然而止之感。

在秋的篇章中，“爽節(jié)，秋天的圓舞曲”的樂章預(yù)示著農(nóng)歷七月的到來。第一片落葉的飄零預(yù)示著秋至，在此樂章中運(yùn)用了經(jīng)典圓舞曲四三拍節(jié)奏，令筆者聯(lián)想到風(fēng)吹葉落的瞬間，一葉可知秋，而此處小提琴和樂隊(duì)輕盈舞步，似乎給秋天畫下了一幅定格般的特寫，中段音樂則通過轉(zhuǎn)調(diào)則流露出淡淡的悲秋之情，最后又回到樂章開頭段的引子部分旋律，也預(yù)示著這段舞曲的終結(jié)。第二樂章“金秋，豐收之歌”以撥弦的形式模擬藏族豐收時(shí)的歌舞，呂思清在樂隊(duì)的環(huán)繞中似是獨(dú)舞者，演奏期間還回身指揮，帶領(lǐng)樂隊(duì)加快舞步展現(xiàn)出豐收時(shí)的歡樂。第三樂章“晚秋，悲歌”的開頭，化形運(yùn)用了河北民歌《小白菜》的基本旋律，創(chuàng)造了旋律演化的聽覺效果，陌生且熟悉的音響能夠迅速將聽眾代入進(jìn)“悲”的情緒里，同時(shí)以情入畫，描繪出寂寥秋日的蕭瑟。

終曲《冬》是惟一需要是連續(xù)演奏的篇章，第一樂章“清冬，寒夜”開頭的震弓將畫面聚焦于雪花紛飛的圖景，隨之而來的深沉旋律則將音畫視角過渡至遠(yuǎn)景，展現(xiàn)了“萬物蕭條、天地間一片清寒”的空寂感。第二樂章“嚴(yán)冬，孤獨(dú)的華彩”中，呂思清以空弦撥奏過渡至獨(dú)奏華彩，此處他對和弦的處理與巴赫小提琴無伴奏奏鳴曲的演奏技法相似，也賦予了這一樂章以內(nèi)省的哲思性，讓四季的內(nèi)涵得以升華——不僅是時(shí)間意義上的四季，也是人生體悟中的四季。正如《約翰·克里斯多夫》中的名句“現(xiàn)在是冬天，一切都睡著，將來大地會(huì)醒過來的?！贝颂幟鑼懙亩焓钦宫F(xiàn)了踽踽獨(dú)行的孤獨(dú)，而后迅速過渡到第三樂章“暮歲，新春樂”的歡騰氣氛之中，用新春將至的喜悅喚醒了生機(jī)。這一屬于中國人的浪漫，也讓觀眾的心情跟隨樂聲一起沸騰。

作曲家文子洋在創(chuàng)作過程中，在關(guān)注旋律寫作的同時(shí)，也通過如音色、調(diào)性、織體和奏法等技術(shù)手段，以期帶給觀眾深刻的感性體驗(yàn)，讓人們記住《中國四季》這部作品?！拔蚁Ｍ茉诿總€(gè)樂章當(dāng)中，都能不斷地為觀眾創(chuàng)造驚喜，吸引他們從頭欣賞到尾?！毕噍^于維瓦爾第《四季》原曲中“無華彩”，他開創(chuàng)性地譜寫出華彩樂章，并將其置于最后篇章中，只為帶給觀眾最大的驚喜。同時(shí)，他會(huì)關(guān)注畫面感在作曲中的運(yùn)用，在他看來中式意象和人文精神之間存在著密切聯(lián)系，這也是他與演奏家、與觀眾們，乃至與世界對話的一種媒介。

正如文子洋在扉頁中所寫：“最后我決定寫自己的四季，寫四季里的人，寫四季里的事，寫四季里的情，每一個(gè)人都有屬于自己的四季?！?/p>

藝術(shù)家介紹

小提琴 | 呂思清

呂思清，國際知名小提琴家，青島耶胡迪·梅紐因?qū)W校校長。作為第一位奪得國際小提琴藝術(shù)最高獎(jiǎng)之一——意大利帕格尼尼國際小提琴大賽金獎(jiǎng)的東方人，呂思清無疑是當(dāng)今樂壇最活躍的杰出中國小提琴家。他那美妙絕倫、激動(dòng)人心的琴聲早已遍布維也納金色大廳、美國紐約林肯藝術(shù)中心、洛杉磯好來塢碗型劇場等世界著名的演出場所。呂思清以他激情洋溢的演奏以及無可比擬的音樂魅力贏得了全球超過四十多個(gè)國家及地區(qū)的觀眾，被國際媒體盛贊為“一位杰出的天才小提琴家”。

呂思清曾與眾多世界及中國優(yōu)秀指揮家合作過，如洛林?馬澤爾、瓦列里?捷吉耶夫、艾度?迪華特、弗拉基米爾?阿什肯納齊、余隆、譚盾等。他也曾與諸多國際知名樂團(tuán)多次合作，其中包括英國皇家愛樂樂團(tuán)、墨爾本交響樂團(tuán)、中國國家大劇院管弦樂團(tuán)、中國交響樂團(tuán)等。

呂思清在頻繁參加世界各地音樂節(jié)演出活動(dòng)的同時(shí)，還連續(xù)多年擔(dān)任中國國家大劇院“五月音樂節(jié)”的藝術(shù)總監(jiān)，這一音樂節(jié)現(xiàn)已成為國際知名的室內(nèi)樂音樂節(jié)。呂思清也曾受邀擔(dān)任耶胡迪·梅紐因國際青少年小提琴比賽、上海斯特恩國際小提琴比賽等國際音樂大賽的評委。呂思清還創(chuàng)辦了“呂思清·深圳福田國際弦樂藝術(shù)周”，每屆藝術(shù)周都邀請數(shù)位國際知名弦樂演奏家和教育家參與，共同打造高規(guī)格的音樂節(jié)品牌。

因其杰出的藝術(shù)成就和廣泛的社會(huì)影響，呂思清還獲得過眾多的社會(huì)榮譽(yù)，包括美國國會(huì)眾議院榮譽(yù)證書、美國新澤西州“杰出亞裔藝術(shù)成就獎(jiǎng)”、美國加州參議院榮譽(yù)證書、四次獲得美國加州眾議院執(zhí)委會(huì)榮譽(yù)證書、萬寶龍卓越藝術(shù)大獎(jiǎng)、《中國青年》雜志“影響21世紀(jì)中國的100個(gè)青年人物”之一、《北京青年報(bào)》形象大使等。美國加州Millbrae市將2006年9月16日定為“呂思清日”。

演奏 | 美杰新青年樂團(tuán)

“音樂新青年，時(shí)代新聲音”“美杰新青年”是由“美杰音樂”發(fā)起、著名小提琴家呂思清先生大力支持，由一批代表最高專業(yè)水平、最具時(shí)代活力的青年音樂家組成，立足古典音樂傳統(tǒng)、探索跨界創(chuàng)新、展示當(dāng)代青年音樂家新形象、發(fā)出當(dāng)代中國新聲音的室內(nèi)樂團(tuán)。

美杰新青年樂團(tuán)是由中國古典音樂領(lǐng)軍企業(yè)——“美杰音樂”基于“美杰青年藝術(shù)家計(jì)劃”向大眾傳遞的品牌“音樂新青年”的主要活動(dòng)形式之一，是國內(nèi)首支由古典音樂經(jīng)紀(jì)公司發(fā)起并創(chuàng)立的樂團(tuán)。團(tuán)員由行業(yè)內(nèi)各專業(yè)的翹楚、國內(nèi)外各大頂級賽事的獲獎(jiǎng)?wù)呒笆澜绺鞯仨敿庖魳穼W(xué)府的佼佼者組成，每一位都有著非凡的歷程和驕人的成績，亦有著對音樂事業(yè)的執(zhí)著追求和遠(yuǎn)大理想。

美杰新青年樂團(tuán)既深植與堅(jiān)持古典室內(nèi)樂的傳統(tǒng)，遵循傳統(tǒng)室內(nèi)樂團(tuán)的專業(yè)規(guī)則，對標(biāo)世界頂流的專業(yè)室內(nèi)樂團(tuán)；又尋求古典音樂當(dāng)代化表達(dá)的突破和創(chuàng)新，不斷探索新的音樂風(fēng)格、新的作品創(chuàng)作、新的舞臺(tái)呈現(xiàn)、新的個(gè)體和群體形象、以及新的與受眾交流的方式。在曲目和演奏風(fēng)格上，樂團(tuán)兼顧傳統(tǒng)和創(chuàng)新，涵蓋了古典音樂各時(shí)期的經(jīng)典作品，也推動(dòng)新時(shí)代新作品的創(chuàng)作與演繹，并將嘗試流行、爵士等多種風(fēng)格的作品與跨界合作。

美杰新青年樂團(tuán)尊重傳統(tǒng)、詮釋經(jīng)典，展現(xiàn)當(dāng)代青年藝術(shù)家最頂尖的專業(yè)性以及業(yè)務(wù)能力；亦敢于突破、開拓創(chuàng)新，志愿將流芳百世的經(jīng)典旋律與求新立異的時(shí)代新聲相結(jié)合，融會(huì)貫通，產(chǎn)生跨時(shí)代的效應(yīng)，為成為當(dāng)代“音樂新青年”代表這一目標(biāo)而努力！

作曲 | 文子洋

“23歲的作曲新星文子洋堪稱國內(nèi)外大獎(jiǎng)的收割機(jī)”——《音樂周報(bào)》

文子洋，青年作曲家，1998年生于成都，中央音樂學(xué)院作曲系博士，導(dǎo)師秦文琛教授。

文子洋是近年來獲得關(guān)注的青年作曲者之一，他的音樂從亞洲文化出發(fā)，在面向全球的視野中獲得個(gè)性化的表達(dá)。自十四歲起出版著作2部，發(fā)表作品14首。曾在國內(nèi)外的40項(xiàng)音樂比賽、征集中獲選，包括：多項(xiàng)國家藝術(shù)基金、文旅部“時(shí)代交響”作品展評、國家大劇院青年作曲家計(jì)劃“終評三強(qiáng)”、蘇州金雞湖作曲比賽一等獎(jiǎng)、魏瑪國際作曲比賽一等獎(jiǎng)、ConTempo國際作曲比賽一等獎(jiǎng)、林耀基中國風(fēng)格小提琴獨(dú)奏國際作曲比賽一等獎(jiǎng)、烏克蘭肖斯塔科維奇作曲比賽特別獎(jiǎng)等，并屢次成為最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)?。與超過20支職業(yè)樂團(tuán)進(jìn)行過世界首演合作，各類作品上演于美、俄、德、奧、日等十五個(gè)國家，演出地點(diǎn)包括具有百年歷史的柏林音樂廳、奧地利廣播公司愛樂大廳、卡耐基音樂廳、紐約林肯中心、國家大劇院等音樂殿堂。

他的主要作品包括第一交響樂《金面》，14首協(xié)奏曲，1部室內(nèi)樂歌劇和其他形式的音樂作品80余部。

2023年，文子洋作為中央音樂學(xué)院選定的首批作曲家，簽約享譽(yù)世界的維也納Universal edition（UE）出版社出版他的作品樂譜。