提奧多庫倫奇斯與音樂永恒樂團(tuán)武漢音樂會

提奧多庫倫奇斯與音樂永恒樂團(tuán)武漢音樂會演出信息

在國際交流和互聯(lián)網(wǎng)愈發(fā)便捷的當(dāng)下，藝術(shù)審美也不可避免走向趨同化了。

古典音樂的世界仿佛被一個看不見的框架罩了起來，一切似乎都在有條不紊、按部就班地推進(jìn)著。

當(dāng)紅指揮鬼才提奧多·庫倫奇斯很早就意識到了這一時代問題，并以其獨具個性的音樂表達(dá)方式，向這一趨勢發(fā)起反叛。

他與自己創(chuàng)立的音樂永恒樂團(tuán)，用鮮明的個性，創(chuàng)造出了獨樹一幟的聲音質(zhì)感。

11月26日至27日，提奧多·庫倫奇斯與音樂永恒樂團(tuán)音樂會將來到武漢琴臺音樂廳，以別出心裁地演繹方式掀起一場顛覆性的音樂革命。

今年51歲的提奧多·庫倫奇斯，是當(dāng)下炙手可熱的指揮奇才，且正值事業(yè)巔峰。正如鋼琴大師古爾德一樣，庫倫奇斯的音樂詮釋總能給人耳目一新的享受，脈絡(luò)清晰，活力四射，又不乏嚴(yán)謹(jǐn)縝密的譜面分析。

2004年，提奧多·庫倫奇斯創(chuàng)立了音樂永恒樂團(tuán)，以及隨后的音樂永恒合唱團(tuán)。這位雄心勃勃的指揮家將來自世界各地的優(yōu)秀樂手匯聚一堂，并探索出了屬于樂團(tuán)自己的聲音。在世界各大舞臺及重要的音樂節(jié)上，以旺盛的音樂生命力，帶給聽眾們難以忘懷的藝術(shù)體驗。

音樂永恒樂團(tuán)是一支訓(xùn)練有素，理念高度凝聚的管弦樂團(tuán)，他們有著復(fù)古的審美趣味和前衛(wèi)的表達(dá)方式。他們那股對音樂如饑似渴的探索欲，和熾熱如火的旺盛力量，能深深感染現(xiàn)場的每一位觀眾。與傳統(tǒng)樂團(tuán)的現(xiàn)代交響樂聲效相反，音樂永恒樂團(tuán)并不追求飽滿圓潤的和諧之美，而是凌厲鮮明的色塊組合，突出聲部與聲部之間的碰撞感，以及樂曲內(nèi)在的律動節(jié)拍。

在樂手的表演形式上，除了大提琴、低音提琴和低音號外，樂手們都是清一色的站立演奏。指揮家手舞足蹈，熱烈鮮活的節(jié)奏使得樂手們的雙腳和身體，猶如微風(fēng)中的麥田一樣自然曳動。站姿使將這股音樂的力量，通過足底的躍動感傳遞到他們的身體中，整個樂隊有了更加凝聚的音樂動力，觀眾們僅憑視覺就可以很清楚地感受到整個樂隊的律動。

在本場音樂會中，庫倫奇斯將攜手小提琴獨奏奧爾嘉·沃爾科娃 ，與音樂永恒樂團(tuán)共同打造一場顛覆性的音樂現(xiàn)場。與傳統(tǒng)意義上的本真演繹方式不同，音樂永恒樂團(tuán)的內(nèi)在審美是與時俱進(jìn)的、青春洋溢的，他們會運用現(xiàn)代化的器樂表現(xiàn)手法去創(chuàng)造更多元的音色。他們精選勃拉姆斯與肖斯塔科維奇的交響曲，以別具一格的方式帶給觀眾不一樣的音樂體驗。

指揮 提奧多·庫倫奇斯

庫倫奇斯出生于希臘雅典，自幼學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，并以小提琴為主修專業(yè)，隨后轉(zhuǎn)向指揮和作曲。在圣彼得堡音樂學(xué)院的求學(xué)經(jīng)歷對他影響深刻，在那里，他獲得了前蘇聯(lián)指揮大師穆辛的悉心指點。這位大師曾培育出特米爾卡諾夫、捷杰耶夫、畢契科夫等眾多名家。

步入職業(yè)生涯后，他先后出任新西伯利亞歌劇芭蕾舞劇院的首席指揮、彼爾姆歌劇院芭蕾舞劇院的音樂總監(jiān)、西南廣播電臺交響樂團(tuán)首席指揮等職位?？梢哉f，庫倫奇斯繼承了正統(tǒng)的蘇俄音樂教育，并在此扎實的技術(shù)基礎(chǔ)之上，發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，探索出了另一番境界。

曲目單：

勃拉姆斯：D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，Op.77    

肖斯塔科維奇：D小調(diào)第五交響曲，Op.47

*曲目以當(dāng)日演出為準(zhǔn)，演出時長以現(xiàn)場為準(zhǔn)

11月26日至27日，讓我們走進(jìn)武漢琴臺音樂廳，聆聽屬于這個時代的古典音樂，感受提奧多·庫倫奇斯帶來的音樂風(fēng)暴。