【紹興】大型實(shí)景影畫(huà)劇《魯鎮(zhèn)社戲》

【紹興】大型實(shí)景影畫(huà)劇《魯鎮(zhèn)社戲》

知名作家余華曾在奧斯陸大學(xué)演講時(shí)講起了他和魯迅的故事,這段演講在發(fā)回國(guó)后，

被媒體騎上了一個(gè)令人驚悚的標(biāo)題——《魯迅是我這輩子唯一討厭過(guò)的作家》

“我曾經(jīng)無(wú)知地認(rèn)為魯迅是一個(gè)糟糕的作家,魯迅的著作堆在最外面，我進(jìn)出辦公室的時(shí)候，

雙腳時(shí)常會(huì)碰到它們，我低頭看看在地上灰溜溜的魯迅著作，不由幸災(zāi)樂(lè)禍，心想這家伙終于過(guò)時(shí)了。

有一次我經(jīng)過(guò)時(shí)，不小心被地上的魯迅著作絆了一下，差點(diǎn)摔倒在地，

我罵了一聲："TMD，都過(guò)時(shí)了，還要出來(lái)捉弄人?！?/span>

這篇文章超過(guò)五分之四的部分篇幅都是在講當(dāng)年他如何討厭魯迅，

直到后來(lái)峰回路轉(zhuǎn)，之前所有的言語(yǔ)竟都是為了最后的高山仰止，先抑后揚(yáng)！

“魯迅的敘述在抵達(dá)現(xiàn)實(shí)時(shí)是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體里。

我當(dāng)年從文化館辦公室進(jìn)出時(shí)，移動(dòng)的雙腳時(shí)常被魯迅的著作絆住，

我覺(jué)得可能是命運(yùn)的暗示，暗示我這些布滿(mǎn)灰塵的書(shū)頁(yè)里隱藏著偉大的敘述?！?/p>

瞻大師故居，品魯鎮(zhèn)社戲，想象文豪當(dāng)年。

“魯鎮(zhèn)”景區(qū)2003年9月28日建成開(kāi)放，

包容了紹興的水、橋、酒、石、建筑、民俗、戲曲等諸多文化元素，

是一百年前紹興水鄉(xiāng)的一個(gè)縮影。

柯巖風(fēng)景區(qū)位于柯山腳下，包含柯巖、鑒湖、魯鎮(zhèn)三部分。

柯巖是整個(gè)風(fēng)景區(qū)的核心，三國(guó)時(shí)期，這里曾是一處采石場(chǎng)，擁有姿態(tài)各異的石宕、石洞、石潭、石壁等奇景。

這里離市區(qū)不遠(yuǎn)，來(lái)了解紹興文化、休閑度假都很合適。

劇情概況;

以魯迅小說(shuō)中的魯鎮(zhèn)和人物為背景,以輕松的影視拍攝現(xiàn)場(chǎng)為基調(diào)，

以一個(gè)小學(xué)生偶然穿越百年魯鎮(zhèn)，想要逃離卻找不到出路的故事為線(xiàn)索，

真實(shí)再現(xiàn)100年前魯鎮(zhèn)百姓的生活百態(tài)。

小學(xué)生、閏土、阿毛、華小栓、夏瑜這些孩子，雖不是同意年齡段，

卻共同擁有著未被污染的靈魂，他們之間的對(duì)話(huà)充滿(mǎn)著純真與美好。

華媽媽、夏奶奶隱喻著華夏民族，他們的孩子所發(fā)生的悲劇，正是那個(gè)該被推翻的舊世界所一手造成的。

當(dāng)一個(gè)個(gè)鮮活的生命在我們面前離去，我們將感受到與魯迅同樣的悲哀與憤怒！

演出亮點(diǎn)：

從當(dāng)代社會(huì)出發(fā)，詮釋魯迅精神

作為大眾耳熟能詳?shù)娜宋镆灰霍斞赶壬鷮?duì)中國(guó)文學(xué)界影響、貢獻(xiàn)之巨大。

為了紀(jì)念中國(guó)這位文化革命的偉人誕辰140年，

總導(dǎo)演李捍忠攜手幕后團(tuán)隊(duì)為觀(guān)眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩紛呈的演出一一《魯鎮(zhèn)社戲》。

從“書(shū)”中來(lái)，到“書(shū)”中去，

再?gòu)摹皶?shū)”中走出來(lái)

《魯鎮(zhèn)社戲》由舞美設(shè)計(jì)師馮磊操刀。舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格方面，馮磊也重新解讀做了更加現(xiàn)代的詮釋。

魯迅先生所處的年代以及書(shū)中描繪的環(huán)境都是黑暗的世界，像一個(gè)魔窟，

怎么能夠把舞臺(tái)環(huán)境表現(xiàn)得不那么恐怖，但又能讓觀(guān)眾感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的陰暗，

是件比較難的事情。

全景式的手臂環(huán)繞

設(shè)計(jì)之初，火蜥蜴團(tuán)隊(duì)給到的整體方案是：觀(guān)眾坐在魯迅的懷抱中來(lái)看整個(gè)演出。

劇場(chǎng)兩側(cè)做了巨大的“手臂”，這兩只“手臂”就是最初的設(shè)計(jì)方案中被保留下來(lái)的。

兩條手臂從舞臺(tái)兩側(cè)一直向觀(guān)眾席后方延展，在操作部分設(shè)計(jì)了魯迅的“頭”和“肩”，

連接大臂小臂，組成魯迅的上半身，而觀(guān)眾會(huì)發(fā)現(xiàn)自己坐在魯迅的懷抱中，

看完演出之后，觀(guān)眾將會(huì)穿過(guò)魯迅的身體走出劇場(chǎng)。

交疊錯(cuò)落的空間

舞臺(tái)兩側(cè)“手臂”的上方設(shè)計(jì)了魯鎮(zhèn)的特色建筑，仿佛長(zhǎng)在魯迅的“手臂”上一般，暗示著魯鎮(zhèn)是從魯迅筆下誕生的。

“手臂”也設(shè)計(jì)了表演的延展區(qū)，演員也會(huì)站在“手臂”上進(jìn)行表演。

最初的設(shè)計(jì)能讓整個(gè)空間更具延展性和典型化，讓演出更有意思。

但是歷經(jīng)了疫情和現(xiàn)實(shí)條件的變化和制約，后期經(jīng)過(guò)和導(dǎo)演溝通、調(diào)整，把原來(lái)的“書(shū)頁(yè)”變成了44塊移動(dòng)大屏。

這也是從《12?12西安事變》里8塊屏的思路延展之后得到的想法。

44塊LED屏呈現(xiàn)沉浸式藝術(shù)盛宴

現(xiàn)場(chǎng)融合了先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械、44塊定制高清異型LED屏、虛幻UE4引擎、

激光跟蹤、紅外掃描、VR虛擬實(shí)時(shí)建模、氣霧投影、多彩電腦燈、多媒體視頻等黑科技手段，

配合專(zhuān)業(yè)演員舞蹈、話(huà)劇、戲曲等現(xiàn)場(chǎng)表演，形成水乳交融的契合。

多層次的觀(guān)演空間，營(yíng)造出真實(shí)與夢(mèng)幻共存的藝術(shù)效果，帶給觀(guān)眾身臨其境的前所未有的沉浸式藝術(shù)盛宴。

從大概念去做燈光設(shè)計(jì)

在與觀(guān)眾互動(dòng)環(huán)節(jié)，采用先進(jìn)的實(shí)時(shí)互動(dòng)技術(shù)紅外掃描并拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾影像，

實(shí)時(shí)傳輸至服務(wù)器進(jìn)行AI圖像處理或AR虛擬合成，再通過(guò)無(wú)線(xiàn)傳輸即時(shí)將其反投至現(xiàn)場(chǎng)的LED屏幕中。

游客通過(guò)親身體驗(yàn)影視劇的拍攝過(guò)程，親自參與表演，在觀(guān)看、參與、體驗(yàn)中，

再次接觸中國(guó)近代史上偉大的文學(xué)巨匠——魯迅先生，

感受他在文學(xué)作品中描繪的魯鎮(zhèn)故事。

環(huán)繞聲、多聲道相結(jié)合

魯鎮(zhèn)演藝中心為《魯鎮(zhèn)社戲》而生，整體的音響設(shè)計(jì)理念基于環(huán)繞聲和多聲道結(jié)合的方式，

設(shè)計(jì)了6.0聲道，覆蓋左中右、后環(huán)繞、柵頂環(huán)繞聲，同時(shí)為了滿(mǎn)足劇目的要求，

還做了一些效果聲，整體需要滿(mǎn)足觀(guān)眾席的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和演員、舞臺(tái)上返送。

近100只揚(yáng)聲器，功率余量充足，能夠?qū)崿F(xiàn)觀(guān)眾快速的代入感，沉浸在劇情之中。

好的作品，用心制作，文化價(jià)值必有回響。

科技手段，與現(xiàn)場(chǎng)表演達(dá)到了完美的配合。

紹興《魯鎮(zhèn)社戲》，定會(huì)給你一次難忘的體驗(yàn)！