2024蘇州話劇《尋她芳蹤張愛(ài)玲》附時(shí)間+劇目+開(kāi)售平臺(tái)

張愛(ài)玲是中國(guó)文壇上一位天才女作家，她的作品至今為人傳頌，同時(shí)，她的作品中所流露出的對(duì)女性的關(guān)懷和對(duì)女性命運(yùn)的思考直至當(dāng)下也有著深刻的警醒意義。話劇《尋她芳蹤張愛(ài)玲》將在11月16日來(lái)到蘇州，張迷們不要錯(cuò)過(guò)喲!

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》蘇州站時(shí)間：2024-11-16 19:30

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》蘇州站地點(diǎn)：蘇州保利大劇院

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》蘇州站門(mén)票價(jià)格：180,280,380,480

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張愛(ài)玲是近現(xiàn)代中國(guó)最出色的女作家之一，盡管她從小接受傳統(tǒng)文化和私塾教育的熏陶，但這些經(jīng)歷并沒(méi)有使她趨于古板，而是被張愛(ài)玲所吸收、利用，使她形成了獨(dú)一無(wú)二的文風(fēng)和對(duì)新時(shí)代女性形象的深刻理解。她的小說(shuō)中呈現(xiàn)出的女性形象，獨(dú)立自主、聰慧美麗，成為了許多女性心中的榜樣。

顧曼楨是《半生緣》中的女主人公，她始終保持著獨(dú)立的人格和獨(dú)立自由的愛(ài)情觀。面對(duì)經(jīng)濟(jì)壓力，她靠自己的勞動(dòng)拜托困境，下定決心先立業(yè)后成家，一定要做出自己的一番事業(yè)。她也勸母親和姐姐和她一起，不要太依賴(lài)祝鴻才的經(jīng)濟(jì)支持，勸戀人沈世鈞不要向家庭妥協(xié)，勇敢追求自己的理想。

即使被姐姐曼璐和祝鴻才囚禁，她也不曾心灰意冷，只不斷想辦法逃離祝家，開(kāi)始新的生活。

面對(duì)已經(jīng)訂婚的戀人沈世鈞，曼楨毅然與對(duì)方訣別，即使依然深?lèi)?ài)對(duì)方，但驕傲的她不愿插足他人的婚姻。

盛九莉則出自張愛(ài)玲的集大成之作《小團(tuán)圓》。年紀(jì)輕輕就在上海名噪一時(shí)的九梨認(rèn)為在這個(gè)世界上沒(méi)有能配得上自己男子。她從小便對(duì)別人沒(méi)有過(guò)多的依賴(lài)，有著強(qiáng)烈的自我意識(shí)。九梨成績(jī)優(yōu)異，自尊自愛(ài)，比所有人都更愛(ài)她自己。即使拮據(jù)，也不愿意接受他人，尤其是來(lái)自男性的施舍。

她愛(ài)邵之雍，可惜對(duì)方卻太風(fēng)流，九莉成了眾多犧牲品中的一個(gè)。但即便這樣，九莉依舊表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)情平等的渴望和追求。她無(wú)法自拔地愛(ài)邵之雍，愿意包容對(duì)方的全部缺點(diǎn)，但也隨時(shí)做好了抽身離開(kāi)的準(zhǔn)備。

《小團(tuán)圓》作為張愛(ài)玲的半自傳式小說(shuō)，體現(xiàn)著張愛(ài)玲的人生觀和婚姻觀。她與盛九莉一樣不愿意被任何東西束縛，只想自由地活出自己燦爛的人生。

張愛(ài)玲創(chuàng)造了許多獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的女性形象，某種程度上，這些角色都是張愛(ài)玲本人的一個(gè)個(gè)側(cè)面。

話劇《尋她芳蹤張愛(ài)玲》以此為切入口，創(chuàng)新劇本。身世坎坷的知識(shí)女性顧曼楨、熱情火辣天津口音的王嬌蕊、溫良賢淑上?？谝舻拿蠠熱B、新派知識(shí)女性盛九莉，這些人物既是張愛(ài)玲作品中的女性，也有張愛(ài)玲自身的影子，她們與張愛(ài)玲作為共同體一同登上舞臺(tái)，也讓張愛(ài)玲的形象更加生動(dòng)直觀。

張愛(ài)玲是個(gè)復(fù)雜、立體的女性，很難以一些詞語(yǔ)簡(jiǎn)單概括或以幾個(gè)場(chǎng)景簡(jiǎn)單體現(xiàn)。

因此，在《尋她芳蹤張愛(ài)玲》中，張愛(ài)玲或在好友炎櫻和弟弟子靜的側(cè)面對(duì)話中呈現(xiàn)，或以小陸與桂叔的對(duì)話呈現(xiàn)，或以更為直接的“穿越”的方式在話劇中獨(dú)白。

這些對(duì)話或者獨(dú)白，給觀眾呈現(xiàn)的都是“片段”式的張愛(ài)玲，但這些“片段”整合在一起，就是一個(gè)立體、完整的張愛(ài)玲。

尋她芳蹤，既是尋民國(guó)才女張愛(ài)玲芳蹤，也是借張愛(ài)玲尋找我們自己。11月16日話劇《尋她芳蹤張愛(ài)玲》即將上演，讓我們來(lái)一場(chǎng)與張愛(ài)玲跨越時(shí)空的雙向奔赴吧!