話劇《皮囊》武漢站

話劇《皮囊》武漢站

皮囊不僅僅指人的肉身，也指靈魂與精神。

這部劇不僅帶著四百萬(wàn)原著讀者的共情與眼淚，也寄托了三億背井離鄉(xiāng)人最想知道的答案。

從《皮囊》到《皮囊》，從14篇散文到7稿劇本再到3小時(shí)的凝練?舞臺(tái)，我們打破次元的限制，走進(jìn)黑狗達(dá)的生活，近距離旁觀那里的市井民俗，領(lǐng)略這幅難能可貴的風(fēng)情畫卷，敬請(qǐng)期待~

路過(guò)我生命的每個(gè)人，都參與了我們，并最終構(gòu)成了我們本身。—蔡崇達(dá)

《皮囊》是一部籌備一年有余的話劇，這一次，它將會(huì)帶著三個(gè)小時(shí)的成長(zhǎng)與追問(wèn)，帶領(lǐng)我們完成一次對(duì)黑狗達(dá)的命運(yùn)追問(wèn)，收獲一場(chǎng)以人間煙火為主題的生命路程。

它就像是一枚棱鏡，折射出了生活的許多剖面，而我們也都能從其中的某個(gè)角度，照到內(nèi)心深處那個(gè)最真實(shí)的自己。

劇情簡(jiǎn)介：

黑狗達(dá)，一個(gè)心懷遠(yuǎn)方的小鎮(zhèn)青年，經(jīng)歷著“出走”與“歸來(lái)”的反復(fù)跌宕。

他慢慢推開(kāi)一扇扇門，與那些路過(guò)他生命的人們相遇、別離，感知著他們的生活與命運(yùn)，也在不斷追尋著自己心靈的去處。

他攜帶著沉重的皮囊在命運(yùn)的鉗制里橫沖直撞，離經(jīng)叛道的青春期伴隨著他的出走劃上句號(hào)，隨之而來(lái)的，卻是一場(chǎng)歲月無(wú)聲的硝煙之戰(zhàn)，黑游走著，困惑著，思索著，他該如何面對(duì)生老病死、理想與現(xiàn)實(shí)、故鄉(xiāng)與遠(yuǎn)方的成長(zhǎng)命題呢？

精彩看點(diǎn)：

一次詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的劇場(chǎng)新探索?

導(dǎo)演王婷婷此前的作品主題涉獵廣泛，但一直主打細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義題材，話劇《皮囊》也不例外，而這次的詩(shī)意探索一方面體現(xiàn)在形式上的“韻律感”，另一方面便體現(xiàn)在豐盈的情感表達(dá)上。

從小鎮(zhèn)青年們對(duì)大城市的憧憬，黑狗達(dá)雨天敲盆那份純粹的快樂(lè)，到招魂時(shí)的悲涼，在絕境中向神明的一次次發(fā)問(wèn)，每一個(gè)記憶深刻的印象點(diǎn)都伴隨著強(qiáng)烈的情感沖擊，從某種意義上來(lái)說(shuō)，也正契合了原著的“散文”載體。

張銘恩&焉栩嘉雙卡直面成長(zhǎng)命題?

話劇《皮囊》挑戰(zhàn)雙卡司陣容，由具有多年影視劇表演經(jīng)驗(yàn)的青年演員張銘恩和仍在北京電影學(xué)院在讀的卻已有表演經(jīng)驗(yàn)并向往舞臺(tái)鍛煉的焉栩嘉。

這兩位演員雖然都是第一次挑戰(zhàn)話劇角色，但在兩個(gè)月排演過(guò)程中，他們?cè)絹?lái)越貼近人物，還激發(fā)出了與黑狗達(dá)相似的特質(zhì)，敬請(qǐng)期待~

在如今這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，我們也正需要一部如話劇《皮囊》這樣的作品，讓我們停下匆匆奔向遠(yuǎn)方的腳步，回望那些曾走過(guò)的路，與曾路過(guò)的那些風(fēng)景，這個(gè)國(guó)慶，我們?cè)谖錆h琴臺(tái)大劇院等你~